郑克鲁：我与雨果小说的翻译

翻译家郑克鲁先生于2020年9月20日晚10点在医院去世，享年81岁。

他曾翻译《基度山恩仇记》、《茶花女》、《悲惨世界》、《巴尔扎克短篇小说选》等文学作品。郑克鲁老师“倾一生，为一事”，笔耕不辍几十年，完成了1700多万字的译作，他已将雨果所有的小说翻译完毕。

2019年秋，《维克多·雨果：天才的内心》展览开幕之际，明珠美术馆与上海书展联动推出了“雨果上海七日行”系列讲座。邀请到上海师范大学教授、博士生导师、法语翻译大家郑克鲁老师来到上海法语培训中心，为法语和法国文学爱好者们带来了讲座：雨果的小说和翻译。本文系当时根据讲座内容整理。

我开始从事雨果的翻译，是在21世纪初的时候，其实算起步得比较晚。我翻的第一部雨果作品就是《悲惨世界》。当时之所以接受译文出版社的邀约，是因为一方面知道这部小说无疑是部一流的经典作品，一方面觉得以前的译本还不够理想。我花了两三个月的时间，便把《悲惨世界》译出来了，但由于我的工作重点在法国文学研究上，鲜有时间做翻译的工作，所以是一直到我退休之后，才开始翻译他的其它几部长篇，包括《巴黎圣母院》、《九三年》、《笑面人》和《海上劳工》等。

明珠美术馆雨果大展中的《巴黎圣母院》展区

后来有一次到访浙江工商大学出版社，我就向他们提出翻译雨果小说全集的想法。因为除了五部已经译过的长篇，另外也只剩两部中篇和一部短篇。如果能把它们都译出来，有助于读者们了解雨果小说世界的全貌。雨果虽然也写过非常多的诗歌，但他在全世界流传的作品中，85%还是他的小说——这是1985年我到法国去参加“雨果逝世一百周年”纪念活动的时候，据法国的雨果专家所说。

雨果不仅是世界上最伟大的浪漫派小说家，也是世界上数一数二的小说家。雨果的前几部中短篇小说，虽然不及后面的几部大作，但是还是可圈可点。况且，这几部作品的创作也为他后面创作《巴黎圣母院》打下了基础。中国的读者往往容易忽视雨果小说中对人物的心理描写，但其实他的心理描写非常出彩，在《悲惨世界》中更是达到巅峰。

明珠美术馆雨果大展《悲惨世界》展区中的小说相关插画、雕塑及绘画作品

翻译文学作品，是一项艰难的工作，其中诗歌的翻译难度最高。而翻译小说，也不是单纯把一字一句译好就行，是要看整体。一部像《悲惨世界》这样几十万字的小说，我作为译者，绝不敢说自己译得毫无疏漏。比如有一些词比较难译，字典里是查不到的，如果你去问法国人，甚至去问研究《悲惨世界》的法国专家，都不一定知道这词是什么意思。《巴黎圣母院》也是难译的，因为故事发生在中世纪。小说里用到的许多中世纪词很难理解，字典里也查不到，以及其中从古到今的建筑专业词汇，其翻译的难度可能超过《悲惨世界》。而在翻译《笑面人》时候，需要了解英国的法律和政治制度，雨果写英国议院的部分很复杂的，这也增加了翻译的难度。

《巴黎圣母院》［法］维克多·雨果 郑克鲁译 商务印书馆《郑克鲁文集·译作卷》

读者经常用来判定翻译好坏与否的标准，是看这个译本的文笔流畅不流畅、有没有文采。其实流畅是比较容易做到的，但如果都只是翻译成“白开水”似的大白话，没有人会说你翻译得好。这就是为什么我们会喜欢傅雷的译文，因为有文采。所以，译者需要有很好的中文素养，能够使用一些非日常用词，甚至是中国古典文学中的词。只要译者用得好，就能把这些词藻用“活”。

我举几个例子：《巴黎圣母院》中写路易十一“病得快死了”，如果用“垂垂老矣”或“病入膏肓”之类的词来译，就太普通，我用了“病势尪羸（wāng léi）”，虽然可能多数读者都不识这个词，但因为带“病”字，再联系上下文，基本可以明白词意；《悲惨世界》中的米里埃尔（又译：米里哀）是一个关心人民疾苦的正面人物，我就用了“恫瘝（tōng guān）在抱”来说明这个人物的特性。我译文的每十万个字里面，就有这样的罕用词汇。读者看我翻译的小说，时不时得要去查字典，这样也扩展读者的知识面和词汇量。这也是翻译的技巧之一。另外，这位米里埃尔后来成为了“卞福汝主教”，这是其它译本的译法。“卞福汝”是法语原文中“Bienvenu”的音译。但有意思的是，这个法语词的本意是“欢迎”，由法语的bien和venu两个词组成。“bien”指的是“好、财产”，“venu”是“来”的过去分词。把这两个词结合在一起，我就它译成“福来主教”。虽然意译人名比较少，但我认为雨果给人物起这个名称是有特殊涵义的，所以单纯的音译就不能体现雨果的用意。译作“福来”，即这是位给百姓带来幸福的人，读者也就更能理解了。

《悲惨世界》［法］维克多·雨果 郑克鲁译 上海译文出版社

很多名家作品都有很多个不同的译本，说到“重译”的问题，我认为除非你的译本能够超越前者，否则就没有重译的意义。有出版社曾经请我重译《约翰·克里斯托弗》，可我觉得傅雷译得很好，要超越他很困难，所以就拒绝了。此外，翻译也得有自知之明。虽然我对自己有“非经典作品不译”的原则，但像《追忆似水年华》这样的作品，我自认还是没有能力能译好，所以也曾拒绝出版社的约稿。我有时也翻译一些法国现代文学，但我还是觉得现代小说——即便是有些诺贝尔文学奖得主——他们的文学地位还是及上雨果这样的十九世纪作家，他们的作品还谈不上经典。

我的翻译不讲求什么理论。我认为理论归理论，翻译得好不好，还是要看实践。譬如对于“等值翻译法”，我是不认同的。不可能有所谓的“等值”，翻译是有变化的。另外，我还比较注重写译序。有人可能觉得序言最好写了，简单介绍一下作者生平就可以，但其实不然。可能读者只觉得小说好看，却不了解法国历史或小说背景。译序就是要让读者明白这部小说真正写的是关于什么、作者的高明处在哪里。让读者读过译序之后，再回头看看作品，能够发现更多其中的深意。

明珠美术馆雨果大展《悲惨世界》展区中的小说改编电影海报

在座的朋友很多都是学法语的。喜欢法语和法国文学的人可能都有一颗想翻译的心吧。当年我还在念中学的时候，看了很多法国的小说，很羡慕这些翻译家。但是一直到读研究生以后，才勉强有一点尝试翻译的可能。当年，我们都还是“小巴辣子”（沪语方言，意思相当于“毛头小子”），坐在我们旁边的都是大人物——卞之琳啊，罗大冈啊，李健吾啊，杨绛啊，根本没有我们翻译的资格，出版社不要我们的稿子。一直到七十年代末，我这一辈译者才渐渐崭露头角。那时，我们都没有外语老师，全是靠自己学习来提高外语水平。我当时的方法就是背字典，现在把这个方法教给我的学生，都没一个肯用。我把一页字典背二十几遍，一天背3次，就算开会时候也偷偷背。后来，我读法语原版的《高老头》、《红与黑》，都能顺利地读完，好像没生词似的，就是能够下苦功背单词的成果。

当然，作为译者，除了提升自己的外语水平，中文水平也很重要。这也需要靠自己的努力，去积累词汇量。用好了关键的词，你的整篇译文就都“活”了。总的来说，做一个译者绝不是易事，还需要自己的刻苦努力。在座的各位如果是初学法语，首先要打好基础，当然你们现在的学习条件比我当初好多了。如果想从事翻译工作，中文功底也一定要重视。

（本文原题“ 郑克鲁：译者需要能在外语上下苦工，也需要扎实的中文功底”）