龟兹石窟艺术

第一章 龟兹石窟的发现与相关研究 /001
第一节  早期外国探险家的调查和研究 /003
第二节  早期中国学者的工作 /005
第三节  新中国成立后龟兹石窟研究的新阶段 /006
第四节  研究成果简述 /009
一、关于龟兹石窟年代的研究 /009
二、关于龟兹石窟壁画题材的研究 /010
三、关于龟兹石窟壁画风格、特色的研究 /010
四、关于龟兹历史的研究 /011
五、关于龟兹石窟反映佛教思想的研究 /012
六、关于龟兹石窟反映的东西文化交流问题的研究 /013
七、关于龟兹乐舞的研究 /013
八、关于龟兹石窟中语言文字的研究 /014
第二章 龟兹石窟艺术综述 /017
第一节  龟兹历史文化 /018
第二节  龟兹诸石窟 /023
一、克孜尔石窟 /023
二、库木吐喇石窟 /026
三、森木塞姆石窟 /029
四、克孜尔尕哈石窟 /032
五、玛扎伯哈石窟 /036
六、托乎拉克艾肯石窟 /038
七、温巴什石窟 /040
八、台台尔石窟 /041
九、阿艾石窟 /043
第三节  龟兹石窟艺术特点 /046
一、多元性 /046
二、创造性 /053
第四节  龟兹石窟艺术发展 /057
一、龟兹风格逐渐成熟 /057
二、汉传佛教回流 /058
三、吐蕃风格 /060
四、回鹘风格的流行 /060
第五节  石窟壁画的功能 /061
一、提供修行礼拜的观想对象 /061
二、宣教功能 /061
三、日常修行中的认识功能和教育功能 /063
四、供养、祈福和发愿 /064
第六节  对龟兹石窟艺术的破坏 /066
一、影响石窟本体保存的主要自然因素 /066
二、自然因素对文物本体造成的破坏 /067
三、人为因素对文物本体造成的破坏 /071
第三章 龟兹石窟洞窟形制 /075
第一节  洞窟形制 /077
一、中心柱窟 /077
二、大像窟 /086
三、方形窟 /093
四、僧房窟 /096
五、禅窟 /096
六、其他类型洞窟 /097
第二节  洞窟组合 /099
一、洞窟组合类型 /100
二、连通设施 /101
三、寺院布局 /104
第四章 龟兹石窟塑像艺术 /107
第一节  雕塑保存状况 /108
第二节  雕塑类型及制作工艺 /111
一、泥塑 /111
二、木雕 /113
三、夹纻像 /114
第三节  雕塑的风格 /115
一、外来艺术风格的影响 /115
二、龟兹本地风格 /117
三、汉风和回鹘风风格 /118
第五章 龟兹石窟壁画艺术 /121
第一节  壁画的制作工艺 /122
一、泥层制作 /122
二、勾线和起稿 /123
三、着色 /124
四、定稿 /125
第二节  龟兹壁画的艺术风格类型 /126
一、龟兹风艺术 /126
二、汉风艺术 /127
三、回鹘风艺术 /128
四、犍陀罗风艺术 /130
第三节  故事画 /131
一、题材 /134
二、故事画的构图方式 /177
第四节  经变画 /179
一、净土经变 /180
二、地狱变 /191
第五节  天相图 /193
一、立佛 /193
二、日天 /194
三、月天 /195
四、风天 /196
五、金翅鸟 /198
六、龙 /200
第六节  尊像图 /201
一、佛 /202
二、菩萨 /211
三、龙王 /218
第七节  乐舞图 /219
一、龟兹音乐 /219
二、龟兹舞蹈 /231
第八节  服饰 /235
一、龟兹风服饰 /237
二、汉风服饰 /244
三、回鹘风服饰 /244
四、其他风格 /247
第九节  人体画 /248
一、龟兹石窟人体画内容分类 /248
二、龟兹石窟壁画中存在裸体内容的原因 /252
第十节  纹饰 /255
一、龟兹石窟纹饰的形成和发展 /256
二、龟兹石窟纹饰的特点 /257
三、龟兹石窟纹饰的类型 /259
参考文献