西方科幻小说新发展研究

第1 章 西方科幻小说发展综述 1
1.1 定义 1
1.1.1 科幻小说的定义 2
1.1.2 科学话语与小说叙事 7
1.2 起源与幻想故事 11
1.2.1 起源之争 11
1.2.2 中世纪的幻想故事 14
1.3 乌托邦小说 16
1.3.1 《乌托邦》与《太阳城》 17
1.3.2 《格列佛游记》 18
1.4 科学浪漫故事 19
1.4.1 《弗兰肯斯坦》 19
1.4.2 《汉斯 普法尔无与伦比的冒险》 22
1.4.3 《海底两万里》 23
1.4.4 《时间机器》 24
1.4.5 未来主义小说及其他 26
1.5 黄金时代与硬科幻小说 28
1.5.1 约翰 坎贝尔 29
1.5.2 艾萨克 阿西莫夫、罗伯特 海因莱因、亚瑟 克拉克 31
1.5.3 弗兰克 赫伯特与其他 33
1.6 新浪潮与软科幻小说 34
1.6.1 英国“新浪潮”与反文化运动 34
1.6.2 美国“新浪潮”与人文主义 36
1.7 信息技术革命与赛博朋克 37
1.7.1 控制论与人机关系 38
1.7.2 威廉 吉布森与尼尔 史蒂芬森 39
1.7.3 生物朋克 40
1.8 未来发展趋势 42
1.8.1 科幻原型创作 42
1.8.2 机构式科幻小说 43
第2 章 马克思主义批评 45
2.1 理论建构 46
2.1.1 批评的政治立场 47
2.1.2 批评的阅读模式 50
2.1.3 批评的文化辩证法及其他 51
2.2 政治学批评 55
2.2.1 欧美左派科幻小说 56
2.2.2 作为政治寓言的《铁蹄》 57
2.3 经济学批评 60
2.3.1 小说中的经济问题 60
2.3.2 新经济模式与科幻小说 62
2.3.3 经济制度的真实与虚构 64
2.4 社会学批评 68
2.4.1 乌托邦主义 69
2.4.2 批判性乌托邦与敌托邦 71
2.4.3 未来社会的批判 77
2.4.4 乌托邦研究进展 81
第3 章 后人文主义批评 85
3.1 后人类、后人文主义 85
3.1.1 后人类及相关概念 86
3.1.2 批判后人文主义 90
3.1.3 科幻小说中的后人类主题 94
3.1.4 后人类文学研究的跨学科趋势 97
3.2 赛博朋克批评 100
3.2.1 赛博格与街头朋克 100
3.2.2 赛博朋克与后现代主义 101
3.2.3 赛博朋克与女性主义 104
3.3 生物朋克批评 107
3.3.1 生物朋克的定义与特征 107
3.3.2 生物朋克与医学伦理悖论 111
3.4 技术乌托邦和技术恐惧与焦虑 113
3.4.1 技术发展与技术恐惧症 114
3.4.2 人工智能与技术焦虑 119
第4 章 时间、空间与地理批评 125
4.1 叙事时空体 126
4.1.1 艺术时空体 126
4.1.2 时间形态的文化批评 130
4.1.3 时间旅行的可能性 135
4.2 空间批评 139
4.2.1 空间诗学与空间生产实践 140
4.2.2 科幻小说的空间结构 143
4.2.3 空间研究的新进展 150
4.3 地球化叙事 156
4.3.1 地球化的三种模式 156
4.3.2 乌托邦小说与环境主义 159
4.3.3 城市基础设施的叙事意义 161
第5 章 叙事修辞美学批评 165
5.1 叙事修辞批评 166
5.1.1 认知陌生化与新奇性 166
5.1.2 形式、内容与互文性 170
5.2 词汇隐喻与阅读协议 174
5.2.1 词汇与虚拟语气的叙事功能 175
5.2.2 差异叙事与阅读协议 178
5.3 叙事轨迹 183
5.3.1 情节公式 183
5.3.2 叙事抛物线 185
5.4 科幻之美 188
5.4.1 新语与新知 189
5.4.2 虚构与猜想 193
5.4.3 崇高与怪诞 199
5.4.4 技术史诗 206
第6 章 结语 211
6.1 发展趋势 211
6.1.1 跨学科与多元化 212
6.1.2 科幻影视研究 216
6.2 西方中国科幻小说研究 219
6.2.1 中国科幻小说史研究 219
6.2.2 “三体”研究及其他 220
参考文献 223
术语表 235
后记 239