明代曲论叙事观研究

绪论
第一节 研究现状综述
一 文献整理成果
二 学术研究建树
第二节 研究缘起及背景
一 研究不足及必要性
二 研究意义与可行性
第三节 研究内容与方法
一 研究对象界定
二 研究方法概言
第一章 明代曲论转型与叙事观走向成熟
第一节 从曲学到剧学：明代曲论的演进脉络
一 “曲”学核心：元末至明初正德年间
二 从“曲”学向“事”学过渡：明嘉靖至万历年间
三 叙事观走向成熟：明万历以后
第二节 明代曲论叙事观走向成熟的原因探寻
一 传奇文本凸显叙事强化
二 心学高昂更新叙事趣味
三 坊刻之兴促成叙事转换
第二章 情节观
第一节 “情节”与“关目”概念的界定及演变
第二节 明代戏曲叙事的尚“奇”策略
一 叙“奇”：戏曲叙事题材的三重解读
二 求“奇”：戏曲情节结构的主旨选择
第三节 明代曲论情节观的发展分期及理论举隅
一 萌芽期的情节观
二 发展期的情节观
三 全盛期的情节观
第三章 人物观
第一节 人物创作观
一 “传神写照”：明代曲论的人物塑造意识
二 “借客形主”“摹索”等：明代曲论的人物塑造技法
第二节 人物批评观
一 明代戏曲人物批评观的理论意识
二 明代戏曲人物批评观的文学视域
三 明代戏曲人物批评观的思想视域
第四章 审美观
第一节 明前“本色论”的理论铺垫
一 明前文学批评中的“本色”内涵
二 明初戏曲批评中的“本色”逻辑
第二节 明代“本色论”的丰赡与流变
一 承上启下：李开先“本色论”的先导价值
二 自俗而雅：中晚明“本色论”的审美流变
第三节 明代“虚实论”的审美构建
一 “本色论”与“虚实论”的审美相通
二 明代“虚实论”走向成熟的双重背景
三 明代“虚实论”审美构建的两个面向
结语
参考文献
后记