民间文艺学论纲

目录
第一章　从民间文学到民间文艺学——民间文艺学的学科建设.................... 1
第一节　民间文艺学的相关概念................................................................ 2
第二节　民间文艺学学术史的发展............................................................ 9
第三节　中国民间文艺学的结构体系...................................................... 18
第四节　民间文艺学的学科建设.............................................................. 24
第二章　民间文艺学的本质特征.......................................................................... 30
第一节 民间文艺学是一种“特殊的文艺学”........................................ 30
第二节 民间文艺兼具文学与文化的双重属性...................................... 36
第三节 “人民本体论”：民间文艺是以人民为中心的文艺................... 45
第三章　民间文艺学的理论来源与跨文化研究................................................ 56
第一节 外来思潮对中国民间文艺学的影响.......................................... 56
第二节 中国民间文艺学理论的本土资源.............................................. 72
第三节 接续民间文艺的伟大传统.......................................................... 89
第四节 中国民间文艺学的跨文化研究.................................................. 92
第四章 民间文艺文体论..................................................................................... 102
第一节 文体的地位与文体学学术史.................................................... 103
第二节 中国民间文艺的分文体研究.................................................... 111
第三节 文体的文化本质与形成过程.................................................... 120
第四节 语境概念下文体学的发展趋势................................................ 123
第五节 世界文学视域下文体学的新发展............................................ 127
第五章 民间文艺传承论..................................................................................... 133
第一节 传承与乡土社会背景................................................................ 133
第二节 民间文艺的传承主体................................................................ 139
第三节 民间文艺的传承类型................................................................ 146
第四节 民间文艺的传承机制................................................................ 151
第五节 民间文艺传承的分文体研究.................................................... 158
第六章 民间文艺审美论..................................................................................... 164
第一节 民间文艺审美特质的多维表达................................................ 164
第二节 审美的日常生活转向................................................................ 170
第三节 审美意识的结构层序................................................................ 173
第四节 民间文艺作品的审美鉴赏........................................................ 182
第七章 民间文艺叙事论..................................................................................... 190
第一节　口头叙事................................................................................... 191
第二节 身体叙事................................................................................... 205
第三节 图像叙事................................................................................... 212
第八章 民间文艺资料学..................................................................................... 222
第一节 民间文艺资料学概述................................................................ 222
第二节 民间文艺资料的搜集整理........................................................ 225
第三节 民间文艺的田野作业................................................................ 236
第四节 民间文艺资料搜集、整理与应用个案研究——以碑刻资料为例................. 249
第九章 民间文艺学研究方法论........................................................................ 255
第一节 民间文艺学研究的路径、问题及原则.................................... 256
第二节 民间文艺学研究的方法体系.................................................... 261
第三节 民间文艺学的跨学科研究与具体方法.................................... 268
第十章 民间文艺学研究前沿动态................................................................... 285
第一节 民间文艺理论研究................................................................... 285
第二节 民间文艺分文体研究成就........................................................ 294
第三节 民间文艺专题研究................................................................... 322
附录一　民间文学教材建设的百年回眸......................................................... 341
第一节 1927— 1949：民间文学教材建设萌芽时期............................ 342
第二节 1949— 1966：新中国成立初期的民间文学教材建设............. 351
第三节 1978 年至今：新时期的民间文学教材建设............................ 361
第四节 民间文学教材的可能拓展方向................................................ 368
附录二　刘勰《文心雕龙》民间文艺体系建构的开启意义....................... 375
第一节 起源论：观澜溯源的诗性特征................................................ 376
第二节 创作论：“物—情—辞”的双重转化....................................... 379
第三节 文体论：“三种次元”的相互融通........................................... 383
第四节 接受论：创作与鉴赏的心灵呼应............................................ 387
第五节 功能论：民间文艺的意义彰显................................................ 390
参考文献 ........................................ 394
后记 .......................................406