守格与破格：京剧旦角身段表演形态的承传流变

前言
上编 承中寻道
一、戏曲身段的内涵、特性与形态风貌
二、京剧旦角身段表演形态的文化基因
三、京剧身段表演形态的传承方式
四、京剧且角身段表演形态的传承与演进轨迹
五、京剧旦角身段表演形态的传承特质
中编 谈戏论舞——京剧旦角传承人身段表演访谈录
一、刘琪：琪润天光，艺冠群伦
二、王晶华：化旧立新，树“活太君”之形象
三、刘长瑜：角色附体，“活”字当先
四、宋丹菊：宋派武舞，美媚脆锐
五、蔡英莲：以心领身，破形入神
六、杨至芳：楚天芳草，求真求新
七、赵葆秀：注入灵魂，为人设戏
八、鞠小苏：稳中显刚烈，尚派一枝花
下编 风姿华彩——京剧旦角传承人身段表演评述
一、李金泉：以“舞”从之，探索老旦形象的多样化表达
二、赵燕侠：化形立神，锐意求新
三、李蔷华：化繁为简，外柔内刚
四、杜近芳：梅韵杜骨，追源溯流
五、谢锐青：遒劲藏婀娜，英姿显身手
六、李世济：破含蓄深沉，立程派新韵
七、梅葆玖：梅韵玖传，中和雅正
八、沈福存：大美青衣，写意传神
九、宋长荣：承中求变，荀艺长荣
十、刘秀荣：承王派风姿神韵，传秀骨刚健之美
十一、张曼玲：赓续程韵，以袖言情
十二、杨秋玲：含蓄蕴藉，稳健大方
十三、沈小梅：梅韵悠长，矩中寓新
十四、王梦云：“性格”老旦，涵养动作的共情力
十五、孙毓敏：荀风毓骨，妩媚多姿
十六、李炳淑：青衣翘楚，文武相融
十七、杨春霞：典雅清丽，梅霞承传
十八、李维康：立足传统，独出机杼
结语 “守”艺术之法，“破”传统之形
参考文献