1922年，摄影家曼·雷（Man Ray）在一家名不见经传的印刷商出版了一本限量版影集，其中包含了曼·雷的12张照片。100年后，专家开始研究MoMA馆藏中的这本《迷人的田野》。
在20世纪20初，照片作为一种现代艺术形式有着怎样的可能？曼·雷的实践让人们意识到，“他（曼·雷）用一束清新而微妙的光芒，创造了一种力量，其重要性超越了所有为我们的视觉愉悦而诞生的星群。”
一件100年前诞生的作品，当我们用今天的技术与视角去理解时，又会带来一连串新的发现。
1922年，曼·雷（Man Ray）在一家名不见经传的印刷商Société Générale d'Imprimerie et d'Edition出版了一本限量版影集，其中包含了曼·雷的12张照片。这本精致的画册名为《迷人的田野》（Champs Délicieux），装帧方式很独特：照片被巧妙地粘贴在高质量的艺术纸上，封面采用了大胆的红橙色，定价为200法郎（略高于15美元）。达达主义运动的核心人物之一特里斯坦·特萨拉（Tristan Tzara，1896-1963）写了序言，当时特萨拉和曼·雷是邻居，同住一家酒店，当曼·雷制作他“Rayographs”系列的第一张作品时，特萨拉就在他旁边——Rayographs属于物影摄影，一种他引领起风潮又以他名字命名的摄影方法。《迷人的田野》中“Rayographs”复制品中的影像呈现了各种各样的个人用品，包括梳子、陀螺仪、枪、万能钥匙、烟斗、高脚杯和厨房刨丝器。
曼·雷，《迷人的田野》，1922
100年后，我们开始研究MoMA馆藏中的这本《迷人的田野》。《迷人的田野》一共发行了40版，MoMA收藏的是它的第一个版本。我们惊讶地发现，尽管如今已经有着大量关于曼·雷的研究，但这本影集仍然带来了更多值得探寻的新问题：
MoMA是如何收藏它的？
之后发生了什么？
为什么以及是在什么时候，
其中的一张照片被神秘地取出了？
通过比较原作和影集中的复制品，
我们可以学到什么？
其他的39个版本又去了哪里？
左：曼·雷，《手持相机的自拍肖像》，1931；
右：曼·雷，《特里斯坦·特萨拉》，1931
MoMA摄影部助理研究员简·皮尔斯（Jane Pierce）和保存修复部门的摄影作品保管专家李·安·达夫纳（Lee Ann Daffner）一起聊了聊。
“ 我用这1000美元购买了一些非常有趣的东西。”
杰伊·莱达（Jay Leyda）
《阿弗烈德·巴尔》，1931–33
简·皮尔斯：我们是在1935年，也就是MoMA刚成立的第六年收藏了这本影集，比摄影部门的成立还早了5年。由于时间过去太久，研究工作遇到了不少阻碍。在梳理博物馆的档案时，我发现了该影集是由MoMA的第一任馆长阿弗烈德·巴尔（Alfred H. Barr, Jr）在巴黎购买的。1935年，巴尔和妻子马哈雷特·斯科拉里·巴尔（Margaret Scolari Barr，艺术史学家、艺术评论家）前往了巴黎，为即将举办的两个展览做准备，并计划收购一些藏品。马哈雷特在日记里写道，巴尔在那个夏天拜访了曼·雷的工作室，希望能借一些Rayographs作品参展，在当时，那是属于非常有开创性的摄影技术。我又在另一份手写的财务记录里发现，巴尔在那次旅行中一共购买了三张Rayographs作和一本曼·雷的“对开本”——这就是这本《迷人的田野》了。那一次巴黎之旅的收藏资金是由MoMA的创始人之一艾比·奥德利奇·洛克菲勒（Abby Aldrich Rockefeller）提供的1000美元，虽然在他们的通信中没有具体提到这本影集，但巴尔附了一句：“P.S. 我带回了我认为用这1000美元购买的一些非常有趣的东西”。2019年，《迷人的田野》的另一个版本在拍卖会上以34.6万欧元成交。
“其他版本都在哪儿？
曼·雷，《李?米勒》，1929
简·皮尔斯：说到版本，我们还研究了《迷人的田野》的其他39个版本去了哪里，以及一开始是被谁拥有。我追踪了其中23个版本的信息，还有几个版本可能属于私人收藏，或是已经遭到了损毁。这么做是因为可以了解到对曼·雷及其Rayographs感兴趣的人究竟是谁：其中包括了出版商、巴黎莎士比亚书店的创始人西尔维娅·毕奇（Sylvia Beach），超现实主义诗人罗伯特·德斯诺斯（Robert Desnos）、小说家和先锋派电影人肯尼斯·麦克弗森（Kenneth Macpherson）、著名的艺术经销商和画廊主 朱利安·利维（Julien Levy），还有 李·米勒（Lee Miller），她是一位才华横溢的摄影师，也是曼·雷的工作室助理、模特和缪斯。
与MoMA摄影部的不解之缘
简·皮尔斯和李·安·达夫纳正在研究
李·安·达夫纳：这段历史很有意思，也引出了更多的问题，我们转向影集本身。在保存部实验室的第一次检查中，我们注意到了许多以前没有被编入目录的提示和标签。比如在影集的外包装盒上，有一个粘过旧标签的痕迹，现在标签已经不见了，我们猜想这之前的可能是图书馆的编号标签。在影集盒的内部，我们发现了双层纸质标签，上面一层的标签显示该作品曾被归到“图书馆摄影部”，用迷你刮刀小心揭开这层标签后，才能看到第二层，是一张普通的图书馆收藏标签。结合着MoMA的历史一起看就很有意思，因为当这本影集被收购的时候，博蒙特·纽霍尔（Beaumont Newhall）刚被聘为MoMA的图书馆管理员，1940年他在博物馆内部建立了摄影部——也成了MoMA摄影部的第一任主管。
照片消失之谜
简·皮尔斯：我们还想知道为什么影集中的一张照片被取走了。根据文字显示，这一页是在1943年被取出。我翻阅了展览和出借记录，想找出原因。我找到了1943年辛辛那提现代艺术协会（ Cincinnati Modern Art Society）的展览记录，证明影集中的这一页曾被借到俄亥俄州参加展览《形式与公式》（Form and Formula），之后就不知所踪。如果是在今天，这种事肯定不会发生，但那是1943年，可能材料收藏与管理的方法更加灵活……
Rayographs原作与复制之分
影集细节&艺术家签名
影集细节&艺术家签名
李·安·达夫纳：这本影集的结构很简单，但很优雅：照片是哑光面的银盐冲印，被精致地附在双层加厚的米白色纤维摄影纸上。影集的封面是一张厚实的、颜色浓烈的橘红色纸张，并配了醒目的黄色标签。影集的制作方法是将六张厚重的Fabriano纸和封面对折，然后采用线装。最后一页有艺术家的签名。
长期以来，MoMA收藏的这本《迷人的田野》中的照片被认为是Rayographs的复制品，但它们的原始底片从未被发现。于是，我们将MoMA收藏的一组Rayographs原作带进了实验室，这些作品都是与《迷人的田野》同期创作的。Rayograhs使用的方法是直接把物体放在感光材料的表面，然后将其暴露在光线下而形成摄影图像：在过程中，会产生锋利的阴影。
Rayograhs的原作显示出了这些特征：物品与感官材料接触时形成的清晰线条，以及物体周围所形成的层次丰富的色调渐变。在实验室的显微镜下，我们发现在明亮的白色高光和微妙的阴影之间有一些白点，猜测可能是有过一些灰尘或碎屑洒落在这上面。曼·雷对此进行了仔细的修饰。
李·安·达夫纳正在用显微镜观察
而《迷人的田野》中的复制品并没有原作那样有着清晰和锐利的成像，色调的渐变也没有那么精细和连贯。此外，复制品中显示出的灰尘或碎屑就更多了，这应该是从翻拍的底片而来，比如那种黑色纤维和灰尘在原作中是绝不可能有的。所以我们推测，曼·雷对这些Rayographs进行了翻拍，然后精心制作了所需的40套。
左图和右图是Rayographs原作的放大细节，可以看到棉质的杂质；中间是《迷人的田野》复制品的放大细节，可以看到黑色纤维。
李·安·达夫纳+简·皮尔斯：但是这种复制并不是我们现在理解中的流水线复制。所有的照片都是独一无二的（就像拍立得的即时照片一样），一张底片对应一张照片。曼·雷在《迷人的田野》中所采用的技术非常专业，使用的是18×24cm玻璃板底片的大型相机，得出来的成像其实已经很接近Rayographs原作。
《迷人的田野》中的一页及其细节
这本影集的材料十分脆弱，已经有自然老化的现象，必须小心呵护。然而这不妨碍它是份杰出的研究对象，展示了在20世纪20初，照片作为一种现代艺术形式有着怎样的可能。正如特萨拉在前言中所写：
“他（曼·雷）用一束清新而微妙的光芒，创造了一种力量，其重要性超越了所有为我们的视觉愉悦而诞生的星群。”
（本文转载自纽约现代艺术博物馆MoMA公众号，原题为——曼·雷不为人知的稀有影集：《迷人的田野》，迷人的发现。）
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