谈到程永新，人们会想到《收获》，想到“先锋专号”，想到他经手发表的《活着》《妻妾成群》《秦腔》《应物兄》……但在职业编辑、《收获》杂志主编的身份之外，他也是一个“把作品当女儿”的写作者，著有《一个人的文学史》《穿旗袍的姨妈》《气味》《到处都在下雪》等文学作品。
前年疫情期间，在家烦闷又无聊的程永新想到了写小说，之后不知不觉攒出了一本新的小说集。今年3月，小说集《若只初见》由上海文艺出版社出版。这本书收录了五篇题材与风格各异的小说，有融合了历史和武侠的类型小说，有充满悬念的双线故事，有青春岁月的情感流露，有充满感伤的时代追寻……其中四篇是他在疫情期间新写或改写的，还有一篇是重新修订的旧作《麻将世界》。
对于这本小说集，余华说：“程永新既写下了我们，也写下了他们，同时让我们和他们在书中熠熠闪光。”苏童看了后说：“八十年代就造好的船，现在启航了。我们看见那船急速地穿越暗黑的洋面，也穿越了时光，留下一路银色的水花。我们听见某种海浪般的声音，那个声音时而澎湃，时而宁静，说的是时间的故事，也是探险的故事。”
7月8日，程永新携新书《若只初见》来到湖南长沙止间书店，与湖南籍作家水运宪、田耳展开对谈，作家沈念主持。水运宪写于32岁那年的处女作《祸起萧墙》首发于《收获》，田耳也是《收获》推出的青年代表作家，诸多作品如《衣钵》《天体悬浮》 《秘要》都发于《收获》。
“永新老师是一个很时髦的人，他的样子和我十六年前第一次见他没有多大变化，结果他一开口，说的是下乡。”田耳称，“这时‘时间’在你脑子里发生流变了，然后一看他的背后，是我们今天的主题——‘时间的探险’。确实，他本人往这一坐，就是对这个题目最好的诠释。”
7月8日，程永新携新书《若只初见》来到湖南长沙止间书店，与湖南籍作家水运宪、田耳展开对谈，作家沈念主持。主办方供图
在文学中建立了怎样的三观
这一次长沙之行是程永新今年第一次离开上海。疫情期间，他一直在想一个问题：对这个国家，对这个民族，对人类的进步，文学还有什么用？
“细想起来，我觉得文学还是有用的。”他提到，《收获》发表的作品中有上百部被改编成影视作品，包括水运宪的成名作《祸起萧墙》。“张艺谋曾说‘文学驮着电影走’，意思是中国第五代导演是以文学为基础走向世界。近些年的电视剧，比如《琅琊榜》，它改编于网文，但结构和文学经典《王子复仇记》是一模一样的。我首先想说文学对影视的影响太大，它像水一样地影响了我们这个庞大的国家，以及庞大的人群。”
接着，他感慨当前世界非常撕裂，观念也非常混乱，大家你说你的，我说我的，常常谁也说服不了谁。“十几年前我没有意识到这一点，但现在我越来越认为读书也可能是无效的。你怎么看待情感、生命、为人处世，这些东西背后存在着我们要坚守的一些伦理。你看了那么多书，你建立了怎样的文学观，或者说在文学中建立了怎样的三观，这在我看来是最重要的。”
他还想到了鲁迅，想到了鲁迅提出的“国民性”至今都没有过时。上大学时他碰到过一个英格兰留学生，站在教室门口不肯进去。“我问他怎么了？他说今天谈的又是鲁迅，你们中国还有没有其他作家？我当时很理解他。但现在回到中国的现实再想，我们有疫情，有网络暴力，有方方面面的问题，鲁迅一百年前就把中国的‘国民性’分析得那么透彻，他真是了不起。”
程永新
就在上一周，《收获》创刊65周年特展在上海开幕，吸引了许多文学爱好者。“我在《收获》工作四十年，老一辈知识分子对我们这代人的影响是巨大的，是渗入灵魂的。老巴金讲的话也没有很宏大的哲学理念，他讲办刊物就是出人、出作品，另外一个就是把心交给读者。”程永新说，“我们做编辑的就是作家的‘提衣人’，让他们施展身手，发挥才华。”
他还有一个比方，“作品就是作家的女儿，姑娘要出嫁了，需要有人帮她化妆、打扮。这时候职业编辑出现了，他需要一个准确的审美，判断出什么样的装饰符合这个姑娘自身的特质，并带她走向更美的境界。”
在角力中写出一代人的命运
“《收获》能够华丽转身，因为他的主编已经走在了文学潮流的前面。 ”
水运宪说，比如《若只初见》这篇小说 ，真的写出了一代人的追求、焦虑，以及他们的命运。它是一篇很积极的作品，积极不在文字上，而在一种情感上、精神上，这也给自己未来的创作观念和方向很大的启发。“文字也好，简洁，该省就省，不像我们生怕有些事讲不清，生怕遗漏了什么精彩的地方。实际上永新不会漏下真正精彩的东西。”
今年3月，程永新最新小说集《若只初见》由上海文艺出版社出版。
在田耳看来，《若只初见》里很重要的一个点是写出了一种分寸与冒犯在同一个场域里的张力，他在这种张力里找到了一种城市的感觉。“何为乡村文学，何为城市文学，这么多年我们把这个话题聊了无数次。但当我们要说到底哪一篇可以作为当下城市文学的范本，我们所有人都遭遇了失语。你可能写城市，但你文字中的城市和我印象中的城市相距很大。我甚至怀疑我们的文字天生印有农耕文化的烙印，你把它组织起来表达当下的城市文化，甚至都不是文学的问题了，是汉语和汉字的问题。”
但读了《若只初见》，田耳忽然感到或许城市和乡村的写作区别不在于时间和场域，更重要的是城市男女在分寸与冒犯之间的角力。“我的学生初学写作往往拘泥于自己的状态，但我想说写作和生活是有区别的，当你在生活中不能冒犯又想冒犯的时候，这一波力量的积蓄就应该在小说里爆发。”
时间在每个人身上的流速
活动当天，苏州大学教授王尧也来到了现场。他特别提到，程永新一开始不是编辑，而是一个写作者，在复旦中文系读书时写小说，写诗歌，写话剧，也导演话剧。“他和我们这里的所有人一样梦想成为一个作家。到了《收获》以后，他依然想成为作家，但文学编辑花了他很多的心力，从这个意义上讲，永新是把自己所有的才华弥散到中国当代近四十年文学的进程中了。”
王尧也欣赏《若只初见》带来了富有新意的人物形象与关系结构，“人物关系结构的变化，是一个优秀小说家最成熟的一个方面。在实践中，永新对人性、人与人的关系、人与世界的关系都有了新的理解。”
在小说里，王尧还看到了上个世纪八十年代是如何深刻地影响了他们这一代人。“我曾说我身上流淌的是八十年代的血，所以我们看许多问题都有八十年代这个参照性。我们会发现，《若只初见》几篇小说里都有一个潜在的八十年代，这一点特别重要。”
有意思的是，活动当天来了很多学生，其中很多是“95后”甚至“00后”，他们分享了自己对于小说集里其他作品如《青城山记》《我的清迈，我的邓丽君》 的感受与喜爱。一个小同学说：“我比较怀旧，尤其今天的主题又是‘时间的探险’。看到‘时间’这个题目，心里就有一种没法言说的情感，就像前面田耳老师说的，也许时间在每个人身上的流速是不一样的。”
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