重述与重释：从小说到经典红色电影改编研究

第一章 《新儿女英雄传》(1951)：构建新中国革命电影改编模式
一、突出革命话语，使改编为时代服务
二、借用传统模式，使改编为大众喜爱
三、发挥媒介特点，使改编为叙事服务
第二章 《铁道游击队》 (1956)：重述全民抗战记忆
一、凸显革命的时代图景
二、投身革命的“游民无产者”
三、重述革命的集体记忆
第三章 《柳堡的故事》 (1957)：革命叙事中的“一抹温柔”
一、救亡背景下的人性叙事
二、政治语境下的艺术表达
三、启蒙断裂下的女性失语
第四章 《战火中的青春》 (1959)：借用传统文化言说现代革命话
一、对“木兰从军”叙事母题的借用
二、对传统女侠叙事模式的改造
三、对革命叙事的再阐释
第五章 《青春之歌》 (1959)：女性主义潜文本的陷落
一、夫权话语中的第一次陷落
二、革命话语中的第二次陷落
三、女性意识是革命意识形态的剩余物
第六章 《林海雪原》(1960)：革命队伍中的英雄传奇
一、革命军队基本原则的影像诠释
二、主要英雄人物的完美塑造
三、反面人物角色的丑化处理
第七章 《革命家庭》 (1961)：朵朵红云直向东
一、从家庭回忆录到经典革命电影
二、从家庭主妇到女性革命者
三、从革命中的家庭到革命家庭
第八章 《英雄儿女》(1964)：烽烟滚滚唱英雄
一、淡化人物情感，强调歌颂英雄
二、转换叙事方式，凸显时代话语
三、重述亲情故事，突出英雄事迹
第九章 《烈火中永生》 (1965)：革命论下的“红色原典”
一、“红色原典”的影像重述
二、英雄人物的典型塑造
三、革命信仰的深度呈现
结 语
参考文献
后 记