西方近代绘画史

上卷 浪漫主义|印象派|凡?高
 
章 近代绘画的开端
绘画领域的近代 002
浪漫派的近代性 004
先驱戈雅 007
第二章 浪漫派的风景画
对现实的逃避与对自然的憧憬 014
透纳 017
康斯太布尔 020
弗里德里希 022
第三章 新古典主义与浪漫主义
大卫与新古典主义 026
浪漫主义美学 030
安格尔与德拉克洛瓦 034
第四章 写实主义崛起
写实主义的传统 041
柯罗 046
米勒与巴比松画派的画家们 048
杜米埃 050
第五章 对近代性的追求
库尔贝的近代性 054
近代性的艺术 057
马奈登场 061
德加 066
第六章 印象派的登场
名称的由来 070
群展的历史 074
印象主义的美学与技法 077
第七章 印象派的画家们
先驱们 081
克劳德·莫奈 084
莫奈的系列组画 087
西斯莱 090
第八章 印象主义的超越
古典情结的复兴 092
雷诺阿 095
塞尚 099
第九章 新印象派
毕沙罗 105
新印象主义美学 109
修拉 112
第十章 象征主义与综合主义
反印象派 117
象征与综合 120
保罗·高更 125
第十一章 凡·高的时代
日本趣味的影响 131
发现新世界 134
凡·高 136
新的色彩表现力 142
第十二章 蒙马特的画家们与纳比派
蒙马特的画家们 145
图卢兹·罗特列克 147
纳比派的诞生 150
纳比派与博纳尔 152
 
 
下卷 世纪末绘画|毕加索|超现实主义
 
第十三章 世纪末的绘画
德尼的《塞尚礼赞》 158
进入幻想世界 162
国际广度 165
第十四章 德国表现主义
历史与时代 170
诺尔德与贝克曼 172
凯尔希纳与“桥社”的画家们 175
“蓝骑士” 178
慕尼黑时期的康定斯基 181
第十五章 马蒂斯与野兽主义
法国的表现主义倾向 183
1905年秋季沙龙 186
野兽主义群体 188
野兽主义时期的马蒂斯 190
第十六章 野兽派的画家们
马蒂斯艺术的展开 194
弗拉芒克与德兰 196
其他野兽派画家 200
鲁奥与宗教绘画 203
第十七章 毕加索与立体主义
立体主义以前的毕加索 208
《阿维尼翁的少女》 211
立体主义及其以后的发展 214
毕加索转变的意义 218
第十八章 立体主义的画家们
立体主义登场 220
从分析到综合 223
布拉克 226
莱热与格里斯 228
第十九章 幻想的系谱
朴素派画家 232
亨利·卢梭 236
马克·夏加尔 239
第二十章 巴黎画派
巴黎画派的形成 243
瓦拉东与郁特里罗 246
莫迪利亚尼与苏丁 250
帕斯金与基斯林 252
第二十一章 对机械文明的赞美与反抗
未来派 256
基里科与形而上画派 260
达达主义运动的发端 264
毕卡比亚与杜尚 266
第二十二章 超现实主义
从达达主义到超现实主义 269
超现实主义美学 272
恩斯特 274
达利 277
马格利特与德尔沃 279
胡安·米罗 280
第二十三章 包豪斯及其周边
包豪斯画家 282
次世界大战后的康定斯基 285
保罗·克利 289
第二十四章 通往抽象绘画之路
走向抽象 293
马列维奇与至上主义 296