“硬骨头音乐家”与歌剧艺术的粗鄙遇合——评歌剧《贺绿汀》的剧本、剧诗和文宣
新时代中国古代经典文学歌剧改编新探——从浮士德题材文学多元化歌剧改编中获得的启示
歌剧《原野》的符号学分析
植根丝路土壤澎湃中国之音——观“一带一路”《图兰朵》有感
贝多芬笔下的女英雄——歌剧《菲岱里奥》中莱奥诺拉形象的塑造
彰《沂蒙山》之铁血，曜民族歌剧之精魂——评大型民族歌剧《沂蒙山》
当《奔月》的理想照见歌剧的现实——评联套歌剧《山海经》之《奔月》
戏剧与情感——贝尔格歌剧《露露》的审美解读
唱好一首自己的歌——装置歌剧《惊园》印象及其新歌剧的美学思考
《白毛女》七十年，何以仍经典？
从复调思维看歌剧作品的多层结构——以谭盾《牡丹亭》为例
巴洛克遗珠重现塞魅丽唱响申城——听上海国际艺术节亨德尔歌剧《Semele》
在创作中体认歌剧思维
民族歌剧《檀香刑》的“戏”与“情”
芸芸众生相悠悠日出情——歌剧《日出》评析
中国远古神话的当代解读——评上海歌剧院新出品的歌剧《天地神农》
从《山海经·奔月》引发对当代中国歌剧类型的思考
中国歌剧的民族化表达——谈歌剧《沂蒙山》的艺术特色
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