民国时期，他因画技高超而被中外烟草公司“猎头”，成为当时月份牌绘画的最早纵笔者之一。当时的各种视觉样式——架上绘画、报刊漫画、书籍插图、图案设计、商业广告、摄影，甚至电影，他无不涉猎并有自己的独特贡献。
他更是上海美专的第一任教务长——他就是艺术多面手丁悚。
2023年1月1日，“慕琴生涯——丁悚诞辰130周年文献艺术展”在上海刘海粟美术馆开展。“丁悚是民国时期上海视觉文化发生与发展的重要推动者，是国际化大都市上海商业文化的先驱与实践者，也是丰富多彩的上海都市文化的引领者。此次展览我们作了大量的前期研究和梳理。展览通过五个单元767件作品和文献，还原丁悚极为丰富的艺术人生。”策展人顾铮说。
展览现场
年轻时的丁悚 摄影 丁悚家藏
此次展览的策展人顾铮介绍，丁悚是艺术多面手。举凡民国时代的各种视觉表达与传达样式，他无不与事。他少小先习洋画，再攻水墨，后又投身商业美术，画技名震沪上。美术教育方面，他曾长上海美术专科学校的教务。他也曾执教于沪上大学与中学，传播美术美育的种子。
美专学生户外写生 丁悚 摄影 1918年 丁悚家藏
他因画技高超而被中外烟草公司“猎头”，成为当时月份牌绘画的最早纵笔者之一。当时上海纸媒发达，大量见诸报章刊杂志的封面画、插图以及平面广告设计，他多主其事。
《民国风情百美图》（部分内页） 丁悚 1918年 中国文联出版社发行
《民国风情百美图》（部分内页） 丁悚 1918年 中国文联出版社发行
《美术字设计样稿》 丁悚 1920年代至1930年代收集 丁悚家藏
《礼拜六》第五十一期封面 丁悚 1915年 由上海图书馆惠允
丁悚，因其漫画与平面图像而有功于民国纸媒的发达甚大。而漫画，更是丁悚在那个时代发表个人意见，参与推动社会进步的重要手段。无论是以连续画的方式展开的时事针贬还是独幅漫画的一针见血，都是他的拿手好戏。
《高上加高》 丁悚 漫画 1933年 丁悚家藏
当早年民国的新兴城市中产人士流行摄影时，他早已是摄影的行家里手了。
《风景-雷峰塔》 丁悚 摄影 1920年代 丁悚家藏
民国，是声音与图像借不断进步的技术手段飞入寻常百姓家的时代。艺人灌唱片求更多传播，中产市民置备留声机（电唱机）居家听唱片，而主持无线电电台播音的丁悚，则是打造沪上“声景”的一大推手。作为戏曲票友，丁悚欣然客串，甚至撰写剧评，道尽其中奥妙。电影，是当时大众最喜欢的文艺休闲活动，丁慕琴也是电影院的常客。与沪上电影圈极其熟稔的他，也曾起意拍摄电影，而与他相熟的周璇，则是他的影星首选。更有甚者，他早年还写过多篇小说，给上海文坛灌入阵阵清风。
丁悚与周璇 摄影 1940年代 丁悚家藏
而活跃于民国与共和国时期的漫画大家丁聪，既是丁悚悉心培养的爱子，也是他的人生骄傲。
丁聪 摄影 1920年代末 丁悚家藏
丁聪自画像 丁聪 1977年9月 由丁聪美术馆惠允
此次展览以“创作诸元”“艺术同道”“跨界交游”“生平事迹”以及“父子传承”五个单元，力图呈现丁悚的工作与生平。透过身份多元的他的多产的创作与活跃的社会活动，我们既可以了解他的工作与贡献，也可管窥当时的文艺生态，获得有关“海派”文化发生与发展的更具体、更鲜活的细节，建立起对于丁悚所处时代的新的感知与体验。
半淞园月份牌画家合影 摄影 1925年 丁悚家藏
“这次展览从想法酝酿到开幕，经历了六年时间。展览希望通过对于现在有关丁悚的文献进行的较完整的搜集、梳理与展示，唤起对于近现代视觉文化的研究兴趣，引发同道进一步的思想碰撞和对话；也希望借丁悚的‘笔头’与‘镜头’，向今天的观众展示在20世纪前半期的上海展开的丰富多元的文化生态与趣味，一窥‘海派’新文化的原点与盛况。”顾铮说，“我们也希望通过这个展览，能够在发现与评价丁悚的工作与确认他的历史定位的同时，也成为一个重新思考与书写中国近现代美术史以及视觉文化发展历程的契机。”
附｜ 展览板块介绍：
01 创作诸元
丁悚创作活跃的时期，正逢新媒介技术涌入中国，与都市大众发生日益密切关系的时期。此时也是上海都市文化、大众娱乐、视觉生产与消费从兴起到繁盛的时期。当时的各种视觉样式——架上绘画、报刊漫画、书籍插图、图案设计、商业广告、摄影，甚至电影，丁悚无不涉猎并有自己的独特贡献。
他教授学生人物画，带学生进行野外和人体写生；他为杂志和月份牌绘制精美水彩仕女画，其所绘百美图广受赞誉；
《南洋兄弟烟草公司月份牌》
丁悚绘人 张光宇补景
约1925年
张伟藏
他用漫画针砭时弊，表达意见，关注民生；他好弄相机，亲朋好友、乡野风光、都会景观、人体写真、动物静物，帧帧入影；
《母爱？》
丁悚 漫画稿 年代不详
丁悚家藏
罗汉
丁悚 摄影 1928年
刊载于《上海画报》1928年2月9日第321期
丁悚家藏
他画了大量平面广告画和彩色月份牌，助力商业消费；他是电影院常客，撰写影评，甚至参与演出。丁悚的跨媒介创作实践，对“高”“低”艺术一视同仁，兼收并蓄，样样来得。
《电影月报》
第八期-封面
丁悚绘 胡适题字
1928年
高小龙藏
大前门香烟名满中华 丁悚 广告画 1925年 刊载于《英美烟草公司月刊》1925年第五卷第六期-封底
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展览现场
展览现场
02 艺术同道
丁悚的创作实践涉及多个领域，加上性喜交游，每个领域都有趣味相投的同道中人。他与艺友们常常以结社方式呼风唤雨，引领沪上视觉文化新潮新风。
丁悚（1891——1969）
执教美专期间，丁悚与江小鹣、张辰伯、杨清磬、陈晓江、刘雅农等美专师生，创办天马会，开启上海美术界的美展时代。
天马会合影 丁悚家藏
左起：张辰伯、杨清磬、丁悚、唐吉生、王济远、汪亚尘、江小鹣
作为中国漫画的先驱之一，丁悚与张光宇、张正宇、叶浅予、鲁少飞、黄文农等发起中国第一个漫画社团“漫画会”。
丁悚（左二）和张光宇（左三）
摄影 1922年
由张光宇艺术文献中心惠允
因痴迷摄影，丁悚加入由郎静山、陈万里等创办的中华摄影学社，推动了中国现代摄影的发展。在商业美术方面，丁悚因就职于英美烟公司广告部，与同公司的梁鼎铭、胡伯翔等往来密切，与徐咏青、郑曼陀、杭稚英、谢之光等其他上海同行亦时有交会互动。
郎静山摄影
1930年代
周围画廊藏
上海喴厘洋行水险部赠送的月份牌
郑曼陀 月份牌 1925年
张信哲藏
与丁悚一样，他的海上艺术同道们，都是各领域的个中翘楚。他们的丰富多彩、全面开花的视觉文化实践，对当时中国现代都市文化与现代美术的发展及趣味转向产生了很大影响。
这一部分展示与丁悚活跃时期前后的有交集的同人们的工作，包括美术、商业美术与摄影 等方面的人士（主要活跃在上海）的作品。
展览现场
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03 跨界交游
丁悚性情温和，交友开阔。初入报界，丁悚受到《申报·自由谈》主编王钝根的提携，与周瘦鹃、陈小蝶、毕倚虹、徐卓呆等引领都市文化风尚的新文人成为莫逆之交，组织狼虎会叙餐会，参加星社雅集。
丁悚在“自由谈”的照片 《申报》1913年3月23日第13版 【引文：投稿者小影今日开始刊登，海内文家赞成此举者，希速以玉照惠寄为幸。】
丁悚热爱戏曲，是留声机迷，与郑子褒、苏少卿等名票友趣味相投。1920年代，百代、蓓开等唱片公司先后邀请丁悚担任录音顾问，他因此结识了马连良、梅兰芳、荀慧生、程砚秋等名角。
丁悚（左）与程砚秋（右） 摄影 1920年代 丁悚家藏
1930年代，丁悚又爱上歌舞表演和流行乐曲，与黎锦晖、王人美、周璇、薛玲仙、严华等明月社诸子往来密切。热衷摄影的丁悚总是随身携带相机，为友人拍照留影。而朋友们也经常以照片馈赠。这些珍贵照片被丁悚悉数纳入相册珍藏。
周璇 摄影 1942年 丁悚家藏 此照片为周璇赠丁悚女儿丁一英
来自丁悚相册的照片，不仅是他的强大朋友圈的见证，也是对民国时期文化时尚和当时人物精神风貌的生动有趣的展示，并成为了我们的宝贵视觉遗产。
这一部分主要展示了来自丁悚的相册、书信等以及剪报等（由家属提供）
展览现场
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04 生平事迹
丁悚，字慕琴，1891年9月16日出生于浙江省嘉善县枫泾镇（今上海市金山区），是家中长子。父亲去世后，只身到上海投靠亲戚，进入老北门昌泰典当铺做学徒。因热爱绘画，师承周湘习画，初攻素描和水彩，继研习国画。
《周湘讲义》
1910年—1911年
丁悚家藏
1913年，受邀加入刘海粟、乌始光等创办的上海图画美术院（后称上海美专），担任第一任教务长。后历任神州女学、同济大学、晏摩氏女中等校图画教授。
教学之外，先后就职于英美烟公司和新亚药厂广告部。工余，为杂志和书籍设计封面，为《申报》《神州日报》《新闻报》等大报绘制大量漫画与插图，并担任《上海画报》《健康家庭》等刊物编辑。新中国成立后，加入中国美术家协会、华东美术家协会、中国美术家协会上海分会，受聘任上海文史馆馆员。1969年12月3日，病逝于上海，享年79岁。
丁悚与孩子在天祥里 摄影 1962年 丁悚家藏
这一部分展出了个人生活与艺术活动照片，个人文献资料（捐赠收据、往来书信等），年表，生活用品及“天祥里客厅”概念性再现，平面媒体中的丁悚。
展览现场
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05 父子传承
著名漫画家丁聪（1916-2009）是丁悚的长子，字一怡。丁聪自幼耳濡目染父亲身边的创作氛围和艺人风采，很早便展露出绘画才能。丁聪未满十岁便有画作在报刊发表。
丁聪 摄影 1920年代末 丁悚家藏
展览现场
然而丁悚根据自身经历，并不希望丁聪从事漫画这项收入少且容易得罪人的工作。虽然没有得到父亲的直接教导，但丁聪却在丁家文艺沙龙里受到张光宇等前辈的影响和指导，最终还是走上了漫画之路，并名满天下。丁聪作画以“小丁”为笔名，继承了“老丁”的衣钵。
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