维吾尔《十二木卡姆》之五《潘吉尕木卡姆》旋律形态结构与律学内涵

序
前言
穹乃额曼
第一曲《木坎迪满》——序曲音调中的多胞核、多结音句式特征
一、基本信息
二、调式结构
三、句式特点与音乐结构
四、乐曲的音乐情绪与旋律走向
五、乐句连接特点与音调胞核分析
第二曲《太孜》——《潘吉尕》套曲最长大的一首乐曲，用循环材料统一风格
一、基本信息
二、结构特征
三、音乐展开与特点
四、问奏曲
五、音律特征
六、音调胞核与分析
第三曲《第一怒斯禾》——长短句与超越八度的“十度大跳”音程
一、基本信息
二、结构分析
三、音调胞核与分析
第四曲《第二怒斯禾》——“同头”与“合尾”之特点
一、基本信息
二、结构特征
三、音律特征
四、音调胞核与分析
第五曲《朱拉》——乐句短、音乐动感强的合尾句式
一、基本信息
二、结构分析
三、音调胞核与分析
第六曲《赛乃姆》——句式最少的欢快小曲
一、基本信息
二、结构分析
三、音律特征第七曲《穹赛勒克》——节 拍律动复杂、材料简洁的“句句双”小凸
一、基本信息
二、结构分析
三、基本调式
四、音调胞核与分析
第八曲《第一克其克赛勒克》——长短混合句式与合尾结构
一、基本信息
二、句式结构特征
三、新材料
四、调式音列与变化音
五、音调胞核与分析
六、器乐小问奏
七、音律特征
八、歌词内容
九、音乐进入特征
第九曲《第二克其克赛勒克》——异域风格鲜明的多音律乐曲
一、基笨信息
二、音调胞核与分析
第十曲《派西露》——具有现代音乐思维的乐曲
一、基本信息
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、器乐间奏曲
第十一曲《太喀特》——音调胞核丰富的“句句双”小曲
一、基本信息
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、歌词
达斯坦
第一曲《第一达斯坦》——少见的器乐引子、节奏句式与丰富的音调胞核、特殊的“回旋”
一、音乐概述
二、音调胞核与分析
三、结构分析
四、音程跳进
五、器乐小间奏
第二曲《第二达斯坦》——承袭《第一达斯坦》风格，材料简洁、音调明快、豪迈
一、音乐概述
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、歌词与旋律句式
五、其他特征
第三曲《第三达斯坦》——不稳定的七拍子与器乐合尾句式
一、音乐概述
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、歌唱段小间奏
五、合尾特点
六、歌词与旋律结合的结构
第四曲《第四达斯坦》——旋律上口、容易记忆的乐曲
一、音乐概述
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、合尾句式
五、歌唱段的间奏
六、歌词
第五曲《第五达斯坦》——承袭前曲风格、通俗易懂的乐曲
一、音乐概述
二、结构分析
三、句式特点与音调胞核分析
四、《第四达斯坦》与《第五达斯坦》相同的乐句比较
五、歌唱段间奏曲音调种类
夭、歌词
麦西热甫
第一曲《第一麦西热甫》——“先抑后扬”情绪混合的乐曲
一、基本信息
二、调氏
三、结构分析
四、音调胞核与分析
五、跳进音程
六、歌词
第二曲《第二麦西热甫》——木卡姆re调式与印度萨音阶、欧洲中古调式比较
一、基本信息
二、调式
三、结构分析
四、音调胞核与分析
五、歌词
附录一 1997年版《太孜》歌词
附录二 1997年版《朱拉》歌词
附录三 《穹赛勒克》与《赛乃姆》结构比较
附录四 《潘吉尕木卡姆》音乐结构比较
附录五 《朱拉迈尔乎里》《穹赛勒克》与《派西露。派西露迈尔乎里》比较
附录六 阿曼尼莎汗与《潘吉尕》
附录七 丝绸之路上的耀眼明珠——有感于“一带一路”音乐教育联盟·新疆木卡姆专场音乐会
参考文献