目录
章 中国音乐剧概述001
节 音乐剧的定义001
第二节 中国音乐剧起源和发展历程003
第三节 中国音乐剧的振兴之路006
第二章 多维度视角下中国音乐剧的剧本创作008
节 多维度视角下中国音乐剧剧本的特点008
第二节 多维度视角下中国音乐剧剧本的构成013
第三节 多维度视角下中国音乐剧剧本创作的原则032
第四节 多维度视角下中国音乐剧剧本创作的技巧035
第三章 多维度视角下中国音乐剧的音乐创作037
节 多维度视角下中国音乐剧中的音乐及其特点037
第二节 多维度视角下中国音乐剧音乐的创作特征053
第三节 多维度视角下中国音乐剧中的歌曲创作057
第四章 多维度视角下中国音乐剧的舞蹈创作063
节 多维度视角下中国音乐剧舞蹈的类型和特征063
第二节 多维度视角下中国音乐剧舞蹈的创作及特征070
第三节 多维度视角下中国音乐剧舞蹈的创作动机080
第四节 多维度视角下中国音乐剧舞蹈的创作要素086
第五章 多维度视角下中国音乐剧元素在实践中的融合应用091
节 多维度视角下中国音乐剧元素在实践中的具体应用091
第二节 多维度视角下中国音乐剧人物形象设计与舞台美术设计107
第三节 多维度视角下中国音乐剧创编和排演的实践应用115
第六章 多维度视角下新时期音乐剧的中国化融合尝试122
节 多维度视角下新时期音乐剧中国化融合的内在机制122
第二节 本土化与歌剧化、音乐剧化的度量衡132
第三节 多维度视角下新时期中国音乐剧本土化的思考142
第七章 多维度视角下大学音乐剧实践及鉴赏教学153
节 新时期大学音乐剧153
第二节 新时期大学音乐剧实践158
第三节 多维度视角下大学音乐剧鉴赏教学161
第八章 多维度视角下中国经典音乐剧融合分析166
节 《白毛女》166
第二节 《金沙》171
第三节 《蝶》175
第四节 《啊！鼓岭》178
第五节 《酒干倘卖无》179
第六节 《妈妈咪呀！》180
第七节 《电影之歌》183
第九章 多维度视角下中国音乐剧歌曲的融合评价184
参考文献188
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