中国传统音乐结构学

绪论
第一节 结构、音乐结构与中国传统音乐结构学
一、结构
二、音乐结构
三、音乐结构学
四、中国传统音乐结构学
第二节 中国传统音乐结构的构成要素及其特点
一、音高要素
二、律动、时值要素
三、音色要素
四、音强要素
第三节 中国传统音乐结构的乐思展开手法
一、重复法
二、变奏法
三、展衍法
四、联集拆穿法
五、变腔法
第四节 中国传统音乐的结构原则、结构类型和结构力
一、中国传统音乐的结构原则
二、中国传统音乐的结构类型
三、中国传统音乐的结构力
第一章 音
第一节 音及其类别
一、声与音
二、音的类别
第二节 “带腔的音”与“不带腔的音”
一、带腔的音
二、不带腔的音
第三节 音过程中的音高、音色、力度变化
一、音高变化的类别和幅度
二、音色和力度的变化
第二章 三音列
第一节 概述
一、释义
二、三音列的类别
第二节 中国音乐体系的三音列系谱
一、中国音乐体系三音列的七种类别
二、单一性三音列曲目与复合性三音列曲目
第三节 典型性三音列和一般性三音列
一、典型性三音列
二、典型三音列的影响力和典型与一般的相对性
第四节 字腔与过腔
一、字腔
二、过腔
第三章 乐节与腔韵
第一节 乐节
第二节 腔韵
一、“腔韵”释义
二、腔韵的类别
三、腔韵的音乐形态
第四章 乐句
第一节 概述
第二节 乐句与板眼、拍位、起落板
一、乐句与板眼
二、乐句与拍位、拍数
三、乐句与起落板
第三节 乐句与乐节
一、连贯式乐句
二、两节式乐句
三、三节式乐句
四、变体乐句
五、特殊乐句
第五章 乐段
第一节 概述
第二节 乐段与乐句
一、一句体
二、两句体
三、三句体
四、四句体
五、五句体
六、多句体
第六章 隻曲
第一节 概述
第二节 隻曲的曲式
一、一段体
二、二段体
三、三段体
四、多段体
第七章 套曲
第一节 概述
一、释义
二、小型、中型与大型套曲
第二节 套曲的曲式
一、叠奏曲式
二、变奏曲式
三、循环曲式
四、展衍曲式
五、综合曲式
第八章 中国传统音乐的纵向结构：多声部音乐
第一节 中国传统音乐纵向结构概况
一、何谓中国传统音乐纵向结构
二、中国传统音乐纵向结构的生存状况
三、中国传统音乐纵向结构的多声思维特征
四、中国传统音乐纵向结构的织体类型
第二节 接应型纵向结构
一、松散式接应型纵向结构
二、密集式接应型纵向结构
第三节 支声型纵向结构
第四节 主调型纵向结构
一、定义
二、主调型纵向结构的三种类型
第五节 复调型纵向结构
一、呼应式复调型纵向结构
二、对比式复调型纵向结构
第六节 综合型纵向结构
一、接应型与支声型相结合的综合型纵向结构
二、接应型与严格模仿式、自由模仿式复调型相结合的综合型
纵向结构
三、支声型与和音式衬托、长音持续音衬托主调型相结合的
综合型纵向结构
四、固定音型衬托式主调型与模仿式或对比式复调型相结合的
综合型纵向结构
第七节 中国传统音乐纵向结构的构成要素特点及其结构功能
一、声部思维特点
二、音高要素
三、节拍、节奏要素
四、音色要素
综论
第一节 中国传统音乐的创作方法
——即兴创作与一曲多变运用
一、即兴创作
二、一曲多变运用
三、中国传统音乐结构思维方式、创作方法的特点——渐变
第二节 哲学基础
——“道生一”“三生万物”与“中庸之道”
一、“道生一”
二、“一生二，二生三，三生万物”
三、中庸之道
附录：中国传统音乐结构研究相关文献目录
一、专著
二、论文
（一）人民音乐出版社《音乐研究》
（二）中国艺术研究院音乐研究所《中国音乐学》
（三）中国音乐家协会《人民音乐》
（四）中央音乐学院《中央音乐学院学报》
（五）上海音乐学院学报《音乐艺术》
（六）中国音乐学院学报《中国音乐》
（七）武汉音乐学院学报《黄钟》
（八）天津音乐学院学报《天籁》（曾名《音乐学习与研究》）
（九）西安音乐学院学报《交响》
（十）沈阳音乐学院学报《乐府新声》
（十一）四川音乐学院学报《音乐探索》
（十二）星海音乐学院《星海音乐学院学报》（原名《广州音乐学院
学报》）
（十三）南京艺术学院《艺苑音乐版》
（十四）云南省民族音乐工作室《民族音乐》
（十五）云南艺术学院《云南艺术学院学报》
（十六）广东省民间音乐研究室《民族民