绪 论 001
INTRODUCTION 005
第一章 新时代，新美术—新中国美术与中国国家博物馆 009
第一节 新中国美术的历史行程 009
一、新中国美术与现实主义 009
二、新中国美术发展的几个阶段 013
第二节 中国国家博物馆的历史沿革 017
一、风雨中走来—从筹备到两馆正式建立 017
二、曲折中壮大—两馆合一、并立与新馆组建 020
第二章 新创作，新成果—围绕革命历史题材的几次重大主题性创作活动 031
第一节 为筹备中的革命博物馆而组织创作 032
第二节 第一次主题性创作活动—以庆祝建党 30 年为缘起 035
一、“七一”展览的筹划 035
二、前期的创作组织与作品征集 037
三、后期创作的调整与延续 046
第三节 第二次主题性创作活动—新馆的筹备与建立 051
一、创作背景—新馆筹建 052
二、创作活动的开展实施 053
三、展览的开放和美术展品鉴别定级 103
第四节 第三次主题性创作活动—20 世纪 60 年代中后期的陈列修改 109
一、新历史语境下的质疑之声 109
二、创作人员的选择与调整 113
三、学习日程和创作推进 115
四、贯穿始终的毛泽东著作学习 135
第五节 第四次主题性创作活动—“党史陈列”的修改 145
一、“党史陈列”的筹备与新的功能诉求 145
二、展陈布置及修改 147
三、作品推出与后续反响 154
第六节 革命历史题材美术创作的延续 157
一、“毛主席永远活在我们心中”全国美展 157
二、为中国革命纪念馆创作的美术作品 158
三、新时期的两次革命历史题材美术创作问题座谈会 165
四、“中国革命史陈列”的调整和修改 172
第三章 新经典，新篇章—革命历史题材美术的经典价值和示范意义 177
第一节 油画巨制—《开国大典》 185
一、筹备及创作 185
二、绘画语言 190
三、几度修改 193
四、多次参展 197
第二节 “安源工人运动”题材的不同解读 199
一、“红海洋”中的《毛主席去安源》 199
二、《刘少奇和安源矿工》和《毛泽东和安源矿工》的创作 210
第三节 创作的组织者与实践者 215
一、罗工柳及其作品 216
二、《血衣》与王式廓 226
第四章 新模式，新经验—革命历史题材美术创作的特征 237
第一节 美术创作的功能诉求与创作模式 237
一、美术创作活动紧紧围绕陈列而展开 237
二、对如何创作设定诸多要求 241
三、对创作活动严把政治关 244
第二节 革命历史题材美术创作的艺术特色 247
一、崇高的精神性 248
二、强烈的政治性 250
三、历史的真实性 251
四、史诗的审美性 253
五、明晰的主题性 254
六、直观的目的性 255
第三节 革命历史题材美术创作的基本要素 256
一、创作核心 256
二、创作主体 259
三、创作方法 261
四、从生活到创作 263
第四节 革命历史题材美术创作的其他实践 269
结 语 279
图版目录 287
参考文献 293
后 记 295
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