鸢尾：翩翩对舞风轻，团扇扑来梦惊

鸢尾，因叶片形似猛禽“鸢”的尾巴而得名，又有蓝蝴蝶、紫蝴蝶、扁竹花等别称。在中国古代，鸢尾主要作药用，宋代以来，人们才开始将鸢尾作为观赏植物栽培于庭院中。

鸢尾是西方画作常见的题材之一，其中最著名的要属梵高在离世前创作的那幅怒放的鸢尾。在中国历代书画中，以鸢尾入画虽不及四君子那般多见，但亦不乏精品之作。如宋代扬无咎的《画蝴蝶花》轴，花叶兼工带写，袅娜蹁跹，娇柔可爱；明代孙克弘《百花图》卷中的鸢尾，画法工整，设色清丽，风格雅秀。

“胡蝶，胡蝶，紫艳翠茎绿叶。翩翩对舞风轻，团扇扑来梦惊。”值此初夏鸢尾盛开的时节，《澎湃新闻·古代艺术》推出的“故宫花信”专栏特此梳理故宫博物院与台北故宫博物院收藏的历代鸢尾花名品，以飨读者。

鸢尾 图片来自上海植物园

宋 扬无咎 画蝴蝶花 轴

宋 扬无咎 画蝴蝶花 轴 台北故宫博物院藏

扬无咎行楷书题：绍兴改元（1131年）春三月。杨补之画。

宋 扬无咎 画蝴蝶花 轴（局部） 台北故宫博物院藏

宋 扬无咎 画蝴蝶花 轴（局部） 台北故宫博物院藏

宋 扬无咎 画蝴蝶花 轴（局部） 台北故宫博物院藏

扬无咎（1097─1169年），字补之，号逃禅老人，又号清夷长者，清江（今属江西省）人，寓居南昌。自称为东汉著名文学家扬雄之后，故其姓氏从“手”而不从“木”。生平事迹不详。他为人正直耿介，绍兴（1131─1162年）年间，奸相当道，朝廷对外妥协苟安，无咎“不直秦桧，累征不起”，一生没有作官，是一位藐视权贵的画家。他为梅花传神写照，以“墨梅擅天下，身后寸纸千金”，成为中国梅画的初始者之一。事实上，“画如其人”，无咎笔底高标清韵的梅花，正是画家素洁坚贞的高尚操守的化身。 　

本幅有清高宗行书跋：无咎野梅夙擅名，别裁蝴蝶写如生。乍看袅娜蹁跹态，作赋无输宋广平。乙巳仲春上澣御题。

宋 徐崇嗣 画花卉册 舞蝶垂鱼

宋 徐崇嗣 画花卉册 舞蝶垂鱼 台北故宫博物院藏

宋 徐崇嗣 画花卉册 舞蝶垂鱼 台北故宫博物院藏

清仁宗楷书跋：扁竹花舒紫蝴蝶，贯鱼含艳独留春。画中蝶恋花间馥，真幻相忘镜里尘。

宋 钱选 摹古花蜨图册 射干

宋 钱选 摹古花蜨图册 射干 台北故宫博物院藏

宋 钱选 摹古花蜨图册 射干 台北故宫博物院藏

射干，为鸢尾科射干属多年生草本。本幅有董其昌对幅跋：蝶解传花信，花能引蝶来。蝶疑双宿影，花作并头开。其昌。

明 沈周 写生册 蝴蝶花

明 沈周 写生册 蝴蝶花 台北故宫博物院藏

本幅有清高宗行书跋：天公赋物本无名，谁其名者应非本。于非本里争是非，多见其为失之远。翩翾者蝶翩翾花，即一即二胥名加。谓花非蝶寜非也，曰蝶是花讵是耶。娟娟者蘤舒舒草，露态风姿聊自好。漆园吏与宋大夫，两不知兮堪绝倒。

明 孙克弘 百花图 卷

明 孙克弘 百花图 卷（局部鸢尾） 故宫博物院藏

孙克弘，一作克宏（1532—1610年），字允执，号雪居，华亭（今上海松江）人。官至汉阳知府。天资高敏，刻意书画,其书法篆、隶、行、草无所不精。擅画山水、花鸟、竹石、佛像，尤以花鸟著称，师法徐熙、赵昌，近法沈周、陆治，晚年画马远水、米氏云山。师法沈周、陆治，兼能工笔和写意，作品有粗、细两种面貌，或水墨，或设色，风格淡雅，自成一家。书仿宋仲温。所居曰“东郭草堂”。

此幅《百花图》卷，工笔设色画鸢尾、紫丁香、梅花、山茶、芍药等四季折枝花卉。作者破除时空的局限，把不同季节的花卉绘于一幅之中，运笔均为勾勒填色，画法工整，设色清丽，风格雅秀，是孙氏的工笔重彩画的代表作。

明 陈栝 鸢尾

明 陈栝 鸢尾 本幅选自台北故宫博物院藏“明人便面集锦册”

陈栝，明嘉靖时人，字子正，号沱江，江苏吴县（今苏州）人，陈道复之子。陈栝自幼随父亲修习绘画，饮酒纵诞。陈栝善画花鸟山水，尤精绘画花鸟，笔似其父，将其父陈淳的笔迹放纵，不拘于象的写意画法发挥至极致。明朝嘉靖年间，尚属英年的陈栝先于其父病逝，时人多因他早逝而深感惋惜，尊称他为"沱江子"。

本幅选自台北故宫博物院藏“明人便面集锦册”。

清 恽寿平 鸢尾

清 恽寿平 鸢尾 本幅选自故宫博物院藏恽寿平“山水花鸟图册”

每图各有恽寿平题识，分别钤“寿平”白朱文印、“正叔”朱文印、“寿平”白文印、“恽正叔”白文印、“寿平印”白文印等。本图册第三开、第十开分别署年款“乙卯秋”、“乙卯十月”。“乙卯”为清康熙十四年（1675年），此作应为恽寿平43岁时作品。

此山水花卉图册分别描绘鹅群、荷花、山水、古木寒鸦、牡丹、乔柯急涧、夜雨初霁、菊花、兰花蝴蝶花、溪山行旅等。全册为作者临仿宋、元、明诸家。山水以宗董源、巨然、米芾、赵孟頫诸家为主，秀骨清幽，富有文人书卷之气。花鸟以宗徐崇嗣、赵昌、沈周诸家为主，重视写生，不刻意求工，唯求自然天趣，揭示出恽寿平一向所追求的平淡超逸的审美意趣。

清 恽寿平 鸢尾 本幅选自台北故宫博物院藏清恽寿平“画花卉册”

清 邹一桂 画花卉册 蝴蝶花鱼儿牡丹

清 邹一桂 画花卉册 蝴蝶花鱼儿牡丹 台北故宫博物院藏

邹一桂（1688—1772年）清代官员，画家。字原褒，号小山，又号让卿，晚号二知老人，江苏无锡人。雍正五年二甲第一名进士，授翰林院编修。历官云南道监察御史、贵州学政、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。擅画花卉，学恽寿平画法，风格清秀。曾作《百花卷》，每种赋诗，一经进呈，皇上亦赐题绝句百篇，一桂复写一卷，恭录御制于每种之前，而书己作于后，藏于家。著有《小山画谱》《大雅续稿》。

本幅有邹一桂行书题：为花为蝶两翩翩，梦比蒙庄更契禅。莫鄙开常逢夏月，识阳生尚在梅前。

清 陈书 写生册 蝴蝶花蔷薇

清 陈书 写生册 蝴蝶花蔷薇 台北故宫博物院藏

陈书（1660—1736年）字南楼，号上元弟子，晚号南楼老人，秀水（今浙江嘉兴）人。陈书善花鸟、草虫，笔力老健，风神简古，其用笔类陈道复而遒逸过之。山水人物亦擅长，间绘观音、佛像等。书法秀丽遒劲，诗文颇为精通。

清 郎世宁 花鸟图册 鸢尾

清 郎世宁 花鸟图册 鸢尾 故宫博物院藏

郎世宁（1688—1766年），意大利米兰人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内（Giuseppe Castiglione），青年时期受到系统的绘画训练，后来加入了欧洲基督教下属的宗教组织耶稣会，并于1714年（清·康熙五十三年）以传教士的身份离开欧洲来到东方，次年抵达澳门，起汉名郎世宁，继而北上京师，随即于康熙末期进入宫廷供职，开始了他长达数十年的中国宫廷艺术家的生涯。郎世宁在清宫廷内为皇帝画了多幅表现当时重大事件的历史画，以及众多的人物肖像、走兽、花鸟画作品，还将欧洲的焦点透视画法介绍到中国，协助中国学者年希尧完成了叙述这一画法的著作《视学》，成为当时东西方文化交流的重要使者。1766年7月16日（清乾隆三十一年六月初十日）郎世宁在北京病逝，终年78岁。 

清 郎世宁 花鸟图册 鸢尾 故宫博物院藏

此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花、鸢尾等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。构图上取法中国传统花鸟画的格局，以虚托实，注重对所绘物象的突出。在表现技法上，则充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。这种“中西合璧”的画风成为清代宫廷绘画艺术的一大特色，受到了清皇室的青睐。

《石渠宝笈》着录。

（本文整理自故宫博物院和台北故宫博物院相关资料。）