语境与身份：1949以来中国内地合拍片研究

　　在政府的强力推动下，1996年开始实施“九五五〇工程”，从而使中国电影1999年市场陷入低谷的同时，创作却呈现出繁荣态势，“创作高潮形成了。但是市场情况却不好，这的确是1999年的一个突出现象。”2001年12月11日，中国正式加入WTO，中国经济发展由此步入新征程，中国电影工业的发展也步入了一个新台阶。笔者当时的基本判断和表述是：加入WTO在即，中国的电影市场必将进一步开放，外资外片参与竞争必然会给民族/本土电影带来更大的冲击。加入WTO对于中国经济和社会发展是机遇与挑战并存，机遇大于挑战。然而对于中国电影来说，恐怕应该反过来说，是挑战大于机遇。2003中国电影整体上依然处于彷徨四顾，犹豫不决的徘徊状态，笔者称之为中国电影“新的十字路口”。之前的2002年11月，党的十六大提出要“积极发展文化事业和文化产业”，首次明确了电影的产业属性。遵循电影“作为可经营的文化产业”的指示，政府管理部门在2003年底、2004年初集中、密集地出台了一系列促进电影产业化改革的政策措施，全面推进体制机制改革，使得电影产业化从政策导向和口号变成了可量化的“现实”生产力，一个坚实的中国电影产业化发展的政策平台被搭建，加入WTO以后中国电影所面临的种种难题和风险被化解，2003-2015年中国电影以超过30%的复合性增长速度持续增长的局面被直接促成，市场与创作层面活力迸发，实现了未有过的跨越式发展。

　　类成云，艺术学博士，中国艺术研究院电影电视研究所编审。中国电影评论学会会员、中国台港电影研究会会员。主要研究方向为港台电影、华语电影融合及互动以及当代电影史。参与多项国家社科重大项目、国家社科基金艺术学重点项目以及国家广电总局部级社科研究项目，并担任国家社科重大项目子课题负责人。担任《中国大百科全书》（第三版）分支副主编，在全国各级学术期刊及报纸发表学术文章多篇。剧本《断线》《一夜爱情》入选中宣部电影局“青年剧本扶持计划”，编剧（合作）院线电影《照相师》《空·巢》等。曾经在中国电影出版社从事编辑工作多年。