谢尔西四首弦乐四重奏中的声音主义观及其实现

绪论
上篇 谢尔西的声音主义创作美学及其思想根源
第一章 关于声音主义的理论阐述
第一节 声音主义的概念界定
第二节 声音主义的前置历史
第三节 声音主义和同代美学
第二章 谢尔西与声音主义的关联
第一节 谢尔西的声音创作生涯
第二节 弦乐四重奏的声音特质
第三章 前期：“音乐的四大要素”
第一节 谢尔西的“音乐四大要素”
第二节 史代纳的“音乐四大要素”
第四章 基石：唯灵主义音乐观
第一节 音乐的责任及其实施
第二节 作曲家应具备的能力
第五章 核心：声与音的关系重构
第一节 关于声音的认知理论
第二节 单音实践的美学基础
下篇 谢尔西弦乐四重奏中的声音主义表现手法
第六章 单一音的延展手法
第一节 单一音的横向延伸
第二节 单一音的纵向拓展
第七章 音响的特色表达
第一节 音区的布局
第二节 音色的规划
第三节 织体的构思
第八章 节奏的多样使用
第一节 渐变型节奏拉伸
第二节 并置型节奏叠加
第三节 对比型节奏布局
第九章 结构的全新思路
第一节 单音贯穿型
第二节 上下缠绕型
第三节 首尾呼应型
第四节 特殊案例
结语
一、声音主义观是解读谢尔西弦乐四重奏不容轻视的美学前提
二、谢尔西的声音主义观对现代音乐发展的意义
三、谢尔西对弦乐四重奏体裁发展的价值意义
附录
《第一弦乐四重奏》分析
参考文献
后记