“精艺报国——纪念程十发诞辰100周年艺术展”这些天正在上海程十发美术馆展出。
程十发于20世纪50年代初开始创作连环画，创作了《儒林外史》《画皮》《霍去病》等多部重要的连环画。本文从其创作的24页《霍去病》画稿出发，谈及其在连环画创作上的刻苦钻研。
程十发 《霍去病》画稿 局部 1955年
此套画面共24页，绘霍去病的故事，画于1955年。据程十发《我创作连环画和插图的一些体会》所述，他于20世纪50年代初开始创作连环画。在1954年、1955年，他创作了《儒林外史》《画皮》等多部重要的连环画。《霍去病》便画于这段时期。
程十发在连环画的创作上作了刻苦钻研，大量借鉴了国画的创作方法，造型、构图也影响了国画人物的创作，遂形成了经典的“程家样”。此册中便反映了一些特点：
《霍去病》画稿 局部
《霍去病》画稿 局部
其一，构图奇崛，造型精准。程十发喜好通过疏密的对比，或将弱化背景，以强调画面主体。如有一开描绘长城脚下匈奴行军，人物被压缩在画面下半部分极小的空间内，而上方的山峦与长城则仅作轮廓的勾画。在对人物的塑造上，此时也已十分娴熟，完全摆脱了首部连环画《野猪林》中人物只画上半身的探索阶段。如描绘霍去病骑马挥剑砍杀匈奴的那页画稿，霍去病骑着腾起的战马，仿佛要跃出画面。马的结构、姿态，人物与鞍马的关系均描绘得合理而精准。
《霍去病》画稿 局部
《霍去病》画稿 局部
其二，《霍去病》的人物线条坚实、均匀而封闭，尚是传统连环画的画法。但一些山石、云雾的线条已经开始追求节奏的变化，出现粗厚、顿挫并带有飞白的笔线。而在《画皮》《孔乙己》中，他更进一步融合传统国画的线条特征，线条变得虚实相生，注重墨韵，不再是一般连环画完全封闭的细线，形成了独特的面目。
《霍去病》画稿 局部
《霍去病》画稿 局部
其三，配景与山水结合。程十发在上海美专求学时，学习的是山水和花鸟。因此，在连环画的配景上，他运用借鉴了国画中处理山石、树木的方式。如第一开“霍去病拜见汉武帝”，前景的山石造型与皴纹便与石涛的画法相似。而另一开描绘满地狼藉的战场，则完全借鉴了山水画的构图方式。
《霍去病》画稿 局部
《霍去病》画稿 局部
此外，程十发还曾谈及过其创作连环画的一些体会，如如何刻画人物心理，借鉴生活中的人物形象创作古代人物，受到古代版画大胆夸张和自由发挥的影响等等。这在其一生所创作近百部连环画中都可以得到印证。
附：程十发绘《霍去病》画稿
《霍去病》画稿 程十发 纸本 1955年
《霍去病》画稿 程十发 纸本 1955年
《霍去病》画稿 程十发 纸本 1955年
《霍去病》画稿 程十发 纸本 1955年
《霍去病》画稿 程十发 纸本 1955年
《霍去病》画稿 程十发 纸本 1955年
《霍去病》画稿 程十发 纸本 1955年
《霍去病》画稿 程十发 纸本 1955年
《霍去病》画稿 程十发 纸本 1955年
《霍去病》画稿 程十发 纸本 1955年
《霍去病》画稿 程十发 纸本 1955年
《霍去病》画稿 程十发 纸本 1955年
《霍去病》画稿 程十发 纸本 1955年
《霍去病》画稿 程十发 纸本 1955年
展览“精艺报国——纪念程十发诞辰100周年艺术展”将展至5月5日。
（本文转载自上海中国画院微信公号）
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