英国电影史：文本、方法与理论

目录
上　篇
章　英国电影的诞生　/ 3
概　述　/ 3
节　英国的“放映厅”时代　/ 6
第二节　英国电影之父与英国位导演　/ 8
第三节　魅力电影时代　/ 12
第四节　布莱顿学派的四位电影先驱　/ 19
第二章　英国电影的默片时代　/ 22
概　述　/ 2 2
节　过渡电影阶段　/ 24
第二节　默片时代的英国喜剧电影　/ 32
第三章　英国电影中“英国性”的萌发　/ 36
概　述　/ 3 6
节　电影中“英国性”的萌发　/ 37
第二节　电影的美学评价和市场评价　/ 39
第三节　“电影配额法”下的跨国制片　/ 41
第四章　第二次世界大战时期的英国电影　/ 45
概　述　/ 45
节　“黄金时代”与第二次世界大战　/ 45
第二节　“国家叙事”与英国二战电影的意识形态　/ 49
第三节　英国信息部主导下的电影路线　/ 50
第四节　战争宣传表象之下的大众品味　/ 52
第五章　英国电影的现代性转型　/ 56
概　述　/ 5 6
节　类型电影复归　/ 58
第二节　“英伦好莱坞”与“摇摆伦敦”　/ 61
第三节　另辟蹊径的校园电影　/ 63
第六章　重塑电影“英国性”的核心价值　/ 67
概　述　/ 67
节　作为社会与历史表现形式的遗产电影　/ 68
第二节　“英国性”的国民论述与英国人的身份认同　/ 71
第七章　危机之中的英国电影　/ 76
概　述　/ 76
节　文化变迁与英国电影的转向　/ 78
第二节　“受害者视角”的反英雄叙事范式　/ 80
第八章　“脱欧”语境下的英国电影　/ 86
概　述　/ 8 6
节　“脱欧”时期英国电影中的“欧洲观”　/ 89
第二节　“脱欧”时期英国史诗电影中的“英国性”　/ 92
第三节　大众化的国家电影 　/ 95
第四节　“脱欧”之后　/ 99
第九章　苏格兰、威尔士及北爱尔兰电影　/ 104
节　苏格兰电影　/ 104
第二节　威尔士电影　/ 107
第三节　北爱尔兰电影　/ 109
第十章　殖民帝国时代的电影　/ 112
概　述　/ 112
节　南非联邦　/ 115
第二节　英属印度　/ 117
第三节　加勒比地区的英属殖民地　/ 118
第四节　非洲殖民地　/ 120
第五节　英属南亚殖民地　/ 121
第六节　殖民地电影发展的趋势　/ 123
中　篇
第十一章　英国电影与文学改编　/ 127
概　述　/ 127
节　改编电影与电影市场　/ 129
第二节　改编电影、“作者”与跨媒介叙事　/ 132
第十二章　英国的类型电影　/ 136
概　述　/ 136
节　英国电影类型概念的早期尝试　/ 137
第二节　国际创制、预算与英国类型电影　/ 140
第三节　“恐怖片”成为英国类型电影的先锋　/ 142
第四节　英国的主流电影类型　/ 144
第十三章　英国电影的“作者论”　/ 158
概　述　/ 158
节　认识电影的“作者”　/ 159
第二节　成为电影“作者”的导演　/ 163
第三节　英国电影的导演理论　/ 166
第十四章　英国电影的明星系统　/ 169
概　述　/ 169
节　表演的电影语境　/ 170
第二节　转战电影的戏剧演员　/ 172
第三节　代表现实主义的“地方口音”　/ 173
第四节　“跨界”的电影明星　/ 175
第十五章　英国电影音乐　/ 178
概　述　/ 178
节　英国电影音乐的“古典”传统　/ 179
第二节　英国音乐电影和“流行”的音乐　/ 182
第十六章　英国的电影技术　/ 188
概　述　/ 188
节　声　音　/ 190
第二节　色　彩　/ 191
第三节　宽银幕和立体影像　/ 194
第四节　数字技术转向　/ 195
第五节　技术人力　/ 196
下　篇
第十七章　英国电影的英国性　/ 201
概　述　/ 2 01
节　民族身份认同的危机　/ 203
第二节　“英国性”的构成　/ 206
第十八章　英国电影产业与跨国战略　/ 217
概　述　/ 217
节　电影产业与政策　/ 219
第二节　对“国家诉求”的挑战　/ 222
第三节　跨国战略之“跨大西洋”路线　/ 224
第四节　跨国战略之“全球本土化现实主义”的路线　/ 230
第十九章　英国电影与电视　/ 235
概　述　/ 2 35
节　电视电影是电影吗？　/ 236
第二节　电视电影属于电视吗？　/ 239
第二十章　大不列颠帝国在殖民地的电影审查　/ 242
概　述　/ 242
节　印　度　/ 242
第二节　南非联盟　/ 244
第三节　特立尼达岛与牙买加　/ 246
第四节　东南亚殖民地　/ 247
第五节　殖民地社会矛盾与“替罪羊”电影　/ 249
附录一　作品名中英文对照　/ 251
附录二　人名对照　/ 265
附录三　公司名对照　/ 274
参考文献　/ 276
致　谢　/ 297