看吴昌硕“高枝实累累”，吴门四世金石书画展出

“高枝实累累——吴昌硕艺术传承展”近日在上海信托外滩111艺术空间对外展出，展览以百年来海派吴门四世的金石书画艺术传承，集合了80余件吴昌硕及吴氏后人的绘画、书法、篆刻作品及相关文献，全面展现出海派书画和海派文化所蕴含的海纳百川、与时俱进的民族气质和时代精神。

吴昌硕（1844-1927）

吴昌硕在“诗、书、画、印”四大领域均具有极高造诣，以“融通四绝”称雄天下。本次展览展出吴昌硕先生21件书画精品和13件篆刻印章及砚台，其作品年代横跨大师60余年的艺术创作生涯；同时展出20余件吴昌硕先生的个人信札、诗稿、账本等珍贵文献，全面还原了大师的真实生活状态和艺术理念。

吴昌硕题任颐王震合作缶翁肖像图轴

吴昌硕后人吴越（左1）现场导览

吴昌硕的绘画，其画性、画趣、画格如嫩金、秀铁、古藤、老柯，顿挫自然，力透纸背，当他挥毫到神情飘没处，生动得显出“画到极处是写，写得极处是画”，升腾到了无差别境界，在近代巍然创立了划时代的“缶庐画派”。以首次展出的《风竹图》为例，吴昌硕先生运用金错刀的笔法，以浓墨写竹叶，淡墨画竹枝，把家乡竹子的刚、柔、韧性以及劲节向上的姿态完美表现出来。在竹枝与竹叶的旁逸斜出中，生出万千角度，佐以上下两个对角的留白，虚实相生，阴阳相济，让画作的构图达到险绝的境地。

吴昌硕  风竹图

吴昌硕 红荔图轴

吴昌硕的书法，笔用长锋，纸喜生宣，古茂雄秀，当以石鼓文成就最高，融化了历代钟鼎、陶器、碑碣文字于其间。此次展出的《篆书轴》被认为是目前所发现最早的吴昌硕书法作品，带有鲜明的邓石如篆书风格，是吴昌硕先生初学篆书的临习之作。《石鼓文轴》《篆书八言联》《篆书〈诗经·天保〉诗轴》等精品之作，顿挫生辉，金石气息俨然，展现了吴昌硕先生艺术巅峰时期高超的石鼓文书法技艺。

吴昌硕 《篆书轴》

吴昌硕致三儿吴东迈信扎

吴昌硕的篆刻，深得清末诸家之绝，渐以生铁窥视太古，刻印圜干钝刀，驱驰石骨，乱头粗服，真力弥漫，开创了篆刻领域中逋峭古拙、力沉神酣、气旺意畅而情意绵长的新体貌，吴昌硕亦是西泠印社的第一任社长。此次展览精选12方吴昌硕篆刻印章，其中包括“缶记”“吴俊卿”“缶庐主”“缶翁”等大师的常用印，可与同时展出的书画作品上的钤印一并欣赏。

吴昌硕 自刻泰始钟形砖砚

“高枝实累累，山雨打欲堕。何时白玉堂，翠盘荐金果。”这首吴昌硕先生的经典题画诗，亦反映了吴门艺术百年来的传承发扬。此次展览集中了吴昌硕之后吴门三代艺术传人的28件书画精品，不但体现出他们在艺术造诣上的笔墨相传、踵武赓续，更展现出海派吴门在新时代的新探索、新发展和新面貌。

吴东迈 篆书轴  枫桥夜泊

“苦铁画气不画形”“直从书法演画法”，这是吴昌硕对自己绘画成就的总结，也是他对传人的要求。吴东迈作为吴昌硕先生的幼子，其作品面貌继承乃父，风格沉雄老辣，兼工书法篆刻，得其父之金石气，并于金石铿锵中透露出婀娜。吴长邺是吴昌硕先生的幼孙，自幼承欢膝下，深得祖父青睐，幼承庭训，擅写花卉，笔酣墨畅。尤其是改革开放后，吴长邺的作品更加热烈奔放，富有“欣欣向荣、蒸蒸日上”时代气息。

吴长邺 白鹅紫藤图轴

“屡变者体貌，不变者精神。”展览同时精选了当代吴门四世后人吴有斐、郑汉健、吴超、吴越的书画作品。其中吴有斐笔墨追求意境，笔致典雅轻灵，气韵生动，笔下花卉颇具天趣。郑汉健笔墨酣畅，画风凝重，作品浑厚朴质，气韵非凡，翰墨丹青并举。吴超专攻书法，传承缶翁书法精髓，以秦篆石鼓线条入，在各种书体中，形成自己独特书风。吴越专攻绘画，尤以凌霄、紫藤、杜鹃、石榴、枇杷等花果题材见长，构图、设色喜以明快厚重。

缶翁怀抱“五儿”吴长邺的三代照

吴有斐 家乡山笋图

郑汉健 石榴图

吴超 行路难

吴越 凌霄图轴

据主办方介绍，通过策划“高枝实累累——吴昌硕艺术传承展”，外滩111艺术空间希望还原吴昌硕时代的传统文化和新思潮不断冲击的艺术创作情境，展现海派大师如何将传统的艺术元素和审美理想塑造成独具个人特色的艺术风格和风气，培育影响了齐白石、潘天寿等众多近代艺术名家。“高枝实累累”，吴昌硕的后代亦深受家风传承，其后四代后人均致力于中国艺术传播和教育事业，将中国传统文化的累累硕果代代相传。

展览海报

据悉，此次展览将持续至2022年2月25日。为配合疫情防控要求，线下参观采用提前预约制度。（预约网址：https://develop.shanghaitrust.com/weichatV1/app/activity/weixin.html。）