近三百年稀见名家法书集粹·陈曼生书许大夫志

　　陈鸿寿的书法以行书和隶书*为知名，行书结字似受到李北海、王觉斯的影响，大都向左侧倾斜，用笔劲健峭严，爽利恣肆，古雅而有度。他的隶书曾广泛学习汉碑，从汉代摩崖石刻中汲取养料，用笔圆劲，结体上强调穿插腾挪，富有意趣。传世的隶书作品以对联为*多，《陈曼生书许大夫墓志》系用隶书写就，字数有千余，用笔严守古法，笔笔中锋而力透纸背，结体突破了清人隶书一味临仿汉碑的窠臼，营造出简淡的意趣，金石气十足，面貌居然与一九九一年在河南偃师出土的东汉《肥致碑》有共通之处，确实是陈氏隶书成熟时期的代表作。

　　陈鸿寿（一七六八—一八二二），原名鸿绪，字仲遵，后更字颂，又字子恭，号曼生、曼龚、曼公等，清代著名篆刻家，浙江钱塘人。陈鸿寿于艺术涉猎广泛，而且造诣极高，为著名的“西泠八家”之一。篆刻师法秦汉玺印，又兼学丁敬、黄易等人，印文笔画方折，喜用切刀，运刀犹如雷霆万钧，锋棱显露，苍茫浑厚，古拙恣肆，与陈豫钟齐名，世称“二陈”。山水着意姚绶与程邃，花卉兰竹源于陈道复、李鱓，更有潇洒之趣。陈鸿寿于金石书画以外，以设计紫砂壶为人称道。他主张制壶要强调“天趣”，创造性的把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来，富有人文艺术特征。又与杨彭年合作，设计了诸多新奇的款式，壶把、壶底有“彭年”或“阿曼陀室”印的，被称之为“曼生壶”，尤为后世宝爱。