诗词曲欣赏

自序 _001

上编·总论
古典诗歌形式的发展及基本艺术规律 _003
古典诗歌发展的几种形式 _003
古典诗歌发展的基本艺术规律 _006
诗、词、曲三者的区别 _009
诗和词的分界 _014
古典诗歌的特质 _019
诗、词、曲在形式上的继承、发展关系 _028
古、近体诗的句式和格律 _028
词与古、近体诗的句式、格律比较 _032
曲与词的句式、格律比较 _039
古典诗歌中的悲剧性的美 _044
悲剧性的美在古典诗歌中的表现 _045
悲剧性美的时代因素及社会意义 _048

下编·分论
赋、比、兴 _053
赋、比、兴的含义及兴与比的区别 _053
赋、比、兴在诗、词、曲中的不同运用 _059
诗、词、曲的眼目 _067
诗眼 _068
词眼 _070
曲眼 _075
眼的地位和作用 _077
词、曲的用事、用典、引用——语言形象的继承和革新 _083
词用诗 _084
曲用诗、词、文 _086
词用词、曲用曲 _088
从形象的内在联系看诗、词、曲引用的特点 _090
空和实、疏和密 _093
《诗经》中的空实、疏密传统 _094
词中的空实、疏密表现及流派 _095
空和实、疏和密的辩证关系 _098
梦窗词中空实、疏密结合的特色 _101
对空实、疏密问题的误解 _106
离与合、犯本位与不犯本位 _108
诗中的离合问题 _109
词中的离合问题 _112
曲中的离合问题 _115
犯本位与不犯本位 _115
善敷与善删 _119
善敷与善删在诗中的运用 _121
善敷和善删在词、曲中的运用 _128
“凿空乱道” _131
《离骚》中的“凿空乱道” _132
诗中的“凿空乱道” _135
词中的“凿空乱道” _139
“一”与“不一” _141
诗中的“一”与“不一” _143
词、曲中的“一”与“不一” _147
单行和对偶 _150
诗中的偶句和散句 _152
词、曲中的偶句和散句 _156
点与染 _160
诗中的点与染 _160
词中的点与染 _163
曲中的点与染 _165
比喻 _167
对比喻认识的发展 _167
曲中对比喻运用的发展及其特点 _169
夸张 _176
扩大夸张和缩小夸张 _177
超前夸张和融合夸张 _181
使用夸张时应注意的问题 _183
正衬和反衬 _185
反衬的多种形式 _186
正衬 _191
大与细 _195
大与细不应分优劣 _195
大小相衬和小中见大 _198
大与细宜结合 _202
雅与俗 _204
诗中用俗和以俗为雅 _204
词中的俗语运用 _207
曲以俗为主 _209
巧与拙 _213
诗中的巧与拙 _213
词中的巧与拙 _216
曲不厌巧 _218
写景、抒情和写人 _223
写景、抒情和写人的传统及其发展 _223
写景、抒情和写人在诗、词、曲中的不同表现 _225
情和采 _237
情和采的关系 _237
情和采在诗、词中的表现 _238
情和采在曲中的表现 _242
情、采结合，密疏、浓淡都是美 _245
显与隐、直与曲 _253
显隐、直曲在诗、词、曲中的不同表现 _253
诗、词、曲中常用的一些隐约、婉曲手法 _259
断与续、顺与逆 _265
断续、顺逆在诗中的表现 _265
断续、顺逆在词中的表现 _269
断续、顺逆在曲中的表现 _272
字（词）、句、章、篇和联想 _275
赏读和字（词）、句的关系 _276
赏读和章、篇的关系 _281
赏读和联想的关系 _288

附录
试论宋词的豪放派与婉约派的评价问题 _301
什么是元曲的本色 _314