青年译者陆大鹏：学好英语，多读原著

拥有8万余粉丝的微博大V、读者口中的“金牌翻译”、“地中海三部曲”译者……尽管“出道”不算久，陆大鹏在翻译圈内已经是颇有曝光度的红人。

出生于1988年的陆大鹏在出版社从事版权工作，业余做英德译者，号称“热爱一切long ago和far away的东西”。真正被大众读者熟知，是从他翻译《1453：君士坦丁堡之战》开始。其后他翻译出版多部历史普及读物，比如《海洋帝国》《财富之城》《阿拉伯的劳伦斯》

青年译者陆大鹏

《金雀花王朝》等等。许多大部头学术著作经他之手，变得生动、流畅、可读性极高。

“高产”是陆大鹏经常得到的评价，在他看来，翻译颇似体育运动，需要见缝插针的练习和坚持不懈的毅力。他一般每天花5小时在翻译上：早上2小时，下午2小时，晚上1小时。“就像运动员一样，保持熟练度，免得手生。”

和很多译者不同，陆大鹏说自己喜欢“到处跑”，翻译给他带来开阔的视野和更多有趣的朋友。偶尔，他也会和朋友吐槽翻译薪资太低：“单凭翻译来养家糊口，非常困难”。

“无论什么职业，都有甘苦自知的一面。”对陆大鹏而言，翻译是痛并快乐着的过程。他希望，有一天读者都能学会英语，把翻译的人“革命”掉。到那个时候，或许他会转行写小说，圆自己心中长久以来的文学梦：“可能会写一本出版界的书，曝光很多行业里的黑幕，我现在已经掌握了很多素材。”

在杭州的单向空间，澎湃新闻专访了陆大鹏。

【对话】

“我是一个老老实实的工匠”

澎湃新闻：你是如何走上翻译的道路的？

陆大鹏：我专业学的是英语，一开始做翻译是为了提高自己的英语水平。那个时候还不用电脑，所以经常用一个很笨的办法——把翻译的文章手写下来。现在看看，那个时候翻译得都挺差的，遇到像培根那样古色古香的英语，更是不知从何下手，但是做了很好的积累。从本科开始，坚持了四五年时间，后来开始零零碎碎地给杂志投稿，慢慢地就有了自己的作品。

澎湃新闻：对你影响较大的译者有哪些？

陆大鹏：对我帮助最大的，很多是英文译者。诺贝尔文学奖得主、葡萄牙作家若泽·萨拉马戈是一位魔幻现实主义的作家，我非常喜欢他，像他那样相对小众的书在当时都没有中文版，葡萄牙语我又不会，只能看英语版。久而久之，很多名著我是通过英语这种媒介阅读的。

有一位译者叫Gregory Rabassa，他将马尔克斯的作品翻译成英语，非常出彩，当然可能西班牙文的原著会美妙一万倍；另一位出色的英译者是Jane Rubin，他翻译了村上春树的《挪威的森林》《奇鸟行状录》等，我上中学的时候，看《挪威的森林》中文版其实没什么感觉，后来读了英文版，哇！真的是非常棒。

中文译者中，我在上学时读了草婴翻译的《战争与和平》；还有童安生翻译的《巴黎烧了吗》《第三帝国的灭亡》，这两本是我非常喜欢的书，也是非虚构写作的榜样。这几本书读得早，印象深刻，无论原著还是翻译，都非常精彩。

喜欢读英译本的另一个原因是，我觉得欧洲语言翻译成英语流失不会太多，而翻译成中文损失极大。这不是贬低中文译者，我自己也是中文译者，或许只是我作为外语学习者的个人癖好和偏见。

澎湃新闻：在阅读英译本的时候，你看得出哪些是翻译者的创作吗？

陆大鹏：看不出来，许多英译本极为行云流水。莫言有好几本小说，我是先看英语再看中文的，比如《蛙》。他的书有很多魔幻现实主义色彩，如果完全照搬原文，英语母语的读者理解可能很困难，但是译者葛浩文（Howard Goldblatt）的翻译毫无隔阂感。

葛浩文的翻译本身是了不起的文学作品，如果把人名、地名换成欧美名字，简直就是欧美小说。这句话既有褒义，又有贬义——如果我是一个英语母语者，读那本书应该是一个完美的享受。

澎湃新闻：你在翻译时，会模仿葛浩文的方式吗？

陆大鹏：一般译者不会这样来操作英文文本，我也没有葛浩文那种雄心、能力和气魄，我是一个老老实实的工匠，他是一个艺术家。我很喜欢葛浩文的风格，但我自己做不到。

他的做法风险很大，莫言曾经感谢过葛浩文的翻译工作，但我怀疑莫言如果英语好的话，可能未必会喜欢。

澎湃新闻：除了草婴之外，是否还有喜欢的前辈翻译家？

陆大鹏：我很喜欢董乐山的翻译风格，不是说他很完美，但是确实质量非常高。和前辈翻译家们相比，我们这一代在工具上是便利的，可以使用谷歌、推特、脸书等各种手段来搜索资料，有一次在翻译中遇到了印度语，我就直接问了一位印度朋友。但那个时代的译者们只能查书，查资料，从这个角度来说，我们有更优越的条件。

但是，这不意味着我们的翻译超越了前辈。每一代人都有自己的时代局限，我们也避免不了。

“翻译腔”是一个伪概念

澎湃新闻：你怎么看翻译中的“翻译腔”？

陆大鹏：“翻译腔”是一个伪概念，我觉得不存在翻译腔，也不存在纯净的中文。所谓的翻译腔，其实对中文是非常大的贡献。很多中文的语言表达里如果完全剔除翻译腔——比如社会、民主这样的词汇，就没法讲话了。

中文历来都是受到外国文学的影响，例如印度的、梵文的，还有北方话、蒙古语等少数民族影响，一个“纯净的中文”是神话。在历史上，所有国家试图让语言“纯净化”的努力，最后都失败了。

在翻译中，我不太会使用特别中国化的表达，比如很多俚语、歇后语、成语，把原本西式的语言强行变成中式，读者阅读大部头的西方理论著作，有问题吗？没有。我觉得今天的读者已经习惯了西式和欧式的表达，也没有人能给出所谓的纯净中文的范本。

澎湃新闻：什么样的翻译风格是你比较喜欢的？

陆大鹏：实际上，翻译作品的水平绝大部分是不如原文的。优秀的翻译会无限接近原文，但超越原文的翻译是我反对的。如果原文的语言很平淡，但是翻译的语言很华丽，这就是最差的翻译。

我喜欢清楚、简单的语言风格，不喜欢对原文做太多的改动，要有严肃和端正的态度，不要用网络语言和俚俗语言。我一直建议朋友，读文学类的书，一定要学好英语。很多小语种里有很棒的文学作品，没有介绍到中国来，学好英语能打开世界的另一扇窗。

大家把英语学好，把翻译的人“革命”掉，这是最好的。要是有余力学其他语言，更好。尽量多读原著，少读中文翻译；多读原创，少读引进的版本。

澎湃新闻：你觉得什么类型的作品最难翻译？

陆大鹏：当然是诗歌了，其次是小说，最容易翻译的就是学术作品。我永远都不会翻译诗歌，它需要一点非理性的灵性，最好自己是一个诗人，才有能力翻译诗歌。我自己读诗歌都有困难，怎么能翻译呢。

我的诗歌品位很低，只能欣赏音乐美和节奏美。之前特别感动的是很多写第一次世界大战的英国诗歌，许多都是军人自己创作的，非常震撼，但是更高深的，比如像艾略特的《荒原》之类，我就不能欣赏了。

澎湃新闻：现在读者的英语水平都很高，会有很多人给你的翻译挑刺吗？会不会有压力？

陆大鹏：有人帮我校对和挑错，这很好。挑出具体错误，我挺欢迎的；但是不具体的话，我不欢迎，请你说说哪里不好。

澎湃新闻：你一直在做翻译，自己有没有创作的想法，比如写一本小说？

陆大鹏：有啊，我也有一个文学梦。也许会写一本出版界的小说，黑各种人，曝光许多行业里的黑幕。我现在已经掌握了很多素材，可能要等完全退出这个行业，不怕得罪人之后再写。

单凭翻译来养家糊口，非常困难

澎湃新闻：翻译这么枯燥的事情，你是怎么坚持下来的？

陆大鹏：因为贫穷，没什么其他挣钱的本事。刚开始的时候会觉得比较兴奋，觉得这是一个有意思的事情，现在慢慢不会像以前那样激动。现在，我每天早上2小时，下午2小时，晚上1小时会花在翻译上，一天可能花5个小时。

如果觉得枯燥，就去休息和做别的事情。我单位时间产出可能和其他译者是差不多的，只不过我一直在坚持。

澎湃新闻：要是觉得实在无聊怎么办？

陆大鹏：那就打一场游戏咯。

澎湃新闻：身为一名英德译者，你没留学过，会觉得有遗憾吗？

陆大鹏：可能有关系吧，或许我留学后会做更好的译者，很难说。但也可能我出国后就不做翻译了，去做代购，这样可以赚更多钱，哈哈。人生有很多偶然性，说不定哪天中了彩票，就什么都不用做了。说实话，成为一名翻译还是要做好心理准备，阅读是一种享受，但做翻译和编辑，其中甘苦自知，这样的工作可能会影响读书的兴趣。

澎湃新闻：所以你觉得翻译行业的薪酬太低了？

陆大鹏：你问任何一个译者，没有人会觉得自己收入高了，这很正常。我跟很多欧美的翻译者交流，没有一个人觉得自己得到稿酬是足够的。即便是欧美的翻译者的收入比中国要高很多，他们也觉得不满意。

翻译的收入究竟高不高，决定因素太多。我觉得，第一，它确实不高；第二，在现有的环境下，它提升的空间很小。愿意给译者更多钱当然是好事，但可能不是能够推而广之的做法；第三，没有一个真正愿意或者爱好翻译工作的人，会因为薪酬而放弃。

但是话说回来，要单凭翻译来养家糊口的话，是非常困难的。在台湾地区，有些自由译者完全靠翻译来生活，但他们都是比较有资历的，在大陆的大城市里，这是不可能做到的。所以我觉得翻译还是作为副业比较好。

澎湃新闻：译者一般都是幕后工作者，会觉得这个行业得到的关注太少了吗？

陆大鹏：翻译花的精力、和贡献肯定远远不如作者。我觉得这很正常。翻译和其他工作一样，没有必要顾影自怜，我不会因为自己的翻译没得到重视而愤愤不平。中国有这么多创作者，每年写了这么多小说，又有多少人得到关注了？

以前还挺看重社交媒体，现在越来越淡薄，能把手头上的事情做好就可以了。但是，我承认我得到的关注可能要比普通译者多一些，如果能替他们发出一些声音的话，我觉得也挺好。