光影先锋：新时期以来中国电影叙事实验研究（邹贤尧中国电影叙述学）

导言：探究叙事的多种可能性
章 新时期中国电影的叙事者：讲述故事的多维尝试
节 多角度叙事，多视点游移
一、多角度叙述
二、多视点游移
第二节 从限制到“纯客观”
一、自知/旁知型限制叙事
二、限制叙事的人物现身
三、超然冷静的纯客观叙事
第三节 “跨界”的异故事叙述：陌生化奇观化
一、隔代叙述者
二、亡灵叙述者
第四节 元叙事：叙述规律暴露
一、边叙述边发生
二、暴露叙述套路
三、评价叙事与“返身叙事”
四、暴露“前文本”“互文性”
五、元叙事的效果与功能
第五节 不可靠叙事：含混与拆解
一、画外声音叙述与画面影像叙述矛盾
二、单一叙述者的叙述前后矛盾
三、多个叙述者相互矛盾
第二章 新时期中国电影的叙事时间：自由无边的转换
节 时序：时间倒错
一、密集的闪回
二、错乱的意识流
三、形态复杂的倒叙
第二节 时序：纯逆向叙事或部分纯逆向叙事
一、纯逆向叙事
二、部分的纯逆叙
第三节 时序：乱线性叙事
一、被完全打乱的故事时序
二、一个“可写的”文本
第四节 频率：重复性叙事
一、单一的重复性叙事
二、重复性叙事
第五节 变形的时长
一、时间压缩
二、时间放大
三、时间同步
四、时间凝滞
五、时间空无
第三章 新时期中国电影的空间叙事与修辞
节 空间造型的表意、叙事
一、风格化构图的表意与叙事
二、场景空间的二度建构
第二节 时间空间化与仿梦叙事
一、《路边野餐》：荡麦幻境
二、《长江图》：航程幻象
第三节 单一封闭空间叙事的极致与张力
一、化的人物与情境设置
二、“三一律”的回响与延伸
三、“三一律”的悖反与超越
第四节 共时性并置空间叙事
一、相异空间并置对比
二、密集性、共时性排列
三、现实与超现实空间并置
四、穿越式的拼贴装置
五、现实、虚拟、写作空间并置
第五节 作为修辞的空间
一、空间错位修辞
二、空间层递修辞
三、空间形变修辞
四、空间幻构修辞
第四章 新时期中国电影的叙事结构：丰富的可能性
节 从情节结构到情绪结构
一、情节淡化，情绪强化
二、外部弱化，内心强化
三、戏剧性弱化，散文化加强
四、戏剧结构导向诗化结构
第二节 从封闭结构到开放结构
一、没有解决或多种可能性的结尾
二、电影文本的融合、敞开
三、打破“第四堵墙”
第三节 从整体结构到分段、碎片结构
一、旁逸斜出
二、打散拆分
第四节 形态多样的板块结构
一、发散式板块结构
二、串联式板块结构
三、并列式板块结构
四、圆圈式板块结构
第五节 其他叙事结构
一、生活流结构
二、意识流结构
三、叙述流结构
四、互文式结构
结语：包孕共生的叙事之链
主要参考文献
附录：新时期中国港台电影叙事实验概况
后记