新中国插图艺术史

　　在对20世纪下半叶以来文艺类书籍插图艺术进行回顾的时候，除了作为主题的插图这一条明线外，另有几条与插图相伴随的线值得注意。在20世纪的漫长时段里，插图艺术伴随着时代的变化产生了属于不同时代的作品，艺术家们也在其中浮沉着。吴友如具有那个时代的典型性，他学在民间，绘画技术是传统和些许外来影响的结合，以传统画工的身份经历进入现代的报业当中，通过画或真或假的时事风俗画，利用报纸的强大发行力量获得名声。从民国进入中华人民共和国以后的漫画家、连环画家们从无体制的状态转入体制下，艺术家的身份发生了变化，与社会和政治的关系改变后作品风格也发生了改变，艺术家们主要工作的类型发生变化，在艺术市场开放后，这些艺术家们又一次发生了改变。这些问题既与插图直接相关，又是在历史考察时借由发现的凭借、获得的认识促进对插图的理解，也是将思考引向深入的路径。

　　安宝江，山东日照人，北京印刷学院设计艺术学院艺术史论部教师，本、硕、博毕业于清华大学美术学院艺术史论系，清华大学与北京印刷学院联合培养博士后。主要从事设计艺术历史与理论研究，主持在研国家社科基金艺术学一般项目、北京市社科基金一般项目及北京市博士后科研活动资助（A类）各一项，出版专著三部，发表中英文论文二十余篇。安剑秋，山东日照人，毕业于天津工业大学艺术设计学院，现为《日照日报》社美术编辑。山东省新闻美术家协会会员，日照市民间文艺家协会理事。参加***、省市级展览十余次，获奖二十余项。