贺友直先生是20世纪最具代表性的连环画泰斗，他的连环画、风俗画，抑或插图、漫画，浓缩了一个时代中普通民众的喜怒哀乐，一笔一划都真实反映人民生活。用贺老的话说，“都是画给人民大众看的”，自己既不会“为艺术而艺术”，也不会“为谋财而艺术”。
2月25日上午，“都是画给人民大众的——《贺友直全集》北京新书发布会”于北京画院美术馆举办。北京画院前院长王明明在发言中说，真正的大师，并非人们所想象的那样“高大上”，正相反，20世纪的所有能够称得上大师的艺术家，他们在生活中都如贺先生一样是很普通的人。他们享受孤独与寂寞，视名利若浮云。也正因如此，他们的艺术最终能够达到巅峰，并被历史铭记。
贺友直先生
现代连环画兴起于上海。连环画图文相辅、故事性强，重视艺术的教化功能，有艺术追求，也能对大众进行鼓舞与引领，将理想主义和现实主义相结合，生活气息浓厚、时代感强，成为20世纪极具中国特色的现代美术奇观。
贺友直先生是20世纪最具代表性的连环画泰斗，他曾获首届“中国美术奖·终身成就奖”和第六届“上海文学艺术奖·终身成就奖”。
贺友直这位来自民间的平民艺术家，一名以小见大的文化观察者，用他的精炼白描，以 “四小”（小动作、小孩儿、小道具、小动物）和“六字要诀”（记得牢，搭得拢）记录平民烟火、时代变迁、大千世界。他的连环画、风俗画，抑或插图、漫画，浓缩了一个时代中普通民众的喜怒哀乐，一笔一划都真实反映人民生活。
白光例图
《贺友直全集》的推出
在新中国成立后，上海人民美术出版社的连环画创作室就拥有100多名连环画创作人员，走出了以贺友直先生为代表的一大批推动中国连环画发展、代表中国连环画艺术水平的艺术家。
《贺友直全集》
为纪念贺友直和他对新中国美术事业的发展做出的贡献。上海人民美术出版社推出《贺友直全集》（以下称《全集》）。《全集》收录贺友直先生从艺50多年已发表、部分未发表的美术作品，以及文论、书信等文书。时限上起1949年9月，下迄2016年3月。全集分为26卷，第1卷至第16卷为连环画卷，收录贺友直先生个人创作及与他人合作的连环画200余种，包括深受读者欢迎和喜爱的《山乡巨变》《朝阳沟》《李双双》《白光》《小二黑结婚》《十五贯》等；第17卷、第18卷是风俗画卷，收录贺友直先生晚年创作的有关沪甬两地的风俗民情画；第19卷至22卷为插图卷；第23卷、第24卷是综合卷，包括组画、水墨和速写等；第25卷是文论卷；第26卷是书信年表卷。
《乡村巨变》
《贺友直全集》凸显出以下几个特点，首先是，出版社在项目实施时即确定了尽量穷尽作品的原则，中国文艺评论家协会造型艺术委员会主任、中国汉画学会会长、中国美术家协会理事陈履生谈道，各种出版物中，《贺友直全集》收录贺先生作品最多。以连环画卷为例，其时间范围始于作者创作出版的第一部连环画，迄于?2013?年作者发表的最后一部作品《所谓免费》，共收录210种连环画，是迄今为止最齐全的贺友直连环画作品集。
“又如沪甬风俗画卷，收录了《贺友直画三百六十行》《小街世象》《前事莫忘》《新碶老街》《弄堂里的老上海人》《乡风乡俗》等13套（种）作品 ，基本上涵盖了贺老创作的有关沪甬两地的风俗画。全集甚至将贺老去世前一周在《新民晚报》上发表的最后一套宁波风俗画收录其中，足见编者的用心。”陈履生谈道。
贺友直连环画人物集萃
编排中，《全集》采取编年体形式，按作品出版或创作的年月先后为序编排，这样便于读者了解贺友直绘画艺术在不同阶段的艺术特点，而且讲究版本、信息完善，收录的作品以最初出版和发表的版本为准，在每篇作品开头著录除文本之外的其他基本要素；以连环画卷为例，《全集》通过著录图书基本信息，可以将每一篇作品的内容、版本、发行等情况基本厘清。这些文字虽然不多，却往往是经过编辑费时费力寻找版本信息、耐心细致地查阅原书后才得出的结论。
《海上繁华》
《全集》编委之一、朱国荣在《全集》卷序中称，《全集》的问世，其意义并不在于告诉世人他一共画了多少种连环画，而是将贺友直先生一生的绘画艺术，特别是连环画艺术的发展脉络第一次完整地呈现给世人，让读者，尤其是研究者有机会能够全面审视这位中国连环画大师留给我们的艺术遗产，通过对照、比较等阅读方法来进一步了解他的艺术，以及他对中国连环画艺术所做出的巨大贡献，其实这是我们对贺友直艺术大师最有意义的纪念。
贺家班子
上海世纪出版集团党委副书记、总裁阚宁辉表示，贺友直先生从生活中获取创作灵感和素材，从传统艺术中寻求适合的绘画语言，真正把中国绘画的白描艺术与当代生活完美结合起来。他利用方寸之地，在连环画这个小小的尺幅中，把白描艺术发展到极致，形成了独树一帜的“贺式白描”手法。
贺友直作画
编纂者回忆《贺友直全集》出版
《贺友直全集》的编纂者回忆了这部作品的出版历程：在《全集》的编辑过程中，为了收集到贺老早期的一部重要作品，编辑发动各地连友（连环画发烧友）帮忙寻找。贺友直先生女儿贺小珠以及贺老好友、老画家汪观清先生闻讯后也积极多方打听线索。一次，编辑得知国家图书馆可能收藏了这本书，便利用到北京出差的机会去查阅，却发现是另一作者所绘，虽感沮丧，但竟然意外发现了国图收藏的贺友直早期的另外三部作品，可谓不枉此行。
《贺友直全集》
又比如，1980年代以前，贺友直的插图都是围绕着上海的文艺刊物和单册小说而创作，少则三五幅，多则一二十幅。为了收集这批东西，编辑集中一段时间到上海图书馆查阅，由于刊物目录不署插图者的名字，仅以括注的形式署在文末，且这批书目没有电子版，编辑只能靠着“大海捞针”的精神，将期刊档案借阅出来，逐期逐篇文章地翻阅，以免遗漏。记得这批插图的收集时间是在2020年春节后，恰逢疫情期间，每次查阅，编辑都要但要提前一周，在借阅当日前七天的半夜12点，“蹲点抢号”，完成预约。那段时间，每天晚上半夜预约上海图书馆，成了编辑的一大重要任务。
组画火车上的战斗首次面世
连环画版式
插图版式
26卷的《贺友直全集》中，最特别的是《<哈哈画报>插图卷》，编辑们回忆，贺友直先生从1989年开始接受《哈哈画报》的约请（韩伍主编），为沈寂先生的“上海滩奇闻”栏目绘制插图，这是众所周知的事实。“但在中福会出版社查阅这批资料时，编辑还发现了他还为该画报的四五个栏目画了多年的插图，总体数量达上百余幅，这些作品特别精彩，可谓‘意外的大收获’。为集中体现这些作品，我们将《哈哈画报》插图单独辑为一册，于是就有了《<哈哈画报>插图卷》，大大提升了《全集》中插图的分量。”
《愚公移山》
《曹冲称象》
《全集》资料的收集，除了编辑的亲力亲为之外，贺友直先生的家人也起了很大作用，尤其是贺友直的女儿贺小珠，平素很关注其父亲作品的动向，一有线索就向编辑反馈，《全集》《综合卷》中的私人藏品和《书信卷》中的大部分书信均是根据她提供的线索收集到的。除此之外，她还把家中所藏提供给本书所用。这样，通过多个渠道汇集了相当可观的内容，丰富了贺友直先生作品的数量。
年画上美版
25日上午，诸多在京艺术家齐聚北京画院，对《贺友直全集》的出版表示祝贺。
北京画院前院长王明明在发言中提到：贺友直先生给我们留下的是艺术和人格的双重建造，非凡的人格成就了非凡的艺术，他是一位大彻大悟的智者。真正的大师，并非人们所想象的那样“高大上”，正相反，20世纪的所有能够称得上大师的艺术家，他们在生活中都如贺先生一样是很普通的人。但他们无一例外的都充满智慧，具有优秀的品格。他们永不满足，含而不露，享受孤独与寂寞，视名利若浮云。也正因如此，他们的艺术最终能够达到巅峰，并被历史铭记。这是艺术创作颠扑不破的大规律。
包公审石头
因为在连环画方面的巨大成就，1980年，贺友直先生被借调中央美术学院任教并担任学位研究生导师，成为继齐白石之后第二位被中央美术学院聘为教授的没有专业文凭的“业余”画家。中央美院图书馆馆长张烨现场发言中也讲述了这段难得的渊源。
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