文徵明耗时五年的画作，亮相台北“翰墨空间”

1528年，明代画家文徵明与忘年交王宠共游共宿于江苏上方山楞伽寺，雪飞近尺，王宠以佳纸求画，文氏乘兴作《关山积雪图》。这是文徵明前后耗时五年完成的得力之作，也是台北故宫博物院藏国宝级文物。

澎湃新闻获悉，近日，《关山积雪图》在台北故宫博物院南部院区更新的“翰墨空间——故宫书画赏析”展上对外展出，画上群山飞雪，千峰失翠，行人骑驴横渡冰上……可谓纸精笔妙。与之一同呈现的还有唐裴休《圭峰禅师碑明拓本》、宋代米芾《书尺牍》、传明代仇英《百美图》以及清代陈鸿寿《隶书八言联》等。

明 文徵明 《关山积雪图》（局部） 台北故宫博物院藏

明 文徵明 《关山积雪图》（局部） 台北故宫博物院藏

明 文徵明 《关山积雪图》（局部） 台北故宫博物院藏

本幅文徵明行楷书自题：古之高人逸士，往往喜弄笔，作山水以自娱，然多写雪景者，盖欲假此以寄其孤高拔俗之意耳。若王摩诘之雪谿图，李成之万山飞雪，李唐之雪山楼阁，阎次平之寒岩积雪，郭忠恕之雪霁江行，赵松雪之袁安卧雪，黄大痴之九峰雪霁，王叔明之剑阁图，皆著名今昔，脍炙人口。余幸皆及见之，每欲效仿，自歉不能下笔。曩于戊子冬，同履吉寓于楞伽僧舍，值雪飞几尺，千峰失翠，万木僵仆，履吉出佳纸索图，乘兴濡毫，演作关山积雪，一时不能就绪，嗣后携归，或作或辍，五易寒暑而成。但用笔拙劣，不能追踪古人之万一。然寄情明洁之意，当不自减也，因识岁月以归之。嘉靖十一年（1532年）壬辰冬十月既望，衡山文徵明记。

根据题跋可知，文徵明（1470—1559）此作耗时五年，赠与忘年交王宠（1494—1533）。两人在1528年冬日大雪时，共游共宿于江苏上方山楞伽寺，王宠以佳纸求画，文氏乘兴作此。白雪披覆在层叠绵延的锥体山峰，千峰失翠，湖面结冰。微露青绿的山石、藏于树叶下淡雅的赭色与红衣行旅，在地冻天寒中透露一丝生气。时隐时现于全卷路途的骑马红衣人，似导引观者同游寒山。

明 文徵明 《关山积雪图》 台北故宫博物院藏

此作画雪景以设色法为之，用青、用绿、烘染得法，真可谓纸精笔妙，为文氏得力之作。

据悉，与之一同呈现的还有唐裴休《圭峰禅师碑明拓本》、宋米芾《书尺牍》、传明仇英《百美图》以及清陈鸿寿《隶书八言联》等。

唐 裴休 圭峰禅师碑明拓本 捐赠者 谭伯羽、谭季甫先生 台北故宫博物院藏

《圭峯禅师碑》立于唐大中九年（855），由裴休（791—864）撰文并书写，柳公权（778—865）篆额。

此碑书风近似柳公权，用笔干净俐落，结构平稳中穿插奇崛造型，是晚唐佛教碑中铭品，在书法史上的评价也很高。唐代是楷书兴盛的时代，名家辈出，留下许多经典杰作，成为后世学习的最佳典范。

宋 米芾 书尺牍 台北故宫博物院藏

据推测为米芾55岁所书，信中真酥则是知西辅郡（郑州）的胡宗回所赠，这种酥类食物在当时相当流行，经常出现在文人书信中。

此作与米芾其他传世名作相比，并无跌宕激昂的表现，呈现出平淡天真之美。用笔的细微变化与技巧，完全体现在点画的起收转折，及运笔的提按顿挫中。除了可以欣赏其书学功底与傲人技巧，也能反映出宋代行书的高度发展与成就。

传 明 仇英 百美图 台北故宫博物院藏

此卷旧传仇英（约1494—1552）所作，实为晚明衍生自其仕女画的商品，内容描绘精美宫阙苑囿中的仕女嬉戏游乐群像。画中佳丽的活动内容，以及多组亲密搭肩的旁观者，皆可见到与院藏仇英〈汉宫春晓〉的关联，唯设色更为浓艳。虽然人物造型与整体结构较不讲究，画家却豪气的使用贵重颜料，且展露对装饰纹样的兴趣，让画作更为艳丽炫目。

清 陈鸿寿 隶书八言联 台北故宫博物院藏

陈鸿寿（1768－1822），钱塘（今杭州）人，字子恭，号曼生。篆刻史上著名的“西泠八家”之一，设计出著名的“曼生壶”。

此联书“散此缃编迟还芳札，偶有嘉酒爰抚素琴”，用笔灵活，线条雄浑朴拙，造型富有设计感，却又不流于刻意，开拓出隶书书写新貌。他能突破汉代隶书的传统，发展出独具特色书风，确实是相当不容易的成就。

清 蒋廷锡 画群芳撷秀 台北故宫博物院藏

蒋廷锡（1669—1732），江苏常熟人，官至文华殿大学士。善画花卉，没骨花鸟画继承恽寿平（1633—1690）风格，与郎世宁（1688—1766）同时任职内廷如意馆。此册选用加工精致的色笺十二种作画，每幅绘制折枝花卉一种，对幅题诗为清圣祖（1661—1722在位）所书。由于笺纸表面拒、积墨性质不一，特别考验画家的能力。最后署“臣蒋廷锡恭画”，为应制之作。

据悉，因古典书画多属纸、绢类材质，相对脆弱，具体展件均以展出三个月为原则，届期将更换展件。

（本文整理自台北故宫博物院官网。）