农历三四月，草长莺飞，春意盎然，适合“踏青争惜赏春葩”的时节。“艺海藏珍——广州艺术博物院藏历代绘画精品展·花鸟篇”五一前夕在广州开幕，展出元代佚名《金盆浴鸽图》、明代陈淳《花觚牡丹图》、清代朱耷《杂画册》、恽寿平《花卉图册》等历代花鸟画家的125件花鸟画作品，呈现一个个生机勃勃、千姿百态的理想世界，反映了中国人寄托于大自然的情怀与趣味。
“艺海藏珍——广州艺术博物院藏历代绘画精品展”为系列展，“花鸟篇”为该系列展的终篇。展览以“梳理藏品、挖掘藏品，精选一批不常展出、不为观众熟知的院藏佳作进行展出”为基调，从院藏历代花鸟画中挑选了40余件号（实物展品125件）举办此次展览，展览为期三个月。
展览现场
花鸟画，是以描绘动物、植物为主题的绘画作品，主要包括禽鸟、走兽、昆虫、鳞介、花草、树木等。花鸟的形象自古便出现在人们的生活中，也因其与自然的紧密联系和美好的形象，被赋予许多吉祥寓意。因此，花鸟画不只是客观地表现自然界花鸟的形态，它更寄托着人们对自然、对生活的美好愿望，历代画家在花鸟画中创作的一个个生机勃勃、千姿百态的理想世界，反映了中国人寄托于大自然的情怀与趣味。
元 佚名 金盆浴鸽图
展出作品包括观众们较为熟悉的元代佚名《金盆浴鸽图》、明代陈淳《花觚牡丹图》、清代朱耷《杂画册》等，以及明清时期在花鸟画领域较为著名的王穀祥、周之冕、恽寿平、蒋廷锡、居巢、居廉、任薰、任颐等画家的作品。
元代佚名的《金盆浴鸽图》是本次展览展出年代最早的花鸟画作品。这幅作品就是沿袭宋代院体工笔花鸟画风的作品，风格工丽细密，十一只鸽子毛色各不相同，形态各异，或展翅飞来，或立于盆壁舒翅饮啄，或停于盆周剔爪梳翎，形象生动准确，画中右侧还有一株华丽绽放的牡丹，画面生动而富丽。
《金盆浴鸽图》的创作年代久远，材质又为绢本设色，保存难度极大。为更好地保存这件珍贵的文物，该文物采取限时展出的方式，展出时间只有两周。
明 陈淳 《花觚牡丹图》
本次展览就展出不少吴门画家的花鸟画作品，包括沈周《百合花图》、陈淳《花觚牡丹图》、陈栝《五色蜀葵图》、陆治《花鸟图》、王穀祥《花卉图卷》、周之冕《十二名花图卷》、孙克弘《杞菊猫蝶图》、陈遵《竹雀图》、王中立《花鸟图卷》、文俶《湖石花蝶图》等。
陈淳（1483年—1544年），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。陈淳与徐渭并称白阳、青藤。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。
展出的《花觚牡丹图》卷上有陈淳在晚年对自己花卉写生的艺术发展道路有一段总结：“余自幼好写生，往往求为设色之致，但恨不得古人三昧，徒烦笔研，殊索兴趣。近年来老态日增，不复能事少年驰骋，每闲边辄作此艺，然已草草水墨。昔石田先生尝云：观者当求我于丹青之外。诚尔，余之庶几。若以法度律我，我得罪于社中多矣。余迂妄盖素慕石翁者，故敢称其语以自解，不敢求社中视我小视石田也。”上海博物馆研究员、美术史论家单国霖曾评论称：“从中可知他写花卉最初是嗣承设色一派的。他最直接的老师自然是文徵明，文徵明画花鸟主要是兰竹，偶尔亦作棘枝鸟雀，以笔致柔婉秀逸见胜。现传世陈淳最早的作品即为甲戌(1514)三十一岁所作的《水仙图扇页》(上海博物馆藏，载《中国古代书画图目》三)和《湖石花卉图扇页》(台北故宫博物院藏，载陈葆真《陈淳研究》)，双钩水仙花叶，朱砂点染小花，笔调秀雅含蓄，极近文徵明风格。后图页上并有祝允明、唐寅、邢愿、文徵明等人的题诗，由中可见年青的陈淳与吴门艺坛前辈的交谊和所受到的器重。”
明代 周之冕《十二名花图卷》（局部）
明代 王穀祥《花卉图卷》（局部）
明 王中立 《花鸟图卷》 （局部）
明 王中立 《花鸟图卷》 （局部）
明代画家王中立的《花鸟图卷》以春夏秋冬四景花卉为主题，设色清雅，笔致灵秀，点缀于花卉折枝间的禽鸟婉转灵动。整个长卷中，禽鸟与枝叶工写结合，而表现花卉的时候，画家将大写意的意笔上升为抽象的设色，似又不似地表现红色蔷薇花和芙蓉花，使这件作品更添几分文人秀气。
清 朱耷 《杂画册》
清 朱耷 《杂画册》
清 朱耷 《杂画册》
清 朱耷 《杂画册》
清 朱耷 《杂画册》
清 朱耷 《杂画册》
朱耷（1626-约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，江西南昌人。明宁王朱权后裔。其花鸟以水墨写意为宗，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。
清 恽寿平 《花卉图册》
清 恽寿平 《花卉图册》
清 恽寿平 《花卉图册》
清 恽寿平 《花卉图册》
清 恽寿平 《花卉图册》
清 恽寿平 《花卉图册》
清 恽寿平 《花卉图册》
清代花鸟画以恽寿平的没骨花卉最为著名，其没骨花卉清新秀雅，开创了明末清初花卉画的新局面，其画风甚至影响了清代宫廷院体花鸟画，更波及清代中后期的江南、岭南等地画坛。
通过本次展出的恽寿平《蟠桃图》、《花卉图册》、蒋廷锡的《杂画册》、邹一桂的《玉堂富贵图》以及宋光宝、居廉、居巢、任颐等画家的作品，可以一窥恽寿平没骨花鸟画“工细亦饶机趣，点簇妙入精微”的魅力，也可以通过受其影响的其他画家的作品感受没骨花鸟画的生命力。
本次展览还将展出两位女性画家的花鸟画作品，她们分别为明代文徵明玄孙女文俶，清代浙江钱氏家族女眷陈书。作为画史记载为数不多的女画家，她们将女画家独有的、对自然的态度和认知通过画面展现出来，作品温婉细腻，情感丰沛，但又各具个人风格。
明 文俶 《湖石花蝶图》
文俶(1595一1634年），字端容，长洲（今江苏省吴县）人，明代女画家，文从简女。“吴门四家”之一文徵明的玄孙女，贡士文从简之女。文从简在继承家学基础上加以变革，自成一种笔苍墨健、清润秀逸的画风，直接地影响着文俶画风的形成。
《湖石花蝶图》这幅画描绘的是，石上花开，彩蝶飞舞的场景。画面主体是正下方两块太湖石，外轮廓为简笔勾画，墨色晕染施以阴影的立体效果，一主一次，浓淡得宜，对比强烈，制造出立体重量感，凸显嶙峋质感，呈现出明代文人尚奇趣味。
清 陈书 《花卉图册》（局部）
清 陈书 《花卉图册》（局部）
清 陈书 《花卉图册》（局部）
清 陈书 《花卉图册》（局部）
清 陈书 《花卉图册》（局部）
清 陈书 《花卉图册》（局部）
展出清代浙江钱氏家族女眷陈书作品《花卉图册》，这套花卉册共有十二幅，分别描绘了十二种不同季节的花卉。
此外，展品中还有部分是不为观众熟知的花鸟画家的作品。
展览海报
展品清单：
本次展览分为两大部分，第一部分为鸟虫鱼兽，第二部分为草木花卉。
鸟虫鱼兽
1. （元）佚名 金盆浴鸽图
2. （明）佚名 梅柳寒禽图
3. （明）汪肇（15—16世纪初） 水鸟图
4. （明）陆治（1496—1576）花鸟图扇面
5. （明）周之冕（约1521—？）梅花小鸟图扇面
6. （明）孙克弘（1532—1611）杞菊猫蝶图
7. （明）陈遵（16—17世纪） 竹雀图扇面
8. （明）王允龄（16—17世纪）牡丹白鸽图
9. （明）王中立（16—17世纪） 花鸟图卷
10. （明）文俶（1595－1634）湖石花蝶图
11. （明）张翀（17世纪）花果昆虫图册
12. （清）朱耷（1626—1705）杂画册
13. （清）王武（1632—1690）蝶舞罂粟图
14. （清）陈琼（18世纪）莲鹭图
15. （清）郭适（?—1794）花鸟图册
16. （清）孟觐乙（1764—1833）花卉图册
17. （清）何翀（1807—1883）杂画册
18. （清）宋光宝（19世纪）花鸟图条屏
19. （清）居巢（1811—1865）花卉人物扇面册
20. （清）居廉（1828—1904）花卉虫草图册
21. （清）任薰（1835－1893）花卉扇面
22. （清）任颐(1840—1895) 寒竹聚禽图扇面
23. （清）伍德懿(1864—1928)杂画扇面
草木花卉
24. （明）沈周（1427—1509） 百合花图扇面
25. （明）王穀祥（1501—1568）花卉图卷
26. （明）周之冕（约1521—？）花卉图卷
27. （明）陈栝（16世纪）蜀葵图
28. （明）陈淳（1483—1544）花觚牡丹图
29. （明）归昌世（1573－1644）风竹图
30. （明）梁元柱（1581-1628）风竹图
31. （明）陈舒（1612—1682）花卉蔬果图册
32. （清）佚名 花卉图卷
33. （清）朱耷（1626—1705） 荷花图
34. （清）恽寿平（1633—1690）蟠桃图
35. （清）恽寿平（1633—1690）花卉图册
36. （清）大汕（1633—1705）竹石图
37. （清）石涛（1642—1707） 爱莲说
38. （清）陈书（1660—1736）花卉图册
39. （清）蒋廷锡（1669—1732）杂画册
40. （清）邹一桂（1688－1772）玉堂富贵图
41. （清）郑燮（1693—1765）墨竹图
42. （清）朱昂之（1764—1841后）榴石图轴
43. （清）招子庸（1789—1846）兰竹石图
44. （清）赵之谦（1829—1884）花鸟四屏
45. （清）梁于渭（？—1913）花卉图册
（本文综合自广州艺术博物院以及央广网、美术报等相关报道）
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