边缘人的生存之道：近代以来个体评弹艺人研究

总序/唐力行
分序/唐力行
绪论
一　选题缘起
二　学术史回顾
　（一）“边缘人”的发声
　（二）曲艺、戏曲艺人的研究
　（三）苏州评弹艺人的研究
三　研究思路、理论借鉴与资料来源
　（一）研究思路
　（二）理论借鉴
　（三）资料来源与使用
四　概念、研究对象界定与时间限定
　（一）概念界定
　（二）研究对象界定
第一章　竞争中生存： 近代评弹艺人“走码头” 
一　“走码头”在江南：近代说书人的演艺日常
　（一）江南“书码头”：近代评弹艺人的生存空间
　（二）走码头：近代评弹艺人的生存方式
二　优胜劣汰：演出竞争与生存差异
　（一）敌档与“倒汤面”：个体艺人的竞争与压力
　（二）市场竞争中艺人分层与流动
　（三）各层级艺人的生存应对
三　行会组织的市场规范与保障
　（一）市场秩序的规范
　（二）行业利益的维护
　（三）行业救助与保障
四　利益与道义：评弹艺人“走码头”的生存逻辑
　（一）基于经济利益的生存理性
　（二）基于行业道义的生存伦理
　（三）“利益”与“道义”的良性互动
小结
第二章　改造中生存：20世纪50年代个体评弹艺人的生存境遇
一　２０世纪５０年代初期的评弹文艺改造
二　文艺改造中个体评弹艺人的多元面相
　（一）顺从与应付：改造与生存之间的双重应对
　（二）观望与拖延：踌躇于新旧书目之间
　（三）徘徊与退团：组织化下艺人对个体演出的坚持
三　５０年代中期个体艺人市场空间的萎缩
　（一）个体＋长篇与评弹团＋中篇：苏州评弹演出的两种模式
　（二）评弹团的竞争与个体艺人高端市场的丧失
　（三）书场的公私合营与个体艺人基层市场的萎缩
四　５０年代后期个体艺人的生存困境、队伍整顿与集体入团
　（一）市场萎缩下个体艺人的生存困境
　（二）５０年代后期个体评弹艺人队伍的整肃
　（三）评弹队到评弹团：个体艺人实现组织化
小结
第三章　夹缝中生存： 集体化时代的评弹“飞兄”
一　死灰复燃：评弹“飞兄”与个体演出的延续
　（一）评弹“飞兄”的产生与群体构成
　（二）“单干风”：1962年至1963年个体演出的短暂繁荣
　（三）1978年至1983年“飞兄”的重新活跃
二　评弹“飞兄”存在的社会因素
　（一）经济动机：个体评弹演出具有高收入
　（二）评弹市场的空隙
　（三）政府的管辖空隙
三　生存游击战：评弹“飞兄”的市场空间与生存技巧
　（一）乡村茶馆书场：个体艺人的生存据点
　（二）“飞来飞去”：个体艺人的生存形态
（三）变通策略：个体艺人生存技巧
四　管控与让步并举：政府对评弹“飞兄”的应对措施
　（一）管人先管场：对书场管理的强化
　（二）“五合一”：政府多部门联合纠察
　（三）压缩农村市场：评弹团下乡与培养业余故事员
　（四）适当让步：部分吸收与适当演出
小结
第四章　市场衰落中生存：1984 年以来的个体评弹艺人
一　个体评弹艺人的身份定位
　（一）特约演员：合法外衣下的个体演出
　（二）1983年个体艺人合法身份的重新认定
　（三）20世纪80年代以来个体与集体身份的讨论
　（四）脱团与挂团：个体与集体的身份模糊化
二　个体演出市场与活动空间
　（一）1984年以来评弹市场的衰落
　（二）个体艺人的生存空间
　（三）个体艺人的演出线路
　（四）维系市场的应对策略
　（五）福利书场：个体艺人生存的双刃剑
三　演出收入与晚年生活
　（一）80年代中期个体艺人的收入状况
　（二）90年代以后个体艺人的收入变化
　（三）个体艺人的晚年悲情?
小结
余论　个体艺人生命、生计与评弹艺术生态
一　传统时期“走码头”的市场竞争与评弹良性发展
二　艺术政治化与传统艺术特征的断裂
三　艺术特征回归与竞争机制重建
主要参考文献
附录　原曲管艺人花名册（1965年６月）
后记