后调性音乐中的高音组织体系技法及分析

绪论 中心到核心的衍变，自由与逻辑的博弈
——后调性音乐音高组织发展之我见
第一篇 时间与空间，结构与延长——申克音高组织矢图及其拓展
第一章 申克理论特色及图谱符号述要
第二章 申克理论的原则、方法及实践
第三章 后申克理论的原则、方法及实践
第四章 申克分析的混合策略
第二篇 新音阶——后调性作曲的一种音高组织模式
第一章 基于八度均分和音程循环的音阶模式
第二章 新音阶——中国作曲家的探索
第三篇 自由无调性——第二维也纳乐派早期创作中的音高组织
第一章 概述
第二章 潜在调性音乐特征
第三章 背离调性的试验
第四章 经典作品分析
第四篇 十二音——勋伯格的十二音序列作曲法及其扩展
第一章 音高组织体系的“解构”与“重建”
第二章 序列的个性化设计
第三章 序列在作品中的实践运用
第四章 十二音经典作品分析
第五章 十二音序列作曲法的中国贡献
第五篇 音程循环与对称的阵列
——乔治·珀尔的十二音调性理论与实践及其扩展
引言
第一章 循环集合
第二章 阵列与阵列截段
第三章 调式与调
第四章 综合阵列
第五章 调性及调性的分类
第六章 转调
第七章 十二音调性在中国的实践与应用
第六篇 音级集合——阿伦·福特的无调性音高结构理论及其扩展
第一章 理论概述
第二章 理论要点
第三章 集合复合型理论
第四章 集合类属理论
第五章 分析实例
第六章 分析实践建议
第七篇 作为集合的三和弦映射系统——新里曼理论及其拓展
第一章 理论的缘起与概述
第二章 新里曼主义的理论基础与技术核心
第三章 新里曼主义的理论扩展与创新
第四章 经典文献分析
第八篇 音乐参数的变换及其网络
——大卫·列文广义音程与变换及其扩展
第一章 概述
第二章 广义音程与变换理论相关概念
第三章 广义音程与变换理论应用中的程序与策略
第四章 分析应用举例
第九篇 基于“频谱”的音声结构研究
第一章 概述
第二章 频谱音乐的溯源与早期作曲家们
第三章 特征理念与经典片段分析
后记