中国民族声乐润腔学（全三册）

目　录
上　册
第一篇　歌唱技巧的基本理论
第一章　歌唱艺术的基本理论................................................... 3
第一节　歌唱艺术是语言、发声、音乐、 风格有机融合的艺术结晶......... 3
第二节　歌唱艺术是心理创造的过程......................................... 4
第三节　歌唱艺术的灵魂——唱心用情...................................... 5
一、歌唱艺术的灵魂——唱心用情........................................ 5
二、唱心用情的具体内容................................................. 5
第四节　歌唱艺术的关键——深拓内涵...................................... 8
一、潜台词和内心独白................................................... 8
二、深拓内涵............................................................ 8
第五节　歌唱艺术的内核——塑造艺术形象.................................. 9
一、艺术形象的产生——内心视像........................................ 9
二、艺术形象的传导——想象与联想...................................... 9
第二章　歌唱艺术的准则——唱出“人人心中所有，人人口中所无”......... 10
第一节　歌唱艺术的布局纲要............................................... 10
一、九要................................................................ 10
二、五忌................................................................ 13
第二节　歌唱艺术的准则——唱出“人人心中所有，人人口中所无”....... 14
一、优胜劣汰、适者生存................................................ 15
二、扬长避短、冷门易成、招鲜定赢..................................... 15
三、情、理、技三者高度统一，要选准“黄金点”........................ 15
四、适合自己、活学巧用................................................ 16
五、以唱为主、以动为辅................................................ 16
六、情浓理明、外热内冷................................................ 17
第三节　歌唱艺术的原则——艺术第一、技术第二.......................... 17
一、艺术家取得成就的三个阶段——继承、发展、创造................... 17
二、艺术和艺术家要与时俱进............................................ 17
三、歌唱艺术的原则——艺术第一、技术第二............................ 18
第二篇　民族声乐润腔学的真谛——字正腔圆
第一章　字　正................................................................. 21
第一节　汉字歌唱拼合规律................................................. 21
一、汉字的组成......................................................... 21
二、汉字拼合规律....................................................... 25
三、汉字的八种结构..................................................... 27
第二节　声调准............................................................. 27
一、汉语是有声调的语言................................................ 27
二、变调................................................................ 28
第三节　歌唱中的字正——防“倒字”..................................... 34
一、声调不同咬字发音方法各异......................................... 34
二、全曲95%以上的字必须字正........................................... 36
三、不以声调正字....................................................... 36
四、同字重叠字的字正.................................................. 42
五、同旋律同位置的异段异字的字正必须异样............................ 53
六、对“重点字腔”和“高潮”要浓墨重彩.............................. 55
七、发生“倒字”、歌唱不顺畅、不动听者，要取缔或修改音符上音外加腔..... 55
第四节　有关字正的传统称谓............................................... 55
一、五音................................................................ 55
二、四呼................................................................ 56
三、十三辙............................................................. 56
第二章　腔圆——歌唱性....................................................... 68
第一节　声音圆润——正确的腔体形态..................................... 68
一、声音振动三原则..................................................... 68
二、掌握高质量声音技巧的捷径——口咽操.............................. 73
三、高音时母音变形..................................................... 74
第二节　字腔圆润........................................................... 80
一、单字的字腔圆润..................................................... 80
二、多字的字腔衔接——歌唱性（运腔婉转）............................ 84
第三章　气柱抗  ............................................................... 87
第一节　气柱抗的基本情况................................................. 87
一、气柱抗............................................................. 87
二、不运用气柱抗产生的问题及纠正..................................... 90
三、气声协调........................................................... 92
四、运气................................................................ 93
五、换气................................................................ 94
六、歌唱结束时要先收声、后收气、再动形、才敛情..................... 97
第二节　歌唱时整体协调统一............................................... 98
一、状态均衡........................................................... 98
二、歌唱时身体整体的协调统一：头顶通，腰紧绷、膈膜坠，脚扎根...... 99
三、歌唱中辩证统一的思维和演唱...................................... 100
第四章　汉字的歌唱规律...................................................... 101
第一节　汉字八种结构的歌唱规律......................................... 101
一、无前音、有后音.................................................... 101
二、有前音、有后音.................................................... 102
第二节　音乐时值长的一个字要经过“吐字短”“运腔长”“收音清”的三个
　　　　阶段.............................................................. 103
一、吐字短............................................................ 103
二、运腔长............................................................ 104
三、收音清............................................................ 105
第五章　民族声乐润腔学的真谛——字正腔圆................................ 107
一、字正与腔圆........................................................ 107
二、歌曲是词、曲、唱三者结合的最佳艺术产物......................... 108
三、歌曲有声化的最高标准和艺术完美体现的唯一准则——字正腔圆..... 108
四、字正腔圆是我国歌唱艺术的真谛.................................... 109
第三篇　民族声乐润腔学的境界——演唱风格多样化
第一章　演唱风格多样化是我国的优良传统................................... 113
第一节　歌者要以某种风格为主、兼唱多样................................ 113
一、何为风格.......................................................... 113
二、演唱风格多样化是我国的优良传统.................................. 113
三、歌者要以某种风格为主，兼唱多样.................................. 114
第二节　词同曲异风格异................................................... 114
一、三位作曲家的三版《蝶恋花·答李淑一》演唱风格各异.............. 115
二、三版《蝶恋花·答李淑一》歌曲的具体分析......................... 119
（一）《蝶恋花·答李淑一》（毛泽东词、赵开生曲，评弹风格）  ....... 119
（二）《蝶恋花·答李淑一》 （毛泽东词、李劫夫曲，民族唱法）........ 131
（三）《蝶恋花·答李淑一》 （毛泽东词、瞿希贤曲，美声唱法）........ 140
第三节　演唱风格多样化的终端呈现：能变为妙、情韵双绝、歌唱线条曲如折...... 148
一、《枫桥夜泊》（〔唐〕张继词、黎英海曲）......................... 148
二、《蝶恋花·答李淑一》（毛泽东词、赵开生曲，评弹风格）......... 150
三、《春江花月夜》（古曲，徐景新编词曲）........................... 156
第二章　润腔是演唱风格多样化的关键........................................ 163
第一节　润腔——依情润色、润而生味.................................... 163
第二节　润腔的产生....................................................... 164
一、润腔产生的重要语言基础：汉语是有声调的语言.................... 164
二、润腔产生的美学指导思想........................................... 165
三、润腔产生旋律性多变的主要动因：中国艺术统构单维的线纹形态..... 167
四、以骨干字音为主、变化字音为辅的全曲字音结构.................... 168
五、润腔产生声音多变的关键技巧——顺声和阻声....................... 169
第三章　演唱风格多样化的基本准则和具体流程.............................. 177
第一节　演唱风格多样化的基本准则....................................... 177
一、把准全曲艺术风格大局............................................. 177
二、突出个性.......................................................... 178
第二节　演唱风格多样化的具体流程....................................... 180
一、做足新歌的“功课”............................................... 180
二、按经过润腔的新稿精唱巧练........................................ 183
第四篇　演唱风格多样化的途径——音外加腔
第一章　演唱风格多样化的途径——音外加腔................................ 187
第一节　“音外加腔”的原则.............................................. 187
一、“音外加腔”是歌者二度创造中的重中之重......................... 187
二、“音外加腔”的原则............................................... 188
第二节　“音外加腔”的主要内容......................................... 191
一、“音外加腔”的目的............................................... 191
二、“音外加腔”的主要内容........................................... 192
第二章　音符上音外加腔...................................................... 193
第一节　何为音符上音外加腔.............................................. 193
第二节　音符上音外加腔的规律........................................................ 193
一、音乐时值小于半拍、一字一音的音符上音外加腔.................... 194
二、音乐时值小于一拍、一字两音或一字一音的音符上音外加腔......... 199
三、音乐时值大于一拍、一字多音或一字一长音字的音外加腔............ 207
第三章　手段上音外加腔...................................................... 216
第一节　字的音外加腔..................................................... 216
一、字的过程的音外加腔............................................... 216
二、字腔间衔接时的音外加腔........................................... 231
三、七种字的特殊音外加腔............................................. 242
四、三个连续同字重叠字的不同处理.................................... 261
五、同旋律同位置异段异字的不同处理.................................. 262
第二节　发声技巧的音外加腔.............................................. 272
一、顺声............................................................... 272
二、阻声............................................................... 272
三、气声............................................................... 273
四、胸声............................................................... 274
五、西洋美声唱法的“花腔”........................................... 275
六、真假声的特殊转换................................................. 275
第三节　演唱类别的音外加腔.............................................. 276
一、半说半唱.......................................................... 276
二、说白（朗诵）...................................................... 278
第四节　全篇结构布局变化的音外加腔..................................... 285
一、在全曲的前面另加衬段............................................. 285
二、全曲结构布局的层次变化——同一词曲变换的不同形式.............. 285
第四章　有关音乐韵律上音外加腔的主要内容................................ 287
第一节　节　奏............................................................ 287
一、演唱成功要掌握好三种节奏........................................ 287
二、整首歌的整体格局................................................. 289
三、演唱成功的排兵布阵............................................... 289
 第二节　节　拍........................................................... 290
一、板式............................................................... 290
二、同节拍中合拍与分拍、分分拍的不同变化........................... 292
三、重拍移位.......................................................... 304
第三节　其他音乐要素..................................................... 320
一、顿挫  ............................................................ 320
二、“动”与“静”不同的音乐画面.................................... 323
三、力度 .............................................................. 323
四、速度............................................................... 325
五、大休止的延长...................................................... 327
六、特殊音高.......................................................... 328
七、特殊音程.......................................................... 328
八、改变音符时值与旋律结构........................................... 330
第四节　加某地域、某民族特殊音符的叠加小音腔........................... 331
一、把“1(·)音”变为“ #1(·) 音”的叠加小音腔............................. 332
二、加一个音的叠加小音腔............................................. 332
三、加两个音的叠加小音腔............................................. 334
四、加三个音“7、1(·)、6音”的叠加小音腔.............................. 336
第五章　歌唱中特殊技巧的音外加腔.......................................... 337
第一节　特殊的声波抖动................................................... 337
一、歌唱中正常的声波抖动............................................. 337
二、特殊声波抖动的界定............................................... 337
三、特殊声波抖动的运用............................................... 338
第二节　一字长腔歌唱中口腔变形......................................... 345
一、《情探·梨花落》（苏州评弹）.................................... 345
二、《奴斯赫》（乌夏克木卡姆）...................................... 346
三、《状元打更》“责夫”（河北梆子）................................ 347
第三节　疙瘩腔............................................................ 353
一、何为疙瘩腔........................................................ 353
二、疙瘩腔的类别...................................................... 353
三、汉族民歌运用疙瘩腔的个例........................................ 353
四、创作歌曲运用疙瘩腔的个例........................................ 357
五、戏曲中运用疙瘩腔的个例........................................... 359
第四节　漏气腔............................................................ 363
一、何为漏气腔........................................................ 363
二、歌唱中运用漏气腔................................................. 363
第五节　一体腔............................................................ 365
一、“一体腔”的基本情况............................................. 365
二、一体腔（先↑滑、后↓滑）的演唱实例....................... 367
三、一体腔（先↓滑、后↑滑）的演唱实例....................... 377
第六节　喉波音............................................................ 378
一、何为喉波音........................................................ 378
二、喉波音类型........................................................ 379
三、西南少数民族民歌中运用喉波音.................................... 380
四、《鸟打铃》（朝鲜族民谣）运用喉波音............................. 387
第七节　声带小擞.......................................................... 397
一、有关声带小擞的基本情况........................................... 397
二、汉族民歌运用声带小擞个例........................................ 404
三、少数民族民歌中运用阻声单音擞个例................................ 413