永无岛 马良摄影集

　　我们都曾经去过那里，甚至现在仍然能听到海浪声，只是我们再也无法上岸了。——詹姆斯·巴里，《彼得·潘》 永无岛是英国作家詹姆斯·巴里的小说《彼得·潘》里，主人公彼得·潘长住的一个在现实中并不存在的海岛。 永无岛比喻的是每个人的来处，是精神故乡，是一直存在但永远回不去的地方。那里储存着我们全部的原始情感，没有道德判断，没有社会评价，是人类纯真情感的具象化。 永无岛是童真世界的解构与破碎、少年性情的挫折与坍塌，是对于走向现实经验的拒斥与反抗。而这一切又同时呈现出面对成人世界时，安宁、平静甚至庸常的一种和解。 永无岛就是艺术本身，对其追寻是一个漫长的过程，也是一种坚持。你必须相信它的存在，你才会遇见它，这一过程可能很快，也可能无限缓慢，而幻灭也是相遇的方式之一。 永无岛是创作者精神上的所有得到和失去之间的那个平衡点，你在现实里失去过什么，你就会在永无岛里得到什么，而你在现实里得到过什么，你也会在永无岛里失去什么。永无岛和现实世界是两种永远此消彼长的永恒。

　　马良，当代艺术家、中国观念摄影的代表人物。1972年生于上海的一个戏剧世家，曾就学于华山美术学校及上海大学美术学院。2003年以独立作者身份开始创作生涯，成为中国观念摄影的重要作者之一。除擅长的摄影媒介之外，创作领域也包括木偶戏剧、绘画、录像、美术装置和写作。 2012年，完成摄影项目《移动照相馆》，将传统摄影工作室的布景道具及所有拍摄器材装入一辆厢式卡车和一辆旅行车，为1600个家庭留影，成为中国当代艺术中“社会雕塑”的先驱者。 2012—2014年，相继出版了《坦白书》和《人间卧底》两本散文集。十余年间在中国、法国、挪威等地的出版社出版个人摄影作品集共计7 种，发行万余册。 2015年，因曾经是戏剧导演的父亲罹患阿尔茨海默病，有感而发开始创作木偶剧作品《爸爸的时光机》，成为首 部入选国际演艺协会年度会议（ISPA）戏剧单元的中国戏剧作品。2018年创作主力回归摄影方向，将舞台工作的经验融入摄影创作。 2019年，以马良的创作为主题的纪录片电影《我们的时光机》获得纽约翠贝卡电影节最佳摄影奖，2020年获得哥谭独立电影奖最佳纪录片提名，2021年再次获得艾美奖最佳文化纪录片提名。