发展科幻文化，营造科幻产业生态

11月29日，“增强中国科幻文化国际软实力论坛暨年度科幻新作发布研讨”线上会议在京举行。来自文学、出版、影视、游戏等文化科技界的嘉宾学者们就中国科幻文化与科幻产业的发展进行了研讨，论坛中，也正式发布了《天幕征途》这部科幻文学作品。

会议宣传图 

关于未来的想象和思考

研讨会中，中国社会科学院博士联合会理事长原平方对中国科幻文化思想的起源进行回溯，他分享道：除了嫦娥奔月的古代神话，120年以前，梁启超在自己主办的杂志《新小说》中开设了“哲理科学小说”专栏，还创作了一部名为《新中国未来纪》的科幻小说，以畅想中国的未来，其中提到未来有一天世博会将在上海举行。

1903 年，鲁迅翻译了凡尔纳的长篇科幻小说《从地球到月球》，鲁迅甚至还打算亲自撰写一部科幻小说，名字就叫《月界旅行》。

就科幻文学在当今的发展，核工业学院副校长朱向军在主题演讲中谈到，科幻承载着科技创新与科学普及双重任务，面向未来，发展科幻文化，营造科幻产业生态，是当下全社会极为重要的课题。

在“加强中国科幻文学原创力研讨”环节，中国作家出版社总编辑张亚丽在研讨中说道：“在拯救人类未来命运的科幻世界里，中国的科幻故事、科幻英雄不能缺席。”

中国作家协会办公厅信息处处长王志祥认为，我国虽然出现了一些优秀科幻作品，但相比欧美科幻大国，科幻文学数量偏少，具有广泛影响力的作品较为匮乏。归根结底是我国科幻创作的原创力还不够，需要更多科幻作家积极参与，让科幻之火形成燎原之势。王志祥还指出：“对于科幻文学，科幻产业来说，与教育的结合最紧密，科学教育要从孩子抓起，而科幻是普及科学知识最贴合的形式。”

《天幕征途》

《天幕征途》：提出“山峰优势”法则

科幻作为一种文化风格、创作类型，兼具着极高的包容性，甚至超前于时代的意义。

在最为著名的科幻文学作品《三体》中，提出了“黑暗森林法则”，意指“如若整个宇宙空间是一个黑暗的森林，每一种文化都像是配枪的猎手，而一旦某个宇宙文明被发现，就必然遭到其他宇宙文明的打击。”

活动中发布的一本由科幻作家朱宇清撰写的《天幕征途》，对“黑暗森林法则”做出再思考，并提出星际文明“山峰优势”法则。

“山峰优势”法则的观点认为：“如果一个文明比你更发达更强大，在你发现她之前，她往往能够先发现你；虽然这并非绝对，但自然概率如此。先进文明与落后文明之间，好比站在山峰与平地上的两个人，往往是站在山峰之人先发现平地上的人，这就是文明的‘山峰优势’。一个文明迟早会被一个更强大于你的文明所发现。一切不过是时间问题。我们不必整日心怀恐惧、战战兢兢地躲藏在黑暗的角落，因为无论森林多么幽暗，躲藏终究是藏不住的。”

在“山峰优势”法则的基础上，作品既不赞成非理性寻找异星文明，祈求外星文明像救世主一样来拯救地球；也不赞成消极选择“闭空锁球”。小说认为，一个星球的星际征程如同一个国家一样，既要保持开放的心态，又要坚持独立自强。走好自己的路，在对无限宇宙的不断探索中让自己变得日益强大。

中国社会科学院博士联合会理事长原平方认为，科幻创作者要突破从单一的地球视角看宇宙的自我局限性。他指出，周有光老先生曾提出要“从世界看中国”，《天幕征途》的写作手法是从宇宙看世界、看地球的视角。

在研讨中，科幻作家朱宇清提出了“宇宙文明生态链”的概念。他认为，科幻作品需要打破常规的二元对立结构。比如在美国的某些科幻大片中，给观众的印象就是，星球间除了战争就是战争。星际文明未必就是一个简单的二元对立的体系，而应该是一个宇宙文明生态链。如果说有外星文明的话，那么就会存在诸多的智慧生命星球及社会文明组织，拥有规则与制衡。宇宙丛林或许既不是天堂也不是屠宰场，星球文明也不只是猎鹰和羔羊。

《三体》

再谈中国科幻产业

在美国，科幻创意产业是仅次于航空工业的第二大创汇产业，特别是以好莱坞科幻电影为先锋，不仅成为美国文化输出的重要载体，还占据了全球科幻文化市场的绝大份额，被视为全球科幻文化发展的风向标。那么，目前中国的科幻产业究竟处于怎样的一种状态呢？

据掌阅科技副总裁陈永倬分析：“中国科幻产业的内涵和外延在不断拓展，从科幻小说到影视，游戏，周边，主题乐园，科幻演绎等原业态发展，经济效益和社会效益日益明显。科幻的意义已经超越了文学范畴，也超越了产业范畴，成为一种文化现象，一种思维范式。”他认为，在未来，有望形成“科幻+”的产业生态。

保利文化党委委员、常务副总经理李卫强认为，中国如何想象未来，中国人如何看待科技和人的关系，这些问题都将极大地影响未来世界的走向和格局，不论是小说《三体》还是电影《流浪地球》《独行月球》，都与中国的文化、中国的精神深刻结合，极好地体现了人类命运共同体的思想，展现了中国人对未来的忧患意识与历史担当，这为我们科幻创作和海外推广工作提供了宝贵的经验。

“咱们国家科幻产业起步虽然晚，但是我们发展得非常快。”国创智库理事长兼秘书长房呈军表示，从2021年科幻产业总产值的数据来看，我们在科技创新、文化繁荣，以及科普发展的带动下都具有丰富的内涵和勃勃生机。2019年中国科幻产业总产值达700亿，同比增长超四成。即便是2020年，我国科幻产业总值也达到了551.09亿元。当然，与美国相比，还存在巨大的差距。

快手副总裁周晓晗说：“根据我们平台的数据分析，喜爱科幻的年龄层更多的是年轻人，对于科幻创作者来说，需要根据人群，对科技时代发生的风起云涌的变化有充分的感知力，并将对时代变化的思考反映到科幻作品中去。”她认为，科幻创作应该打破小圈子，积极跨界，打破科学、人文、艺术、教育之间的隔阂，与“圈外”融合，才能营造共融生态，产生更大动能。

据爱奇艺副总经理岳建雄介绍，科幻作品也是爱奇艺重点发力的品类。爱奇艺自制了科幻电视剧《超时空玩家》；此外，《独行月球》、《流浪地球》在爱奇艺平台的播出都取得巨大的成功。同时，爱奇艺在100多个地区和国家播出了中国的科幻作品。原创科幻作品《地球小站》正在影视和动漫的改编中，银河奖得主潘海天目前在爱奇艺小说平台连载最新的科幻作品《前进的最远距离》。

“增强中国科幻文化软实力，过硬的作品才是硬道理。”北京蔚领方舟科技总经理、导演王小伍表示。那么继《三体》《流浪地球》之后，还能不能有更好的作品？这是科幻领域要作答的一张考卷。