龚和德戏剧文录

对戏曲的一种亲近和理解（自序） 1
戏曲前途与戏曲特征 1
艺术探索与理论探索 30
张庚 —— 现代戏曲学的基础工程师 40
佐临 —— 导师型导演大师 46
现实主义需要艺术家的真诚和勇气 51
中国戏曲 —— 西方戏剧的重要参照 56
拉尔斯?克莱贝尔格的贡献 91
政策?策略?理论 97
试论徽班进京与京剧形成 101
京剧故里是城南 123
略说梅兰芳的艺术精神 126
试论周信芳 138
有“麒派”，还应有“麒学” 153
为京剧“增值”的艺术家李少春 158
2   |  龚和德戏剧文录
张君秋 —— 京剧男旦的最后辉煌 164
京剧老旦艺术的开拓
—— 从给赵葆秀庆丰收谈起 176
刘子微的策略思维 187
越剧的形成及其意义 192
无尽的求索
—— 谈话剧《春秋魂》 210
《商鞅》，让我想象到历史真实 214
戏曲从这儿起步
—— 评南宋戏文《张协状元》的“复原”演出 220
 
映日荷花别样红
—— 贺“小百花”成立30 年兼谈新剧《二泉映月》 ……… 225
从贾宝玉到玄凌
—— 钱惠丽的成功之路 229
两个非凡，三点感动
—— 越剧电影《白蛇传》观后 232
不为超越，但求别致
—— 粤剧《白蛇传?情》观后 237
小乔形象的深情重塑 241
京剧《青衣》的形象与形式 248
生命的意义是担当
—— 赞沪剧《挑山女人》 252
从《铁冠图》到《景阳钟》
—— 戏曲流传与时代变迁的个案探讨 255

中国戏曲舞台美术历史概说 278
 

目    录    |  3
京剧舞台美术简论 305
京剧脸谱研究 338
论穿戴规制 361
梅兰芳与舞台美术 374
创造非幻觉主义的艺术真实
—— 话剧《伽利略传》舞台美术欣赏 392
布景艺术三题 404
现实主义?多样化?民族特色
—— 关于布景艺术的回顾与展望 425
有个性的中性处理 449
附录 老唱片里的时光隧道
—— 访汪醒华女士   /   孔培培 474