小说的音乐化：媒介间性的理论与历史研究

致谢

1 引言
上篇：理论
音乐与文学的可比性；
媒介间性与文学/小说音乐化的特殊例子

2 音乐与（叙事）文学的主要异同
2.1 音乐与文学的可比性
2.2 音乐与文学能指的异同
2.3 音乐与文学在所指与意义问题上的异同
2.4 （叙事）文学音乐化理论的后果

3 “媒介间性”：定义、类型及相关术语
3.1 “媒介”、“跨媒介”和“媒介间性”
3.2 “外显的”或直接的与“隐蔽的”或间接的媒介间性与其他的类型区分
3.3 显性“讲述”或主题化与隐性“展示”或效仿作为隐蔽媒介间性的基本类型
3.4 媒介间性与互文性作为“符际”［intersemiotic］形式
3.5 媒介间性与元美学/元媒介自反性

4 音乐文学媒介间性与文学/小说的音乐化：定义与类型
4.1 小说的音乐化的定义
4.2 音乐文学媒介间性形式与可从媒介间性一般类型推导的音乐化文学/小说的定位
4.3 文学/小说中的显性音乐主题化形式：文本的、类文本的与语境；一般与特殊的主题化
4.4 文学/小说中的隐性效仿音乐形式：“文字音乐”［wordmusic］，对音乐结构与想象内容的类比，一般与特殊的效仿与“以文述乐”［verbalmusic］的问题
4.5 通过联想引用唤起声乐的形式

5 如何在阅读时识辨音乐化小说
5.1 识别音乐化小说的证据类型和标准
5.2 斯特恩的《项狄传》——一部“音乐小说”？

下篇：历史
英语文学中小说的音乐化：
从浪漫主义到后现代主义的美学前史与跨媒介试验

6 小说音乐化前史：从18世纪到浪漫主义音乐的美学地位上升——阶段与因素
6.1 从“语言主导音乐”到“音乐从语言（与文学）中解放”
6.2 从18世纪起音乐在美学评价中的上升及其主要原因

7 浪漫主义小说的音乐化：德·昆西之《梦的赋格》
7.1 梦及其主题含义
7.2 音乐化的证据
7.3 对赋格结构的类比与从传统故事讲述的偏离
7.4 试图音乐化的小说的功能
7.5 19世纪文学音乐化试验语境中的《梦的赋格》

8 现代主义小说的音乐化I：乔伊斯的《尤利西斯》中的“塞壬”插曲
8.1 小说试图音乐化历史的第一个高潮：现代主义
8.2 “塞壬”：主题化层面上的音乐化证据
8.3 模仿音乐I：“塞壬”插曲作为“前奏和赋格”？
8.4 模仿音乐II：对音乐微观结构的类比与“塞壬”中的文字音乐
8.5 试图音乐化的“塞壬”插曲的功能

9 现代主义小说的音乐化II：伍尔夫的《弦乐四重奏》
9.1 作为跨媒介作者的伍尔夫
9.2 《弦乐四重奏》中的音乐文学媒介间性形式
9.3 《弦乐四重奏》的音乐化功能

10 现代主义小说的音乐化III：赫胥黎的《点对点》
10.1 赫胥黎“对位”小说中菲利普·寇勒斯的“小说音乐化”的跨媒介计划与实现
10.2 巴赫、贝多芬与《点对点》的音乐化功能

11 后现代主义小说的音乐化I：贝克特的《乒》
——一个媒介边缘的例子
11.1 小说试图音乐化历史的第二个高潮：后现代主义
11.2 贝克特与音乐
11.3 《乒》——一部音乐化了的小说？
11.4 《乒》可能音乐化的功能层面

12 后现代主义小说的音乐化II：伯吉斯的《拿破仑交响曲》
12.1 《拿破仑交响曲》：上下文、文本证据与音乐化的主题化
12.2 《拿破仑交响曲》中（第二“乐章”）模仿音乐的技术：赋予语言叙述以交响乐的形貌
12.3 《拿破仑交响曲》音乐化的功能

13 后现代主义小说的音乐化III：夏希波维奇的《赋格》
13.1 夏希波维奇作为后现代主义者及《赋格》音乐化的证据
13.2 故事及其被作为语言赋格阅读的可能
13.3 《赋格》的赋格结构的功能

14 结语

参考文献
索引