一尤金·奥尼尔与《天边外》
(一)尤金·奥尼尔:“美国悲剧”的表现主义者
(二)《天边外》:梦想幻灭的命运悲剧
二赫尔曼·黑塞与《荒原狼》
(一)赫尔曼·黑塞:德国浪漫派后一位骑士
(二)《荒原狼》:从分裂到和谐的现代人格
三威廉·福克纳与《喧哗与骚动》
(一)威廉·福克纳:意识流的叙事者
(二)《喧哗与骚动》的叙事艺术
四欧内斯特·米勒·海明威与《老人与海》
(一)欧内斯特·米勒·海明威:永不言败
(二)《老人与海》:摧毁与坚强
五阿尔贝·加缪与《西西弗神话》
(一)阿尔贝·加缪:荒诞世界的反抗者
(二)《西西弗神话》:荒诞与反抗
六让-保罗·萨特与《禁闭》
(一)让-保罗·萨特:存在主义叙事者
(二)《禁闭》:境遇与存在
七川端康成与《雪国》
(一)川端康成:天涯孤独者
(二)《雪国》:物哀之美与禅宗镜像
八萨缪尔·贝克特与《等待戈多》
(一)萨缪尔·贝克特:荒诞的等待者
(二)《等待戈多》:生存困境的荒诞性
九加夫列尔·加西亚·马尔克斯与《霍乱时期的爱情》
(一)加夫列尔·加西亚·马尔克斯:魔幻现实主义的叙事者
(二)《霍乱时期的爱情》:爱与时间的哲思
十威廉·戈尔丁与《蝇王》
(一)威廉·戈尔丁:原罪的镜子
(二)《蝇王》:善与恶的绞杀
十一克劳德·西蒙与《弗兰德公路》
(一)克劳德·西蒙:新小说叙事者
(二)《弗兰德公路》:历史与诗意交织的世界
十二君特·格拉斯与《铁皮鼓》
(一)君特·格拉斯:荒诞的寓言者
(二)《铁皮鼓》:荒诞与隐喻
十三约翰·马克斯韦尔·库切与《耻》
(一)约翰·马克斯韦尔·库切:直面人性假面具
(二)《耻》:后殖民主义时代创伤叙事
十四埃尔弗里德·耶利内克与《钢琴教师》
(一)埃尔弗里德·耶利内克:性权力叙事者
(二)《钢琴教师》:病态心理悲剧的精神分析
十五奥尔罕·帕慕克与《红发女人》
(一)奥尔罕·帕慕克:乡愁记忆者
(二)《红发女人》:土耳其的文化困境
十六莫言与《红高粱家族》
(一)莫言:山东高密讲故事的人
(二)《红高粱家族》:民间叙事与战争叙事策略
十七石黑一雄与《浮世画家》
(一)石黑一雄
(二)《浮世画家》:人生困境的抉择
十八彼得·汉德克与《无欲的悲歌》
(一)彼得·汉德克:语言的挑战者
(二)《无欲的悲歌》:非女权的女性叙事
参考文献
后记