近三百年稀见名家法书集粹.翁松禅写书谱墨迹

　　晚清至民国间的出版事业繁荣，翁同龢书迹大量出版，有《松禅老人遗墨》《翁松禅相国尺牍真迹》《翁瓶笙书扇集》《翁瓶笙书屏集》等多种。《翁松禅写书谱墨迹》是翁同龢外甥，俞钟銮的藏品。是册写的是唐人孙过庭的《书谱》，结体虽未远离孙书，但行笔丰腴跌宕、天真烂漫。既有宋人尚意书风的朗逸姿态，又兼及有鲁公的雄强气魄，一气呵成，纯是翁氏自家稿书的面貌。用杨守敬《学书迩言》说：“松禅学颜平原（颜真卿），老苍之至，无一雅笔。同治、光绪间推为*，洵不诬也”，以此语来评此作尤为贴切。

　　翁同龢（一八三〇—一九〇四），字声甫，号叔平、松禅，别署均斋、瓶笙、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士。江苏常熟人，晚清政治人物、书法家。翁同龢工诗，间作画，尤以书法名世，早年从欧、褚、柳入手，并吸收刘墉、钱沣、何绍基等人之长，将赵孟頫、董其昌的柔和流畅融入其中。中年后由钱沣上追颜真卿，取其浑厚。兼习苏东坡、米芾等宋人书，笔画刚劲有力。晚年得力于北碑，风格苍浑遒劲，朴茂雍容，体势更显宽博开张。翁氏以楷、行二体为人所称道，其实他的隶书学《张迁碑》《礼器碑》《衡方碑》等碑，作品纵横跌宕，力透纸背，甚得汉隶神髓。沙孟海先生《近三百年的书学》中有精彩的评论：“翁同龢是个相国，他的字也有庙堂气。他的意度和臭味，与刘墉很相像。刘墉而外，如钱沣、何绍基等对于颜字，各有各的心得。他出世晚，所以能够兼收众长，特别是多用钱沣的方法，有时还掺入些北碑的体势，把颜字和北碑打通了，这是翁同龢的特色。至于他的小字，神韵略似苏轼，用笔虽然肥厚些，但没有俗气，翁相国的尺牍，文词雅俊，有晋宋人风，再添上一重书法的精美，所以更有价值了。”