荷花：清韵悠远，水面闻香

叶榕整理 2022-09-07 来源：澎湃新闻

“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”

“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”宋代周敦颐的名篇《爱莲说》对莲极尽铺排赞美，以至于在中国文化的语境里，清新旷远的荷花几乎成了才高行洁、独立人格的代名词。

白居易尤爱荷莲，其《东林寺白莲》记有：“我惭尘垢眼，见此琼瑶英。乃知红莲花，虚得清净名。”晚唐诗人李商隐写荷花除了有“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”之句，更有“留得枯荷听雨声”的名句，让《红楼梦》中的林黛玉激赏不已。

夏至将至，荷花正盛，从宋代至今，画家笔下的荷花更是一片清韵。宋代《出水芙蓉图》设色端庄大气，宋人写真微妙处，让人慨叹；明代文从简幅画荷雅淡之极，题诗“水面闻香”；明末徐渭的《墨荷》诗中则自题：“茨菰叶碧蓼花白，菱子稍黄莲子青。最是秋深此时节，西施照影立娉婷。”笔墨相映，书画双美。

荷花图片来自上海植物园

宋出水芙蓉图页

宋出水芙蓉图页故宫博物院藏

一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，布局、设色端庄大气，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。

莲瓣的描绘技法类似后世的“没骨”法，不见勾勒之迹，渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。画家的写实功力极为扎实，每片莲瓣的形状、角度、色泽和光感都安排得无懈可击。至于瓣上红丝、蕊端腻粉，也一一仔细料理，微妙之处，使人叹为神工！旧题吴炳绘，无据。存《名笔集胜》册中。《虚斋名画录》著录。

（传）宋黄居寀白莲

（传）宋黄居寀白莲本幅选自台北故宫博物院藏“历代名绘册”

（传）宋黄居寀白莲（局部）本幅选自台北故宫博物院藏“历代名绘册”

宋缂丝荷花轴

宋缂丝荷花轴台北故宫博物院藏

宋缂丝荷花轴（局部）台北故宫博物院藏

（传）元赵孟頫荷花水鸟图轴

（传）《荷花水鸟图》轴元赵孟頫台北故宫博物院藏

绘一枝荷花自左向右斜上而出立于水上，一双鹡鸰立于莲荷枝干，荷花双钩填色，以工带写；荷叶叶脉清新，似有微风轻拂；枝干富有弹性，仿佛只要鸟飞走，就会回复直伸之状，形态生动。全幅工而不艳，细而不拘，既无南宋花鸟画的浓艳之弊，又无北宋以来士夫画逸笔墨戏之陋，在强调文人作画重神情的同时，又摈弃文人落笔忽视形象的游戏态度。

明林良画荷花成扇

明林良画荷花成扇台北故宫博物院藏

林良（1428—1494），字以善，广东广州府南海县扶南堡（今广东佛山市南海区大沥）人，明代著名画家，广东绘画史上第一个进入主流性行列的画家。史料记载“林良吕纪，天下无比”，他因善画而被荐入宫廷，授工部营缮所丞，后任锦衣卫指挥、镇抚，值仁智殿。绘画取材多为雄健壮阔或天趣盎然的自然物象，笔法简练而准确，写意而形具。

明沈周写生册荷花与蹲蛙

明沈周写生册荷花与蹲蛙台北故宫博物院藏

沈周（1472—1509），江苏长洲人。字启南，号石田，又号白石翁。为人宽厚有大度，能诗文，工书法，又善山水，并兼工墨画花果、翎毛等。

本幅选自沈周六十八岁所作“写生”册中的第四幅，用意精而笔墨不羁。以大笔挥写荷叶，水墨淋漓交融，芦叶用笔劲利，待放荷花则用淡墨勾画，并稍加晕染，虽淡白犹胜艳红。叶心上正蹲踞的水蛙，更为此作凭添了无限生趣。

清高宗行书御题：卉中君子号虽同，淡白应知胜艳红。水镜当前难辨色，祗饶香气喷翁濛。

明文徵明花卉册芳塘净植

明文徵明花卉册芳塘净植故宫博物院藏

文徵明（1470—1559），长洲（江苏苏州）人。初名壁，字徵明，后以字行。诗文书画并佳，画师沈周，为明四大家之一。以淡墨画法勾出娉亭玉立的荷花，大片墨染成荷叶，复以重墨劲笔钩画叶脉，莲叶鲜翠的精神立显。全图下笔在有意无意之间，物象意趣自来。选自《文徵明花卉册》第五开，此册是文徵明在嘉靖十二年（1533）接受徐缙邀请到洞庭西山的徐家避暑时，乘兴将窗前名花异卉点画成册。

明唐寅芙蕖轴

明唐寅芙蕖轴台北故宫博物院藏

明唐寅芙蕖轴（局部）台北故宫博物院藏

唐寅行书自题：倚柱得瞻肩项处，推帘惊见靥权时。从人子细都评泊，知似莲花第几枝。唐寅。

明陆治写生册西子新妆

明陆治写生册西子新妆台北故宫博物院藏

陆治自题：石湖照西子，水底见新籹。微风纨扇侧，一笑感君王。丙申（1536）五月包山陆治识。

明陈洪绶荷花鸳鸯图轴

明陈洪绶荷花鸳鸯图轴故宫博物院藏

陈洪绶（1598—1652），浙江诸暨人。字章侯，号老莲，甲申后自号老莲，又号悔迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者。画法遒逸，善山水，尤工人物。

此图以“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的荷花为题，花朵清丽，或含苞，初绽、或怒放，多姿多态；枝叶带露，娉婷舒展，俯仰欹侧；湖石雄奇，锐利坚崚，厚重沈凝。两只彩蝶在空中翩翩起舞，一对鸳鸯在水面戏水悠然，打破了一池碧水的宁静。一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身欲动，给画面平添了几许生机与意趣，从中可见画家善于观察的细心与状物精微的匠心。作品用笔工致而不显刻板，着色醇厚而不流于俗腻，画风素洁明快，既有应物象形的写生功底，又不乏变幻合宜的适度夸张，画面呈现出一种在繁与简，疏与密、刚与柔的对比变化中的合谐与统一。

明陈洪绶荷花鸳鸯图轴（局部）故宫博物院藏

从署款和绘画风格上推断，当是陈洪绶中年的作品。

明陈洪绶画荷花轴

明陈洪绶画荷花轴台北故宫博物院藏

陈洪绶行书自题：弦管张水天，芙蓉鹭鸶起。我则偶尔为，如何能是兮。弗迟书旧作，似顺老道盟兄正。

明陈洪绶画荷花轴（局部）台北故宫博物院藏

二荷二叶自石后出，白描画荷花，细如游丝，婉转挺秀。红色淡着瓣尖，雅净莹洁。水草用汁绿点染，一片碧波，新叶随波漂浮。款：迟老画于静香居为顺之道盟兄寿。成画时间应为丙戌（1646）仲夏之时，年四十九岁。

明陈洪绶红荷轴

明陈洪绶红荷轴故宫博物院藏

明陈洪绶红荷轴（局部）故宫博物院藏

本幅设色，款：“云溪老渔陈洪绶仿王若水画于永柏书堂”。钤“陈洪绶印”。

明陈淳瓶荷写生轴

明陈淳瓶荷写生轴台北故宫博物院藏

陈淳（1438─1544），江苏长洲人，字道复，别号白阳山人。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏，他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家，与徐渭并称白阳、青藤。

明陈淳瓶荷写生轴（局部）台北故宫博物院藏

明徐渭荷花轴

明徐渭荷花轴台北故宫博物院藏

徐渭（1521—1593），山阴人，字文长，号天池，又号青藤道人。性情好奇，曾签名曰田水月。工诗善古文辞。书法写得好，行草尤为人所推崇。中年学画花卉。用笔潇洒，天才横溢。人物极其生动。山水不拘规矩。自己认为书第一，诗第二，文章第三，画第四，学者们都表赞同。

明徐渭荷花轴（局部）台北故宫博物院藏

这幅墨荷，笔墨很好。诗中自题：“茨菰叶碧蓼花白，菱子稍黄莲子青。最是秋深此时节，西施照影立娉婷。”书画相辉映。

明周之冕百花图卷

明周之冕百花图卷（局部荷花）故宫博物院藏

是图有作者自识：“万历壬寅(1602年)秋日写，汝南周之冕。”系周之冕的晚年之作。该图勾画了四季花卉，其中木本花卉多为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言，形成了勾花点叶派。画家以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。

清《石渠宝笈·三编》著录。

明文嘉画莲藕净因轴

明文嘉画莲藕净因轴台北故宫博物院藏

清高宗行书御题：不是人间种，疑生功德泉。藕长还叶直，实结复花鲜。四大或如是，一空属偶然。性当何处觅，聊示净因缘。戊子莲生日御题，即用其韵。

明文嘉画莲藕净因轴（局部）台北故宫博物院藏

明文从简画水面闻香轴

明文从简画水面闻香轴台北故宫博物院藏

文从简（1574—1648），江苏长洲人。为文徵明曾孙，字彦可，号枕烟老人。崇祯间考取贡生，明亡，入清不仕。书画皆传家学，而稍加变化。书法兼有唐李邕，画法兼有元倪瓒、王蒙笔法。

明文从简画水面闻香轴（局部）台北故宫博物院藏

本幅画荷塘清夏，红莲盛开。翠鸟停于莲梗。画有勾勒、没骨两种方法，此幅可属后者。设色则以青莲红花相映，雅淡之极。用笔亦婉约，一派幽雅。题诗“水面闻香”，可谓恰当。

明李士达瑞莲图轴

明李士达瑞莲图轴台北故宫博物院藏

李士达（活动于17世纪初），号仰槐，江苏苏州人。善画人物，并写山水。幅中自题万历三十四年（1606）见友人家中并蒂莲花，既可人又是佳兆而戏写此景。虽自谦不善花枝，但构图别致，石莲均呈直立之式，叶石相依，双莲衬叶占画幅三分之二，显得亭亭玉立。笔墨清润，以墨画石，浓淡相晕，展现湖石的玲珑变幻；汁绿画叶与干，行笔流畅，深浅交融表向背；莲花则以白描法钩画，倍觉清雅。这份韵致在花卉立轴中并不多见。

李士达行书自题：万历丙午（1606）仲夏，九芝先生山池中，碧莲一干成两花，色貌种种可人，此佳兆也，余不善花枝，遂敢戏图以志瑞。李士达。

清傅山墨荷图轴

清傅山墨荷图轴故宫博物院藏

图中写暮秋池塘，以“泼墨法”放笔作荷叶数茎，墨色浓郁，水气淋漓。以细笔中锋勾写荷花、莲蓬，形简意赅，婆娑生姿，颇具枯秀韵致。下方画溪流潺湲，细苇汀草，一派恬静景象。幅上题句取自周敦颐《爱莲说》，借此突出了作者以荷花自况，高蹈磊落的风范。此图未署年款，据其题字结体行笔风貌，当为晚年率意写生之笔。傅山以善书者名世，所作山水、花草等皆则不规步于前人，多以行书、草书笔法直抒胸臆，自具面目，其画虽在明清画坛影响不大，但体现了晚明文人书家偶作翰墨游戏，实践“书画同源”理念的典型特色。

本幅款识：“外直中通，香远益清。山写。”钤“傅山之印”白文方印。

清恽寿平荷花

清恽寿平荷花本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“写生墨妙册”

恽寿平（1633—1690），江苏人。初名格，后以字行。又字正叔，号南田。诗文为毘陵六逸之首。画与清四家相埒，合称四王吴恽。画初学山水，后自觉无力与王翬争胜，乃专攻花卉，以徐崇嗣没骨法参己意，别具风格，成为清代花卉画宗师。

本幅画荷出于翠盖之上，以湿干笔交晕出团叶，略加齐整筋脉，并渲染画面，衬托出濛泷雨意中，荷之轻盈娇斜。

本幅为“写生墨妙”册第五幅，有恽寿平行书自题：藕花香雨，临六如居士。白云外史寿平。

清恽寿平荷花本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“墨花册”

恽寿平行书自题：白阳山人藕花真趣。秋窗试茗戏临。

清恽寿平洛浦仙裳本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“写生花卉册”

本幅画一朵白荷在莲叶掩映间，初绽芳华。落墨清雅脱俗，极得莲荷出淤泥而不染的逸趣。“洛浦”一词，意指传说中洛水之滨的女神－洛神，画题作“洛浦仙裳”，应有借花拟人的寓意。荷花，又名水芙蓉，画家自称是“芙蓉溪叟”，足见其爱物之深。

清恽寿平荷花本幅选自台北故宫博物院藏恽寿平“花卉八帧册”临白阳山人

恽寿平行书自题：晓梦疑从华嶽来，秋风莫傍琳池过。临白阳山人。寿平。

清高凤翰荷花图轴

清高凤翰荷花图轴故宫博物院藏

图绘荷塘秋色，荷花于秋风中若俯若仰，似显似藏。荷叶或以浓墨泼染，以示勃勃生机，或以赭色晕染，以示萧索凋败。全图在墨彩交融中表现了满池风动、“接天莲叶无穷碧”的意境。作者以洒脱不羁的笔墨抒发了豪放的情怀。

本幅款署：“投纸索画留承西亭者经年。丁未冬余将有远行，乃从雨廉偷闲，即刻为泼墨贻之。南村居士。”钤“高凤翰印”白文印、“仲威亦字西园”朱文印。

“丁未”为清雍正五年（1727年），高凤翰时年45岁。

清李鱓荷花图轴

清李鱓荷花图轴故宫博物院藏

画上题七言绝句：“休疑水盖染淤泥，墨晕翻飞色尽黧。昨夜黑云梅浦溆，草堂尺素雨风凄。”款识：“乾隆八年前四月李鱓写。”自钤“鳝印”白文印、“知希我贵”朱文印。右下鉴藏印钤“松寥阁收藏书画之印”。乾隆八年为1743年。

《荷花图》是李鱓58岁时的作品，为其成熟画风的代表作。图绘夜雨之后的出水芙蓉，出污泥而不染，枝叶高低错落，不蔓不枝，清新活泼。用笔奔放雄浑，挥洒自如，用墨浓淡相间，淋漓尽致地烘托出雨后荷塘烟雾蒸腾、水泽弥漫的意境，妙得天趣。李鱓非常注重水份在笔墨中的运用，他曾云：“画家以笔墨为主。八大山人笔胜于墨，石涛尚人墨胜于笔，笔墨极其妙，要于用水中时求之，不得此三昧者难以此语相告也。”画中的题诗安排在画面上方，与下面的荷叶相呼应，起到补充画面的作用。而题诗在内容上又发挥了画外之意，诗、书、画完美地结成一体。

李鱓的花鸟画不拘绳墨，酣畅淋漓，为他人所不及。但他也并非不讲法度，郑板桥为其所绘《花卉》册作跋时评价：“规矩方圆，尺度颜色，浅深离合，丝毫不乱，藏在其中，而外之挥洒脱落。”

清黄慎荷鹭图轴

清黄慎荷鹭图轴故宫博物院藏

画幅自题款：“双鹭应怜水满池，风飘不动顶绿垂。立当青草人先见，行傍白莲鱼未知。一分独拳寒雨里，数声相叫早秋时。林塘得雨须增价，况与诗家物色宜。瘿瓢。”钤“黄慎”朱文印、“瘿瓢”白文印。鉴藏印钤“借树山房”。

黄慎的花鸟画更多地继承了明代徐渭的泼墨大写意花鸟画风。此图描绘雨后双鹭于荷塘憩戏觅食的情景。画上荷花数茎，枝叶劲挺，花瓣娇媚，似有暗香浮动。两只白鹭翩翩而下，谨慎地着入水面，画家通过这一细节巧妙地表现出“水满池”的情景，“用笔极简，意趣自足”，由此可见一斑。对于荷叶的用笔恣肆狂放，墨色浓重，显示出荷花枝叶肥厚、“风飘不动”的旺盛生命力。在硕壮浓郁的荷叶的衬托下，以淡而轻的笔法描绘出白鹭的轻盈稚嫩，惹人怜爱。此外，画家在简洁的构图中力求营造空间感：图中荷花高低错落，荷叶相互掩映，俯仰向背，姿态各异，有着明显的纵深前后关系。两只白鹭停息在荷杆之后，尤其那只迎面飞来的白鹭起到了扩展画面空间的作用。在文人画中，很容易因注重笔墨形式而忽略景物的空间感，职业画家出身的黄慎在吸收文人笔墨情趣的同时，恰当地将写实与写意相结合，从而形成自己独特的风格。

清陈书画荷花轴

清陈书画荷花轴台北故宫博物院藏

陈书（1660—1736），浙江秀水人。号上元弟子，晚号南楼老人。适嘉兴钱纶光，后因长子钱陈群居官显贵，受诰封为太淑人。善作山水、花鸟、草虫、人物。

本幅画荷塘一隅，自题“摹家白阳（陈淳）”，笔不若陈淳之纵横豪放，但潇洒灵秀而有韵致。

清郎世宁聚瑞图轴

清郎世宁聚瑞图轴台北故宫博物院藏

此为郎世宁现存纪年最早的作品，距他来到中国大约八年光景。画中描绘一只青瓷弦纹瓶，瓶中插着并蒂莲花、莲蓬与稻穗等象征吉祥的植物。虽自元明以来就有这类祥瑞瓶花图式，但此画几乎不见任何勾勒，色彩的敷设也极具光影效果，与西洋写生观念较多符合。画中青瓷瓶与台座均以详实态度进行描绘，可以在清宫收藏中追索真实对应的物件。

郎世宁楷书自题：聚瑞图。皇上御极元年，符瑞叠呈，分岐合颖之谷，实于原野，同心并蒂之莲，开于禁池，臣郎世宁拜观之下，谨汇写瓶花，以记祥应。雍正元年（1723）九月十五日，海西臣郎世宁恭画。

清冯宁荷花图扇页

清冯宁荷花图扇页故宫博物院藏

扇页有自题：“乱碧风初卷，新红霞半含。拟南田粉本。冯宁。”钤“臣”朱文印、“宁”白文印。

此作以没骨法绘前后景，前景是以绿色横涂斜抹的芦苇，后景是“碧叶喜翻风，红英宜照日”的特写荷花。芦苇为风所动，其纵横离乱的姿态没有干扰荷花端庄大气的整体形象，反而以其天然荒率的恣致，衬托出荷花作为水中仙子高华绝俗，“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的品质。作为宫廷画家，冯宁这种气韵高雅的画风迎合了清皇室的审美意趣。

清人画荷花成扇

清人画荷花成扇

清赵之谦花卉条屏

清赵之谦花卉条屏故宫博物院藏

赵之谦（1829—1884），字益甫，号?叔，别号悲盦等，浙江绍兴人。清咸丰年间举人，曾历任江西鄱阳、奉新知县。精书画、篆刻，并工于金石之学，著有《六朝别字》《补寰宇访碑录》等书。其书初宗颜真卿，后专意于北碑，篆隶师邓石如，又融化入己法，自成一家。时人评云：“?叔书初师颜平原，后深明包氏钩捺抵送万毫齐力之法，篆隶楷行一以贯之，故其书姿态百出，亦为时所推重，实乃邓派之三变也。”

赵之谦花卉册荷花故宫博物院藏

赵之谦是“海派”先驱之一，其书画不仅名重于时，而且对近现代艺坛也有着极大的影响。

清吴昌硕荷花图轴

清吴昌硕荷花图轴故宫博物院藏

右上方以篆书自题：“石师泼墨，往往如此。乙巳秋中吴俊卿。”钤“吴俊之印”白文印。乙巳为清光绪三十一年（1905年），吴昌硕时年62岁。

图绘荷塘小景。荷叶以泼墨法绘出，墨分五彩，浓淡相宜；荷花以胭脂加水晕染，得娇艳欲滴之貌。构图盈满，层次鲜明，画风新奇。

吴昌硕（1844—1927），原名俊，字昌硕，以字行，号苦铁、缶庐等，浙江安吉人。早年习书，中年学画。曾任官府小吏，后以鬻书卖画为生。绘画以写意花卉著称于世，对近现代画坛影响极大。精篆刻，被推为“西泠印社”社长。书法一变前人成法，风格独特，长于摹写石鼓文，并以此擅名于近代书坛。与任伯年、高邕等在沪书画家相友善。著有《缶庐诗存》，后人整理出版其画集多种。

近现代陈师曾墨荷图轴