《明清戏曲序跋纂笺》出版：扩容“序跋”的概念

最近，一套12册的《明清戏曲序跋纂笺》由人民文学出版社出版，并举办了出版座谈会。

《明清戏曲序跋纂笺》由郭英德、李志远纂笺，搜集明清戏曲序跋凡四千三百余条，较为全面地呈现了明清戏曲序跋的完整面貌，选择了较好的版本作为底本加校勘、标点，也考察了作者的生平事迹，对戏曲序跋作者的生卒年、姓名字号、籍里、生平经历、著述等加以笺证，并附注相关传记数据源，以便读者进一步考索，另对与戏曲文献及其序跋撰写、出版、流传相关的时间、人物、事件等相关事项，进行细致的笺证。

座谈会现场

以明清时期的戏曲为研究重点，《明清戏曲序跋纂笺》按照戏曲剧本、戏曲选集、曲话曲目、曲谱曲韵划分为四类，附以诸宫调和散曲集类；每类之中，以序跋所附戏曲文献的作者（或编者）的时代先后为序；同一戏曲文献的多篇序跋，先著录戏曲文献作者（或编者）之序跋，然后以版本先后或写作时间先后为序著录其他序跋，以便清晰地体现戏曲序跋的时代性。人文社谈道，本书有助于学术界充分发掘古代戏曲序跋的学术价值，为中国戏曲史和戏曲理论研究、中国古代文学艺术理论研究、中国文艺美学研究等提供文献资料。

中山大学古典文献学教研室主任、教授黄仕忠谈及，古代戏曲序跋整理难度很大，文献查阅不易，且文字识别难度较高，常常要花费很多时间才能解决一个问题。该书取得的成绩，为学界的下一步研究提供了很好的基础。他还说，明清戏曲序跋的价值，可以从文学生态、社会学、戏曲发展的整体角度去挖掘和考量。

北京大学人文学部副主任、教授廖可斌认为，一些新的古籍整理项目，将利用现有的资料条件和技术手段，按照当代学术规范，全面提升古籍整理质量，打造古籍整理的“2.0版”，体现新时代古籍整理的新水平。《明清戏曲序跋纂笺》就是这一古籍整理工作方式的运用的示范。

《明清戏曲序跋纂笺》书影

梅兰芳纪念馆馆长刘祯谈道，由于学术研究中戏曲的命运和地位，戏曲文献的搜集整理非常困难，序跋文献又常常是零散的，因此，《明清戏曲序跋纂笺》这一类书的出版尤其重要。且该书强调的整理要有版本依据，注重不同版本之间的差异，使其成为理论研究的基础文献。

北京师范大学文学院教授、长江学者杜桂萍指出，《明清戏曲序跋纂笺》很重要的一点是扩容了序跋概念，不仅收录自序、他序、跋等一般意义的序跋，还收录了相关的题词等。

河北大学文学院教授田玉琪谈及，戏曲序跋中涉及的戏曲曲韵，与词韵有很大不同，其主要特点有：辨析字声的阴阳越来越细，发音部位越来越受重视，反切之音越来越受重视，尤其重视反切下字的声与韵。这三个特点应该都和戏曲是活体的歌唱文学有关，非常值得结合原谱韵书做全面梳理，以及和词韵进行对比研究。通过翻检该书的戏曲序跋，能够很快了解曲韵的基本情况，特别是发展史的基本线索，这是很重要的。

南京大学文学院副院长、教授苗怀明总结了《明清戏曲序跋纂笺》的出版在戏曲研究史上的意义，认为其满足了戏曲研究的新的需要，也奠定了戏曲研究新的文献基础。序跋文献是戏曲文献中相对薄弱的一环，该书弥补了这一不足：“4300多篇比较可信的序跋资料，可以衍生出很多新的学术话题，提供了新的典范。在凡例、标点、异体字的定字等方面对古籍整理工作都具有启发性。”

关于这套书的意义，上海师范大学影视传媒学院教授朱恒夫总结：一是中国古代戏曲理论、文艺理论的重要组成部分，二是古代戏曲史建设的重要文献，三是了解到序跋作者本人的戏曲观、文艺观与美学观，四是一些序跋是优秀的剧评，五是集中了解不同时代之人对同一戏曲形式、同一戏曲剧本、同一剧作家的认知情况。

中国人民大学文学院教授郑志良指出，整理者此前的《明清传奇综录》《明清传奇史》《明清传奇戏曲文体研究》是明清戏曲研究“三部曲”，加上这部《明清戏曲序跋纂笺》，又演出“四重奏”。

中国艺术研究院研究员李志远作为本书的整理者，他谈道：“希望本书的出版能够为戏曲学科与戏曲理论体系建设做出一点贡献，正如《后记》中所说，尽管我们已经很努力，但由于各种原因，还是留有一些遗憾，如一些已知序跋未能悉数收录，一些笺注还可更为详细准确。因限于‘明清’范围，《纂笺》仅择选了部分民国戏曲序跋，如有可能，将继续完成全部民国戏曲序跋的纂笺。”本书整理者、河北大学教授郭英德谈道：“我们为了保证本书序跋迻录的准确，尽一切可能找到原本并复制。这部书条目的‘笺’是非常重要的，为了做好序跋作者等的笺注，我查阅了众多资料，做了大量考证工作。不过，对序跋所涉人物，还有许多可进一步挖掘的学术空间。希望学界在今后使用本书的过程中，发现更多的学术增长点。”

河北大学副校长陈红军也谈及，河北大学中国语言文学学科在汉字学、词曲学、红色经典文学、区域文献整理等方面有着特色优势，认为《明清戏曲序跋纂笺》的出版是该学科建设的重要成果。