张大千是近现代书画大家，其门下大风堂弟子众多，曹大铁即是其中之一。作为大风堂弟子，曹大铁亦是知名的旧体诗词家、藏书家、文物鉴定家、书画家，且与现代名画家谢稚柳、唐云、宋文治等多有交往，并有所记述，提供了现代中国画坛的珍贵史料。
9月6日，“五百年来一大千——吉林省博物院藏张大千书画展”、“虞山菱花——曹大铁书画展”将在常熟博物馆同期对外展出。前者遴选了张大千45幅作品，涵盖了山水、人物、花鸟各个领域，展示了其书画风格的多样性；后者展出民间收藏的曹大铁部分书画、文献，可以窥见其文化艺术成就之一斑。
“吉林省博物院藏张大千书画展”
在中国画领域，张大千工笔、写意皆精妙，山水、人物、花鸟无一不擅长，且书法继承碑学，自成一体，早年还擅篆刻，颇有成就。他与齐白石并称“南张北齐”，与溥心畬合称“南张北溥”。其人物画自明清唐寅、陈老莲上溯唐代敦煌壁画；其花鸟画承接宋代宣和画院余风；其山水画以石涛为根基，又植根于宋元，这种扎实深入学习传统绘画经典的精神，为学习前人优秀绘画传统以及如何入古而能出新开拓了一个新的思路。除此之外，张大千又能将青绿山水的技法用于重彩花鸟和人物画，又能将敦煌壁画的技法反过来融合于山水画和花鸟画，这种打破常规，开阔思路的方法也值得后人学习借鉴。
张大千
张大千书画是吉林省博物院近现代书画收藏的重要收藏体系之一，尤其以收藏他的早中期作品为主，为研究张大千中年以前绘画风格的演变提供了重要线索和轨迹。此次“吉林省博物院藏张大千书画展”遴选了张大千45幅作品，涵盖了山水、人物、花鸟各个领域，展示了其书画风格的多样性，使人们在传统书画文化中润养心灵，从艺术中获得情感上的认同与共鸣。
张大千先生的绘画艺术特点，可以用两方面的成就加以概括：一是对中国传统绘画的全面继承；二是晚年形成的泼墨泼彩画风，在近代画坛上颇具震撼性和开创性。大千先生勤于习古、善于习古、精于习古，其所临仿过的各流派、各时代画家达到百位之多，且多得其神髓。
二十世纪二三十年代张大千的山水作品，以临仿石涛者最具特色。石涛的笔墨千变万化，细腻轻柔者有之，粗头乱服者有之；雄劲处似千军万马驰过，清冷时幽人独处，无比寂静。大千先生结合自身个性，以超乎寻常的天赋和勤奋加以研习，取为己用，随机应变、触景生情，将石涛的各种技法灵活运用，以适应不同的景物和取得多样化的效果。这一时期的整体风格是清俊空灵，尤其是有多件作品使用了花青，兼以淡墨轻染，清润之气扑面而来。
张大千 《新安江行舟图》 1932年
张大千 《严陵秋色图》 1934年
四十年代以后，大千先生山水画的风格有了较为明显的转变，临习五代董源、巨然和元代王蒙的作品非常多，加之受敦煌壁画影响，逐渐脱离石涛，画面布局趋向繁满，用笔扎实厚重。
张大千《小蓥华山图》 1940年
张大千 《峨眉一角图》 1947年
人物画方面，张大千先生早期（敦煌之行以前）人物画以高士和仕女为主，受吴伟、唐寅、石涛、华喦、任伯年等明清画家影响，主要呈现清秀、淡逸的风格面貌。1941年开始敦煌之行后，人物画风格发生重要转变。逸笔草草者大大减少，工笔设色乃至工笔重彩作品不断涌现，人物造型丰满、线条沉实，敷色浓重艳丽，凸显个人风格。
张大千 《桐荫高士图》 1932年
张大千 《拟陈老莲二叟赏梅图》 二十世纪三十年代
张大千 《松荫高士图》 1946年
张大千 《咏柳图》
大千先生的花鸟画创作从上世纪二三十年代一直持续到晚年，呈现工笔、写意、泼墨泼彩等多种面目。写意花卉一直贯穿于他的创作生涯，工笔主要集中于中期阶段，泼墨泼彩则仅限于荷花。
吉林省博物院所藏张大千花鸟作品，从1931年至1948年，也可分为三十年代和四十年代两个时期。三十年代的花鸟画，用笔以少胜多、以简代繁，追求笔墨情趣和画外之韵，在画法上兼工带写，有宋人之严谨，亦兼华喦之清新，总之这一时期花鸟画的风格亦未脱出简逸、清灵、明快的范畴。四十年代的花鸟画，题材主要有梅花、牡丹和荷花；技法以写意为主，但工笔画有了重大发展；风格由三十年代的简逸转向气势雄浑和富丽精密。最重要的有两类：一为写意荷花，一为工笔重彩花卉。
张大千 《白头郎图》 1941年
张大千 《荷花鹡鸰图》 1946年
张大千 《品莲图》
张大千 《荷花翠鸟图》
“虞山菱花——曹大铁书画展”
张大千门下大风堂弟子众多，曹大铁即是其中之一。曹大铁（1916—2009），江苏常熟人。原名鼎，字大铁，又字若木，号尔九、北野、若木翁、废铁、大铁居士、菱花馆主等，斋名菱花馆、半野堂。曹大铁是我国著名旧体诗词家、藏书家、文物鉴定家、书法家、画家。
曹大铁（1916—2009）
曹大铁生于常熟西郊小湖甸湖庄富家。先世为元末巨富，富甲江左。祖上经营渔业，开商行。父喜爱藏书、书法。他童年即善作文，稍长知声韵格律。家塾读书十年，始入学校。青少年时期问学三师，学诗于杨云史，学书于于右任，学画于张大千。1940年毕业于上海之江大学土木工程系，与著名建筑学家陈从周同窗。他是江苏省文史馆馆员、上海大风堂同门会副会长、美国纽约四海诗社终身社友。著作有《梓人韵语》《中国山水画流派概论》《张大千诗文编年》等。
大风堂弟子在网师园的合影 （右三为曹大铁） 收藏者：瞿熙忠
曹大铁旧体诗词成就高，影响大，曾被中国作家协会评为“当代旧体诗词十大作家”之一。《梓人韵语》集《半野堂乐府》《菱花馆歌诗》《大铁词残稿》等诗词近千首，创作时间跨越半个世纪，是作者人生的生动、深沉展示，也折射出社会历史的风云变幻。曹大铁15岁时学诗于杨云史，在中国旧体诗坛上，继承、发扬杨云史“梅村体”诗业的，首推曹大铁。曹大铁诗词见证虞山诗派四百年余响未绝、余波未尽。
《大铁词残稿》四册 收藏者：马行健
曹大铁是知名藏书家，注重善本、宋元刻本，多明代刻本、稿本、孤本，他藏有钱谦益《楞严蒙钞》手稿本、《明史断略》冯简缘写定本、毛扆精校《四书集注》、《昭明文选》汲古阁本等，这些均属稀世珍品。曹大铁被尊称为“常熟末代藏书家”。据其《半野园曲》本事注载，被错划右派时，“善本图书四百二十六目，名画廿七件，悉数没入公库”。1976年以后，尚存善本一百五十三种。
除藏书外，还藏名人书画。他收藏的清人余秋室所绘《柳如是访半野堂小影》图轴及毕仲凯所绘《河东君便装小像》卷图，是钱柳研究的重要资料。前年曹大铁之子曹公度代表其父向常熟博物馆捐献的张大千《浣纱图》轴、钱瘦铁《木落秋远图》轴，即为其书画藏品的一部分。
曹大铁见多识广，精于文物鉴定，尤精鉴书画，与国内文物鉴定泰斗级大师张葱玉、谢稚柳等多有切磋。他将鉴定与收藏相结合，又以诗词记其事，形成自己特有的文物鉴定家面貌。常熟名流、93岁曹仲道老人言曹大铁“涉文史，即识版目录，能别宋元抄校是非，尤精鉴书法名画，遇其善者，他人方眩惑迟疑，大铁立许巨金，满鬻者望而得之，其果决如此。”此话并非夸饰溢美。
曹大铁《江城子·赠陈叔通先生》记一事：抗战初曹大铁到杨无恙上海寓所访杨，见案上放清代画家金冬心、罗两峰梅花图卷各一，观后曹说此为赝品，杨则以为真品，斥曹武断。正在争论之间，屋内一老者起立，赞扬曹独具慧眼，说杨判断错了，经介绍始知此老者是陈叔通，此二图是他的藏品。
《虞阳胜概图》题跋 收藏者：李政
《蹈火行并序》 收藏者：薛可嘉
曹大铁17岁从于右任学书法，自于师草书入手，后更学元代倪云林书体。一手行草，书界称绝。在安徽合肥，书《廉泉亭记》立包公祠前，书《包孝肃公传》立包公墓园内。在常熟，沙家浜风景区、虞山剑门、兴福寺、四高僧墓、维摩寺等处都有其书法石刻。他的各种书画题跋、诗词行草，更是数不胜数。
在绘画方面，曹大铁自19岁在苏州网师园拜师张大千，到68岁时接到大千师在台湾临终前嘱家人赠寄的画集，五十年间师生之谊历久常新，传为画坛佳话。他作为大风堂弟子，师出名门，且有长期临摹古人名画的深厚基础，作画自有气派，多巨幛长卷，气势逼人。册页小品，亦清新俊发。其画作数量可观，据曹大铁自记，1964年返里后，百日内作山水花鸟人马45件，“文革”时期一次被抄没自作画130余件。曹大铁与现代名画家谢稚柳、唐云、宋文治、江寒汀、陆俨少、陆抑非、朱屺瞻等多有交往，并有所记述，提供了现代中国画坛的珍贵史料。
曹大铁《华岳纪游图》 收藏者：马行健
曹大铁仿马琬水阁松风图、裴肯堂隶书扇 收藏者：陆震
曹大铁、王震铎、郑济炎等合作四季花卉 收藏者：曹剑方
曹大铁等大风堂弟子网师园合作图 收藏者：瞿熙忠
据常熟文史专家、特级教师钱文辉介绍，“曹大铁在现代常熟文化史上独放异彩。此次常熟博物馆展出民间收藏的曹大铁部分书画、文献，可以窥见其文化艺术成就之一斑。 ”
据悉，“五百年来一大千——吉林省博物院藏张大千书画展”“虞山菱花——曹大铁书画展”展期将持续至10月30日。
（本文据常熟博物馆资料整理。）
鄂公网安备 42010302001612号 