目 录
章 破土而出的中国电影
节 任庆泰——中国电影之父 003
第二节 中国故事片——《难夫难妻》 007
第三节 张石川——中国电影拓荒者 011
第四节 商务影戏部——中国早实行自制自销经营模式 014
第五节 中国电影初创阶段结束—— 长故事片的出现 016
第六节 但杜宇——艺术片的先行者 020
第七节 中国特色民族电影发展形成史 022
第二章 中国电影的个热潮
节 明星影片公司——社会片的开创者 029
第二节 田汉——把电影当作一种文化事业 031
第三节 长城画片公司——以拍摄问题剧为主 034
第四节 民新影片公司——以拍摄新闻片为主 037
第五节 神州影片公司——以拍摄爱情剧为主 039
第六节 大中华百合影片公司——“欧化”严重 043
第七节 天一影片公司——过于追求传统道德 045
第三章 中国电影史的个黄金时代
节 电影题材变革——神怪武侠片 051
第二节 联华影业公司开山之作——《故都春梦》 053
第三节 中国电影的一个转折点——新兴电影运动 056
第四节 左翼电影人——思考电影新路线 060
第五节 部获得国际奖项的影片——《渔光曲》 064
第六节 阮玲玉——默片时代的代表 068
第七节 有声电影的探索——《歌女红牡丹》 073
第八节 “软性电影”——以纯艺术、纯娱乐为主 077
第四章 抗战时期中国电影的变革
节 抗战主题电影——《中华儿女》 083
第二节 上海“孤岛”时期——商业电影开始出现 085
第三节 抗日根据地的电影活动——纪录片 087
第五章 抗战胜利后的电影走向成熟
节 粉饰伪进步思想——《忠义之家》 095
第二节 社会批判意识明显——《希望在人间》 098
第三节 喜剧中的浮世悲欢——《太太万岁》 102
第六章 新时代中国电影艺术的发展
节 新中国革命经典电影——《青春之歌》 109
第二节 社会悲剧的缩影——《林家铺子》 114
第三节 曾被誉为中国美的电影——《早春二月》 117
第四节 电影新气象——“上影”积极转型 119
第五节 谢晋——“上影”新生代导演 124
第六节 八一制片厂的经典作品——《柳堡的故事》 127
第七章 改革开放后中国电影百花齐放
节 第三代导演——探索人道主义 133
第二节 第四代导演——丢掉戏剧的拐杖 136
第三节 谢飞——用文化底蕴丰富艺术个性 140
第四节 第五代导演——开辟电影新观念 143
第五节 陈凯歌——对人性的思考，文化的反思 146
第六节 张艺谋——带领中国电影走向世界 153
第七节 黄建新——带有荒诞色彩的黑色幽默 157
第八节 夏钢——都市电影的守望者 160
第九节 王朔小说电影——聚焦边缘人 163
第八章 20世纪90年代至今电影的多元化
节 唱响主旋律——《生死抉择》 169
第二节 电影市场化的代表作——《英雄》 172
第三节 吴京——国产硬汉类型片的开创者 178
第四节 第六代导演——既有叛逆又有自恋 183
第五节 范元——“反叛”洪流中的常态导演 185
第六节 路学长——讴歌青春、讴歌生命 188
第七节 姜文——能文能武、能导能演 191
第八节 王小帅——多元化创作的代表之一 196
第九节 贾樟柯——使亚洲电影闪烁着希望之光 199
第十节 宁浩——疯狂的导演，疯狂的电影 202
第十一节 国产动漫电影的崛起 207
第九章 香港电影的辉煌发展史
节 香港电影——国语到粤语，黑白到彩色 213
第二节 反抗侵略的粤语片 216
第三节 香港电影发展黄金期 218
第四节 李翰祥——香港古装历史片大成者 222
第五节 “绝代双骄”——张彻和胡金铨 227
第六节 李小龙——功夫电影的开创者 231
第七节 成龙——功夫喜剧与动作警匪片的代表 234
第八节 吴宇森——香港电影的“动作掌门人” 238
第九节 徐克——奇幻武侠式电影 241
第十节 王家卫——不规则的电影美学 244
第十一节 周星驰——“中国的查理·卓别林” 247
第十章 台湾电影的变迁
节 李行——重亲情、亲乡土 257
第二节 侯孝贤——戏梦人生，人生如戏 260
第三节 台湾电影的黄金期 263
第四节 杨德昌——深入剖析现代都市文化 267
第五节 琼瑶式爱情文艺片成为潮流 270
第六节 陈国富——“新新电影”的开创人 274
第七节 王童——近代乡土系列三部曲 278
参考书目 281
鄂公网安备 42010302001612号 