点爆故事：爆款故事制造方法论

上篇　三头六臂的苦行者
一、满目皆是平庸故事 / 3
二、找到自己的位置 / 11
1.认识你自己 / 11
2.寻找位置 / 15
三、故事的故事核 / 18
1.无处不在的故事 / 18
2.什么是故事的故事核 / 21
3.故事核与经典情节 / 22
4.故事点爆故事 / 23
四、故事就是一场球赛 / 26
1.故事就是矛盾冲突 / 26
2.角色的定位 / 29
3.时间的概念 / 29
五、生，还是死，这是个问题 / 32
1.战争环境下的故事 / 32
2.冲突的背后是政治搏杀 / 34
3.时代和人的矛盾 / 34
4.爱情中的时代烙印 / 35
5.对于利益的争夺 / 36
6.人和自然的矛盾 / 37
7.不同性格引发的矛盾和冲突 / 37
8.人的自我矛盾和冲突 / 39
六、众里寻他千百度 / 40
1.我们寻找的主角是什么人？ / 41
2.人物的出场 / 46
3.人物的错位 / 48
4.人物的缺点（缺陷） / 49
5.人物的起点 / 50
6.人物的能力 / 51
7.人物的危机 / 52
8.人物的执着 / 52
9.人物的选择 / 53
10.人物的细节 / 54
11.人物的真实 / 55
七、点燃一支蜡烛 / 56
1.设身处地 / 56
2.灵魂附体 / 57
3.心理动因 / 58
4.心理轨迹 / 59
5.点燃其他蜡烛 / 64
八、“天书” / 66
1.人物小传 / 66
2.人物关系 / 68
九、点爆故事中的“事” / 73
1.事情就是事情 / 73
2.生活事件 / 74
3.中心事件 / 75
十、人和事的纠缠 / 81
1.事件从天而降 / 81
2.人物无意中卷入事件 / 82
3.人物引入新的事件 / 83
4.人物把控事件改变事件的转向 / 84
5.事件改变人物的命运 / 84
6.人物不断挑战事件带来的障碍和危机 / 84
7.事件和人物的对应关系 / 85
十一、对手是虎不是猫 / 90
1.对手必须是强大的 / 90
2.对手是矛盾冲突的主体制造者 / 91
3.对手的盟友 / 93
4.如何写好对手 / 94
十二、站在经典元素的肩膀上 / 97
1.莫言在文学方面的成功不是偶然的 / 97
2.中国话剧的代表作家曹禺 / 99
3.对文学经典的借鉴 / 103
十三、类型与反类型的炸点 / 106
1.何为类型剧？ / 106
2.类型剧在发展和变化过程中 / 110
3.反类型的炸点 / 111
十四、战争类型剧的特征及其走向 / 114
1.战争类型剧的特征 / 114
2.战争剧中英雄的特征 / 116
3.战争中英雄的成长性 / 117
4.战争类型剧的形态 / 118
5.战争类型剧的走向 / 120
6.定位和坐标 / 121
十五、点爆自我 / 123
1.点爆自己的职业形象 / 123
2.点爆自己的创作激情 / 123
3.点爆自身的潜质 / 124
4.点爆自己的想象力 / 125
5.作品中的想象力示例 / 127
十六、点爆故事的企划案 / 132
1.思想的高度 / 132
2.人性的深度 / 134
3.切入的角度 / 134
十七、点爆故事的情感 / 137
1.爱情的源泉永不枯竭 / 137
2.亲情也是很重要的一个方面 / 140
中篇　点爆智巧
十八、开端必须是“凤头” / 145
1.从人物出发，带戏出场 / 146
2.从戏剧事件出发，带出危机 / 149
3.人物和事件的关系 / 150
4.从形势出发，强化“势”的推动力 / 151
十九、悬念是点爆故事的火药库 / 153
1.在故事背景上设置悬念 / 153
2.在人物命运上设置悬念 / 153
3.在人物关系上设置悬念 / 155
4.在戏剧事件上设计悬念 / 156
5.在矛盾冲突中设置悬念 / 156
6.在危机中设置悬念 / 157
7.在道具和细节上设置悬念 / 158
8.强化悬念的紧张度和爆炸力 / 158
9.全剧故事中设置总悬念 / 160
10.留下悬念，让观众追剧 / 161
二十、发现与突转，从古希腊悲剧开始 / 162
1.发现 / 164
2.突转 / 167
二十一、点爆极致，多点极致走向完美 / 171
1.强人物 / 171
2.强情感 / 172
3.强命运 / 173
4.强悬念 / 174
5.强传奇 / 175
6.强情节 / 177
7.强节奏 / 179
二十二、反转，不仅仅是意外 / 181
1.人物反转 / 181
2.情势反转 / 182
3.其他各种反转 / 182
二十三、布一盘棋局，开始博弈 / 185
二十四、经典情节与桥段的嬗变 / 188
1. 36种经典情节 / 189
2.桥段的嬗变 / 196
二十五、危机与无解的局 / 200
二十六、三个浪头一个高潮 / 202
1.传统戏曲《团圆之后》的三个浪头和一个高潮 / 203
2.韩国电影《流感》的四个浪头和一个高潮 / 204
3.电影《烈日灼心》由一波三折组成的架构 / 207
二十七、大高潮的回望之路 / 210
1.看人物的行为逻辑和思想脉络 / 214
2.从高潮看故事结构的统一 / 217
二十八、点爆故事的五个常用元素 / 219
1.爱情元素 / 219
2.暴力元素 / 219
3.权谋元素 / 220
4.揭秘元素 / 221
5.恐怖元素 / 225
下篇　时代的宠儿——短视频
二十九、笑（上） / 231
1.喜剧的意外性和突然性 / 232
2.预料之外的某些事情 / 232
3.没有夸张就没有喜剧 / 233
4.重复的手法也可以产生喜剧效果 / 233
5.喜剧结构的构建 / 234
三十、笑（中） / 240
1.人物的喜感来自多方面的不协调 / 240
2.《唐人街探案》（第一部）中的喜剧人物 / 241
3.喜剧桥段起例 / 242
三十一、笑（下） / 253
1.画面要让人看到动感 / 253
2.短视频也不要放弃对人物的刻画 / 253
3.短视频也需要进行适度的蒙太奇剪辑 / 254
4.声画对立可以产生特殊的喜剧效果 / 254
5.节奏是非常重要的 / 255
6.摄影特技的运用 / 255
三十二、哭 / 256
1.在人类的情感中，爱能够产生悲情 / 256
2.把苦难降临在一个人身上，就会产生悲剧 / 259
3.含泪的微笑 / 261
三十三、错 / 262
1.喜剧情景产生的错 / 262
2.人物关系的错 / 263
三十四、死 / 270
1.革命者大义凛然的死 / 270
2.战争中的死亡 / 271
3.灾难带来的死亡 / 272
4.和平时期的死亡 / 274
5.点燃死亡的炸点 / 275
三十五、囧 / 277
1.《人在囧途》中人和环境的不协调 / 277
2.《人在囧途》中人和人之间的不协调 / 278
3.《人在囧途》中人和自身的不协调 / 279
4.《泰囧》和《人在囧途》相比较 / 280
三十六、活 / 281
1.为了理念而活着 / 281
2.为了完成任务而活着 / 282
3.为了爱情而活着 / 282
4.为了别人活着 / 282
5.为热爱的事业而活着 / 285
6.为家庭和家族而活着 / 286
7.为升官发财而活着 / 287
8.其他各种各样的活法 / 288
三十七、乱 / 290
1.乱掺和造成的乱 / 290
2.“误哭遭打”的乱 / 291
3.错中错带来的乱 / 291
4.人为造成的乱 / 292
5.性格疯癫产生的乱 / 293
6.所有的“乱”都必须在把控之中 / 293
三十八、晕 / 295
1.一个短视频故事的晕 / 296
2.电视剧《青春向前冲》中的晕 / 296
3.英国电影《39级台阶》中的晕 / 297
4.东野圭吾的小说《我杀了他》中的晕 / 298
三十九、变 / 305
1.《过河》 / 305
2.《红高粱模特队》 / 306
4.话剧《屋里的猫头鹰》 / 308
5.电影《唐人街探案》 / 309
四十、火 / 314
1.“四点” / 314
2.“四化” / 317