将中亚电影作为一个整体来研究它的发展脉络的时候，历史文化和背景的复杂性是必然需要廓清的问题。周艳博士在《中亚五国电影发展历程》中梳理了中亚电影历史发展之中的缘由，包括淹没的历史和重新开始的艰难，以及中亚各国之间很难具备由自身的地域文化产生的工业基础和市场需要，所以独立之后开始阶段并不凸显出中亚电影所具有的呈现状态。但是在梳理这一背景发展的基础上，《中亚五国电影发展历程》又很好地分门别类地对中亚电影各自的差异情况及发展的状况做了深入的分析。其中抓住主要中亚电影国家发展的状况深入分析，这对于理解历史和电影在其国度中不能不具有的缺失原因等认识具有启示意义。这里也给我们廓清了一个事实，即便是电影发展并不凸显的国度，也有值得作为研究视角切入的角度，包括文化背景、工业状况、意识形态、民族艺术的认知的高下的影响作用。但随着时间迁延，电影作为文化产品的价值和意义却也特别需要给予认知，并成为缺憾后得到促发生长的可能。我们可以看到，在她的研究中特别重视透过女性、身份认同和民族构建等聚焦点来探讨中亚电影的重心。从显性的角度看，女性在影像中的价值，身份的需求在电影中也成为重要因素，关于东方的探索矛盾性也自然不可或缺，等等。从隐性的角度看，作为一个与俄罗斯一道曾经是大一统苏联的加盟共和国背后，所隐藏的宗主国观念和后来独立发展之中所呈现的隐秘内含。
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