玉轮轩曲论

玉轮轩曲论
关汉卿和他的杂剧
《西厢记》叙说
谈关汉卿的《鲁斋郎》杂剧
《桃花扇》校注前言
关汉卿战斗的一生
关汉卿杂剧的人物塑造
《诈妮子调风月》写定本说明
谈《录鬼簿》
王国维戏曲理论的思想本质
关于《西厢记》作者的问题
关于《西厢记》作者问题的进一步探讨
《琵琶记》的艺术动人力量
关于戏曲语言的问题
话剧如何吸收传统戏曲的成就
我国戏曲的起源和发展
《看钱奴》和中国讽刺性的喜剧
《架薖硕人增改定本西厢记》跋
怎样探索汤显祖的曲意——和侯外庐同志论《牡丹亭》
附录
元剧中谐音双关语
打诨、参禅与江西派诗
评徐嘉瑞著《金元戏曲方言考》
《西厢》五剧语法举例
翠叶庵读曲琐记
《汉宫秋》
《金钱记》
《鸳鸯被》
《陈州粜米》
《赚蒯通》
《玉镜台》
《杀狗劝夫》
《合汗衫》
《谢天香》
《争报恩》
《张天师》
《救风尘》
《东堂老》
《燕青博鱼》
后记
玉轮轩曲论新编
从《昭君怨》到《汉宫秋》——王昭君的悲剧形象
从《凤求凰》到《西厢记》——兼谈如何评价古典文学中写爱情的作品
《王昭君》的历史风貌和时代精神
《桃花扇》校注本再版后记
第四次《西厢记》校改本补记
与罗忼烈教授论元曲书(一)——如何评价元散曲
与罗伉烈教授论元曲书(二)——关汉卿的年代和《西厢记》第五本作者问题
与罗忼烈教授论词谱曲谱书
与罗伉烈教授论《元散曲选前言》书
《中国十大古典悲剧集》前言
《中国十大古典喜剧集》前言
我国戏曲舞台上最早出现的雄辩家形象——谈元杂剧《赚蒯通》
宋元讲唱文学的特殊用语
《长生殿》的思想倾向与艺术特色初探
怎样校订、评价《单刀会》和《双赴梦》——与刘靖之先生商榷
与郭启宏同志谈京剧本《司马迁》
喜看京剧《李清照》的演出
《集评校注西厢记》前记
元杂剧(为《中国大百科全书》“戏曲、曲艺”卷试写条目)
王实甫(为《中国大百科全书》“戏曲、曲艺”卷试写条目)
从《牡丹亭》的改编演出看昆曲的前途
后记
玉轮轩曲论三编
关汉卿的创作道路
王实甫评传
高明评传
为美国、加拿大的朋友介绍中国粤剧舞台上的四个女性形象
汤显祖在《牡丹亭》里表现的恋爱观和生死观——在纪念汤显祖逝世366周年学术讨论会上的发言
读马少波同志的历史剧
《元刊杂剧三十种新校》小记
《(西厢记)艺术谈》小引
改旧与出新——谈马少波同志改编的《西厢记》
我怎样研究《西厢记》
戏曲中的“女生”“男旦”和古剧角色的由来
我是怎样编选中国古典悲、喜剧集的
就《浣纱记》改编与梁冰同志书
如何打通古典戏曲语言这一关
《中国戏曲选》前记
《元杂剧论集》小序
从《留鞋记》看曾瑞卿在元曲作家中的地位
翠叶庵读曲续记
《潇湘雨》
《楚昭公》
《曲江池》
《来生债》
《薛仁贵》
在黎明前陨落的两颗明星——对粤剧《风雪夜归人》的观感
吴瞿安先生《诗词戏曲集》读后记
为《中华戏曲》的创刊说几句话
《昆曲曲牌及套数范例集》小序
《(录鬼簿正续编)新校本》序
《洪昇集笺校》序
与孟繁树同志论《洪昇及(长生殿)研究》书
与石小梅同志论《牡丹亭》下半部改编书
中国戏剧的前途——在戏剧美学研讨会上的发言
“烟花路”和“东篱醉”
从柳永的[定风波]到关汉卿的《谢天香》
后记
编后记