总 序
曼·雷
电影影像(1951)
汉斯·里希特
作为一种原创艺术形式的电影(1950)
从内部视角看先锋电影(1949)
费尔南·莱热
绘画与电影(1925)
让·爱泼斯坦
电影的本质(1923)
论一种新先锋派(1924)
热尔曼·杜拉克
视觉与反视觉电影(1928)
先锋派电影:它们在大众与电影产业前的命运(1932)
安托南·阿尔托
巫术与电影(1928)
奥斯卡·费辛格
吾之声明尽于作品中(1947)
威拉德·马斯 等
诗歌与电影:一场座谈会(1963)
西德尼·彼得森
关于实验电影中的喜剧的笔记(1963)
斯坦·布拉哈格
视觉的隐喻(1963)
帕克·泰勒
“地下电影”:先锋派的新面具(1960)
梦的结构:实验电影的基础(1960)
阿莫斯·沃格尔
十三种混淆(1967)
丹尼尔·塔尔博特 等
新美国电影:对《十三种混淆》的五个回应(1967)
安妮特·米切尔森
迈克尔·斯诺(1971)
电影与激进的渴望(1966)
迈克尔·斯诺
克诺克-祖特国际实验电影节上关于影片《波长》的声明(1967)
亚当斯·西特尼
结构电影(1969)
选集电影档案馆宣言(1970)
斯坦·范德贝克
“文化:对讲机”与扩延电影:一份提议与宣言(1966)
湮灭电影:来自地下的电影(1961)
安东尼·麦考尔
两则陈述(1973/1975)
乔治·库哈尔
8 毫米电影宣言(1964)
罗伯特·史密森
电影异托邦(1971)
约翰·惠特尼 詹姆斯·惠特尼
视听音乐(1947)
彼得·库贝尔卡
度量电影理论(1974—1975)
格雷戈里·马科普洛斯
直觉空间(1998)
霍利斯·弗兰普顿
一次讲演(1968)
彼得·沃伦
两种先锋派(1975)
霍伯曼
先锋电影的三个神话(1981)
乔纳斯·梅卡斯
日记电影(1972)
电影日志(1963—1969)
比吉特·海因
先锋派与政治(1976)
汤姆·冈宁
迈向少数电影:福诺罗夫、赫威茨、阿韦什、拉波尔、 克拉尔与所罗门(1989—1990)
居伊·德波
未来电影导论(1952)
尼克·泽德
僭越电影宣言(1985)
饭村隆彦 等
为了真正自由的电影:电影独立派提案(1964)
松本俊夫
前卫纪录电影论(1963)
基斯·桑伯恩
现代的,太现代的(1988)
“电影形式”工作坊 等
“电影形式”工作坊宣言及其他(1975—1980)
特别收录
纳森纳尔·朵尔斯基
虔诚的电影(2005)
丁昕 译
大都会电影文献翻译小组