创制的逻各斯与逻各斯的实现：亚里士多德诗艺哲学探本

目 录
 
绪　论／001
Ⅰ.　准备性的说明／001
Ⅱ.　理性关系建筑术／003
第一章　逻各斯科学与古希腊哲学的知／007
第一节　逻各斯（λ.γο.）与古希腊哲学的开端（.ρχ.）
　　　　及其完满（τ.λο.）／007
第二节　作为技艺（τ.χνη）的逻各斯与哲学的知（.πιστ.μη）／012
第三节　亚里士多德哲学的知与逻各斯科学／016
第二章　诗艺学的原则与建筑工具／025
第一节　诗艺学的哲学原则与诗艺学的本质之事／025
第二节　诗艺学的范畴与创制性逻各斯的ratio terminorum／037
第三章　诗艺学的先行运思：如真现相（μ.μησι.）／052
第一节　如真现相（μ.μησι.）与诗艺范畴／052
Ⅰ.　诗艺范畴：如真现相（μ.μησι.）的三重规定／057
Ⅱ.　量范畴与如真现相（μ.μησι.）的逻各斯／067
第二节　如真现相（μ.μησι.）与诗艺自然（φ.σι.）
　　　　及其完满（τ.λο.）／069
Ⅰ.　诗艺的原因（α.τ.α）、自然（φ.σι.）与完满（τ.λο.）／069
Ⅱ.　诗艺的历史展开与诗艺范畴的逻各斯／079
Ⅲ.　完满（τ.λο.）规定下的诗艺历史与自然／084
第四章　诗艺的具体相／本质相（ε.δο.）：悲剧诗艺／086
第一节　诗艺的真正区分：悲剧诗艺与喜剧诗艺／086
Ⅰ.　悲剧诗艺本质相的界定／086
Ⅱ.　喜剧诗艺本质相的界定／087
Ⅲ.　喜剧诗艺与《诗艺学·II》／088
第二节　悲剧诗艺“本质相”的范畴／092
Ⅰ.　悲剧诗艺本质相的划分与区分／092
Ⅱ.　“最好”悲剧诗艺的范畴／096
Ⅲ.　悲剧诗艺本质相的量范畴／145
第五章　荷马与史诗诗艺在诗艺区分中的位置／148
第一节　荷马：诗艺的起源与开端／148
第二节　史诗诗艺鉴于悲剧诗艺而得到规定／151
第三节　亚里士多德凝视荷马：哲学、诗艺与智慧／163
第六章　诗艺的完满（τ.λο.）：这一个整体（λ.γο.-κ.σμο.）／177
第一节　鉴于第一哲学根据奠基的诗艺完满（τ.λο.）／177
Ⅰ.　第一原则规定下诗艺哲学在逻各斯科学体系中的位置／177
Ⅱ.　创制性逻各斯技艺的整体与诗艺原则／184
第二节　从量范畴把握诗艺整体的原则／194
Ⅰ.　诗艺的必然性或可然性：杂多行动的排除／194
Ⅱ.　诗艺整体的“一切”：开端、中段和完成／196
Ⅲ.　诗艺整体：这一个λ.γο.-κ.σμο.／197
第三节　诗艺的完满（τ.λο.）与悲剧诗艺的划时代区分／199
Ⅰ.　诗艺“本质相”的再区分：史诗诗艺、悲剧诗艺
　 　与喜剧诗艺／199
Ⅱ.　近代悲剧与古希腊悲剧的划时代区分／203
第七章　亚里士多德：逻各斯的建筑师（Archi-tekt）／208
第一节　λ.γο.实现λ.γο.：从开端（.ρχ.）到完满（τ.λο.）／208
第二节　创制性的λ.γο.技艺：从诗歌之事到诗艺之知／212
第三节　λ.γο.现相的当下：科学之知与有朽之人的安顿／224
 
结　语／227
参考文献／228
后　记／235