周健良网名“流浪的军刀”、“最后的游骑兵”，上世纪七十年代生人，曾做过特种兵，退役后在网络文学最大网站起点中文网创作军事小说，有大批铁杆粉丝，被粉丝们称为“铁血文学的扛鼎斗士”。著有长篇小说《终身制职业》、《愤怒的子弹》、《使命召唤》等等。其作品摒弃了传统军事小说的写作方法，着重描述特种作战及超限战理念下的小规模精确突击。
今年2月，周健良在第二届网文之王评选中位列百强大神。近日，他最新的作品《不存在的部队》出版后大受好评，这部小说与他以往的小说又有不同，他虚构了一支来自中国的特种兵小队，队伍中的六个人各有特长，都是最优秀的军人，他们在危险中出生入死，解救生命和财产受到威胁的同胞。他目前也在担任军事题材影视剧的编剧工作，预计明年几部影视作品会先后上映。
周健良是湖南人，有种湖南人特有的聪明和倔强，与他的小说一样都有一种硬汉气质。1992年底，原本在长沙一家工厂当钳工的周健良忽然想去体验部队生活。20岁的他报的是文艺兵，在通过体检和政审后，他如愿以偿。但就在周健良乘坐的军列驶进茫茫戈壁时，上级传来了命令，他们这批文艺兵被要求改变兵种，他就去参加了特种兵的训练。“我是炮火里炼出来的人，身上十多处旧创，常常折磨得我掷笔疗伤。”周健良说。不过当记者问到这段往事时，他却不愿回忆，“时间太久了，不记得了，过了就过了”。
网络文学初期环境很苦
记者：你自小就崇拜军人和英雄，想做个轰轰烈烈的军人，如今却成了一个作家。
周健良：其实也是生活所迫，我在从部队退伍之后经历过一段时间的失业。这可能与我的职业和性格有关，脾气比较暴，可能这也是当过兵的人一个普遍的现象吧。这种失业的状态总得找点事情做，就开始创作了。第一篇小说写的就是特种兵，排在军事类作品的点击量前三名。
记者：第一篇点击量就这么高？
周健良：可能也有一些幸运的成分在里面吧，每个行业新兴的时候都是机遇比较好，我可能是赶上了，那时候在网上创作这个类型小说的人不是特别多，到后期比如现在慢慢就开始变得竞争激烈了。
记者：你最初创作军事题材的小说是在网站上，那个时候是不是还没有“网络文学”这样一个概念？
周健良：那个时候大家都刚开始写，网络文学这个东西门槛也不高，有一台电脑，愿意写就能做。但网络文学的门槛是在门里面的，就是说入行以后只是出于兴趣，那怎么写都行，但如果你想要靠这一行作为职业，是比较难的。当时我们条件很苦的，很多人买不起电脑，到网吧半夜去写作，因为网吧包夜便宜，但环境很差。有些写手坚持到网费都付不起了，还一毛钱都没挣到。
记者：网络文学的回报和收入怎么样？
周健良：当时的起点中文网算是网络文学最早开始收费阅读的网站吧，但是一开始大家的收入都不高，就跟打工挣工资似的。你别看现在的什么网络作家富豪榜都是过亿的、几千万的收入，他们一开始起步的收益也就是一个月几千块，而且那些高收入的作家毕竟是少数，哪个行业都是金字塔形状的，能做到顶尖的人其实非常少。而且那时候很少有网络上的作品能出版成实体书的。
用年轻人接受的方式写作
记者：有人会说网络文学太“糙”了，太迎合读者了，或者更有甚者觉得低俗化，你认同吗？
周健良：当然网络文学确实因为市场原因很多人选择迎合读者，但也有人选择赢得读者，后者需要的时间比较长，但一旦成功就会做得很好，这就看每个人选哪条路了。
记者：你选的是哪条？
周健良：我当时很懵懂，不知道该走哪条路，就奔着先能让自己吃饱饭去，后来慢慢地在文字里面加进去自己感受和思考的一些东西，开始写得越来越熟练。没有一蹴而就的事，一开始的创作都是有这样那样的问题的。
记者：尽管写的都是军事题材，但你的创作涉及各类军事题材，在生死场上横刀跃马，绝地里笑饮藏獒血，扛着AK47跟人死掐……
周健良：我这个人不太喜欢写重复的东西，我尽量让自己每一本小说都有所不同，现在我电脑里还存着一百多个小说的开头呢。有的人喜欢一本书成功了，下一本还会顺着这个路数去创作，换汤不换药，创作出一个品牌，这是个很好的创作模式，但我个人不太喜欢，这就成了做烧饼了，每天都在重复。
记者：军事类的小说和其他的类型小说相比，在创作上有什么特点？
周健良：军事类小说相对而言比较依托于现实，太多的战例可以学习运用，太多的推演可以反复推敲。如果要保持严谨的话，写起来相对费力，但成就感和满足感也是很强的。
记者：在你的小说里有很多内容或者说是元素是很传统的价值观，比如忠诚、牺牲、战友情谊，年轻人喜欢这个吗？
周健良：其实传统和时尚并不冲突。很多人认为传统代表着古板，不是这样的，很多读者是尊重传统，只是说在阅读过程中你要用什么样的方式让他们去理解并喜欢这些。现在的读者已经跟我们父辈的读者不一样了，你得换一个他们能够接受的方式，让读者去看你的作品。
记者：包括你写残酷的战争、在战场上的血泪等等，可能成长在和平年代的年轻一代很难去体会。
周健良：其实现在在世界上的某些地区仍旧有战争在发生。其实国家和和平对于我们来说就像喘气，我们天天在喘气可能意识不到它有多重要，等有一天你喘不上气了你才发现它是个事儿。我经历过一些事，也收集到很多资料，我听到的故事，那些不和平的地区的人们是什么样的生活。我的小说里写战争，战争太残酷了，我愿意付出一切让我的家人和同胞们不去经历战争。
记者：你在书里提倡一种“超限战”的理念，指超越“界限（和限度）”的战斗或战争，提出现代战争可能越来越不发生在前线，完全颠覆了传统军人对军人或国与国的战争思维。
周健良：“超限战”这个概念最早其实是周（恩来）总理提出来的，其实中国人的脑子是非常聪明的，我们在国际社会上赢得的尊重一个是因为国家的强盛，还有一个就是我们真的有这个能力。其实小说是梦想的一种呈现，我只不过可能把很多人的梦想写出来了。
签合同时要求不能改稿
记者：你现在同时在创作剧本，也有很多的影视公司找你写军事题材的影视剧，做编剧的限制应该比在网上写小说多很多。
周健良：我们会先聊一下故事大纲，关键的节点在哪，最快的一次见了十五分钟就把合同签了。我有个习惯，我写东西是不改稿的，一次过，因为我可以确认我的东西都是认真写的，我都是一次写成，如果硬要我改来改去，可能会越改越烂，干脆就不改了。
记者：你可以一气呵成，但是影视方应该会提出修改的要求，你怎么办？
周健良：我从第一本书出版到现在，不管是出版社还是影视公司，我提出的唯一的一个要求就是不改稿。这一条得在合同里列出来。真不是我在装个什么范儿，确实我的东西第一遍是写得最好的，可能也跟我的题材有关，往后那种创作时的激情就没有了，反倒故事的质量会下降。
剧本和小说不一样，不改不可能。但我也只综合大家的意见，做小范围的修整，不会出现完全推翻重来的现象。
记者：你写的剧本里也有抗战剧，你怎么看如今许多抗日剧不合逻辑、不合情理的雷人情节？
周健良：也是没办法的事情。有时候投资方会时时刻刻介入，命令你要怎么改，有些东西改动一下也无伤大雅，但有些东西是没得改的，改了就全乱套了。可能很多“雷剧”不是真的编剧有多傻，是太多人可以对剧本指手画脚，甚至会完全颠覆了剧本的合理性和逻辑性，试图以标新立异来吸引观众，慢慢地就“雷”起来了。
记者：不是给内行人看的，是给外行人看的。
周健良：有我们一样军人出身的编剧写的电视剧，看完了他写的剧我们所有的关系好的当过兵的兄弟过去骂，说写得太烂了。他很耿直地给我们解释，这不是写给你们这些当过兵的人看的，人家要看小鲜肉、颜值，我得把这些东西写出来才有饭吃。编剧也会面临生存还是尊严的问题。
记者：那编剧该怎么去平衡创作与商业之间的关系呢？
周健良：如果一个编剧写东西能够完全按照自己的想法来，那当然非常好，但是一来你的想法也有可能出错，二来谁也不可能一切都按自己的想法来，总会有这样那样的考虑，我的原则是，可以折中，但别做到丧良心的地步。有些钱不赚就不赚了，也有人找过我，跟我说，只要照着我们的意思来，价格从优。所以我给自己定了一个规矩，我写的书要尽量做到能让读者愿意看两遍。
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