腊尔山苗族巴岱仪式音乐文化研究

目.录
 
绪　论……………………………………………………………1
节　苗族巴岱仪式音乐文化研究现状述评…………1
第二节　苗族巴岱仪式音乐文化研究的学理意义……18
第三节　苗族巴岱仪式音乐文化研究的主要方法……26
第四节　苗族巴岱仪式音乐文化研究的主要内容……33
 
章　苗族巴岱信仰及其文化传统………………………37
节　地理环境与人文概观…………………………37
第二节　苗族历史与文化传统…………………………54
第三节　巴岱仪式与传承维系…………………………62
第四节　法事活动与仪式音乐…………………………74
第五节　民间祭祀与音声表述…………………………91
 
第二章　苗族巴岱仪式音乐类系……………………………104
节　巴岱仪式歌曲…………………………………104
第二节　巴岱仪式歌舞…………………………………123
第三节　巴岱仪式戏曲…………………………………132
第四节　巴岱说唱艺术…………………………………138
第五节　巴岱仪式中的乐器……………………………160
 
第三章　巴岱仪式音乐符咒手诀……………………………170
节　巴岱信仰及其仪式音乐活动…………………170
第二节　巴岱仪式歌曲及其特殊功能…………………180
第三节　巴岱仪式音乐及其运用方法…………………187
第四节　巴岱仪式音乐及其符咒手诀…………………198
 
第四章　巴岱仪式音乐精段分析……………………………215
节　巴岱接龙舞……………………………………215
第二节　巴岱跳香舞……………………………………232
第三节　巴岱苗鼓舞……………………………………247
第四节　巴岱蚩尤戏……………………………………263
第五节　巴岱椎牛祀……………………………………268
第六节　巴岱吃猪祀……………………………………285
第七节　巴岱还傩愿……………………………………301
 
第五章　巴岱仪式音乐的巫性特征…………………………315
节　苗族巫鬼文化的基本特征……………………315
第二节　苗族古代民歌《九歌》…………………………325
第三节　巴岱仪式音乐的基本特点……………………335
第四节　巴岱仪式音乐的巫性特征……………………348
 
 
第六章　巴岱仪式音乐的文化特征…………………………354
节　模拟表演的民族性……………………………354
第二节　宣讲内容的历史性……………………………360
第三节　仪式程序的宗教性……………………………365
第四节　规定情境的地域性……………………………370
第五节　歌舞念做的多样性……………………………372
 
第七章　巴岱仪式音乐的人文精神…………………………375
节　运用丰富的民族文化素材……………………375
第二节　具有强烈的文化象征意义……………………381
第三节　蕴含深厚的人文主义观念……………………384
 
第八章　巴岱仪式音乐的文化价值…………………………389
节　巴岱仪式音乐的艺术价值……………………389
第二节　巴岱仪式音乐的审美价值……………………392
第三节　巴岱仪式音乐的社会价值……………………396
第四节　巴岱仪式音乐的学术价值……………………400
 
第九章　巴岱仪式音乐传承的形式与特点…………………406
节　巴岱仪式音乐传承的内涵……………………406
第二节　巴岱仪式音乐传承的形式……………………410
第三节　巴岱仪式音乐传承的特点……………………417
第四节　巴岱仪式音乐传承的场域……………………421
 
第十章　巴岱仪式音乐文化的跨地域比较…………………428
节　与土家族梯玛仪式音乐的比较………………428
第二节　与其他民族仪式音乐的比较…………………442
第三节　与苗族其他支系仪式音乐的比较……………452
 
第十一章　巴岱仪式音乐的文化生态环境适应……………459
节　巴岱仪式音乐的文化变迁与环境适应………459
第二节　巴岱仪式音乐的文化沉积与环境塑造………467
第三节　巴岱仪式音乐的文化自觉与生态保护………471
 
第十二章　苗族文化产业发展创新举措……………………475
节　苗族文化产业发展的定位……………………475
第二节　苗族文化产业发展的模式……………………487
第三节　巴岱仪式音乐资源的开发与利用……………491
 
参考文献………………………………………………………497
 
后　记…………………………………………………………507